Кабинет редкостей. Медичи навсегда читать ~4 мин.

Государственный музей изобразительных искусств имени А. С.  Пушкина представляет выставку из цикла «Кабинет редкостей». В рамках нового проекта экспонируются произведения декоративно-прикладного искусства из фондовых хранилищ. Выставка посвящена важному открытию сотрудников нумизматического отдела музея – атрибуции уникальной итальянской печати XVI века. Представленные в экспозиции предметы происходят из собрания Пушкинского музея и почти все экспонируются впервые.

На выставке представлены монеты и произведения медальерного искусства XVI–XVIII веков, связанные с династией Медичи, в том числе медаль 1716 года на кончину пфальцграфа Иоганна Вильгельма II, недавно приобретённая музеем. Согласно эпитафии на оборотной стороне, заказчиком этой медали была супруга пфальцграфа Анна Мария Луиза Медичи (1667–1743), дочь великого герцога Тосканы Козимо III. Анна Мария завещала Флоренции все собрания произведений искусства, принадлежавшие её семье, с условием, что они никогда не покинут пределов города. Экспозицию дополняет портрет Козимо I Медичи, великого герцога Тосканского, работы мастерской Аньоло Бронзино. Центральный экспонат – настольная печать с фигурной ручкой, принадлежащая представителю рода Медичи.

На заре эпохи Возрождения итальянская знать перестала довольствоваться традиционными геральдическими символами, которые были недостаточно «индивидуальны» и не отражали личные качества, стремления и заслуги. Возникают особые личные знаки, которые позднее получили название «импрезы» (imprese). В середине XV века появляются знаки Медичи: бриллиантовый перстень, два или три пера и лента с девизом SEMPER (лат. «Всегда» или «Навсегда»). Со временем они выпадают из «личного» поля и становятся знаками семьи почти наравне с гербом.

Специалисты смогли атрибутировать печать благодаря нескольким значимым элементам. На матрице печати, представленной на выставке, присутствует примечательное изображение: три пера, между которыми пропущена бандероль с легендой SEMPER. В нижней части перья продеты в горизонтально расположенное кольцо или диадему. Эти символические элементы знакомы специалистам, занимающимся итальянской личной эмблематикой, и позволяют ассоциировать печать с представителями дома Медичи. Об этом также говорят и другие детали печати, например, красный шар в навершии, называемый Palla dei Medici (ит. «Шар Медичи»).

В течение жизни Пьеро ди Козимо де Медичи (1416–1469) знак с кольцом, перьями и девизом SEMPER ассоциировался прежде всего с ним самим, однако не считался его персональным знаком. Вероятно, изначально он задумывался как символ главы рода и должен был в таком качестве перейти к Лоренцо (1449–1492), наследнику Пьеро. Однако довольно быстро это значение утратилось, и стали считать, что он был придуман при Лоренцо и был даже его личным знаком, а потом стал указывать на принадлежность к роду Медичи. Именно такую атрибуцию даёт Паоло Джовио в трактате «Dialogo dell’imprese militari e amorose» (1555): “Великолепный Лоренцо позаимствовал [кольцо] с большим изяществом, вставив внутрь три пера разных цветов; то есть зелёного, белого и красного; желая передать, что, любя Бога, процветал в этих трёх добродетелях, Fides, Spes, Charitas, обозначенных таковыми цветами; Вера — белый, Надежда — зелёный, Любовь — пылающий, то есть красный; с девизом SEMPER внизу, каковая импреза была продолжена всеми потомками этого дома…”.

Серебряная головка, которая украшает навершие печати, сама по себе не имеет глубокого символического значения, однако схожие головки служили украшением ряда флорентийских гербов и особенно герба Медичи. Двойной (точечный и линейный) ободок в целом типичен для флорентийских печатей XV–XVII веков.

Во флорентийской сфрагистике нет прямых аналогий для подобной печати и нет экземпляров, где на единственной матрице была бы представлена только импреза. Однако существуют многочисленные примеры двойных печатей. У них основная матрица круглой или овальной формы имеет изображение герба и надпись с именем владельца, а добавочная матрица меньшего размера повторяет форму основной матрицы и имеет либо более простое изображение герба, либо монограмму, либо (очень редко) другое изображение, но почти всегда лишена надписи.

Юлия Краснобаева, ведущий научный сотрудник отдела нумизматики, куратор выставки: “Можно сделать предположение, что изначально печать могла быть полностью стальной с двумя матрицами. На основной матрице мог быть представлен герб Медичи с навершием в виде знака с тремя перьями и девизом SEMPER. Эта печать могла относиться к первой половине – середине XVI века. Затем, во второй половине XVI века или даже в самом начале XVII века, печать могла быть разделена на две части, и контрматрица стала частью нашей печати. Такая переделка могла произойти в одной из многочисленных антикварных мастерских Италии. Однако эта идея могла возникнуть и в семье Медичи — есть пример, когда печать герцога Алессандро Медичи была переделана для великого герцога Козимо I”.