Роль фресок в Древнем Риме:
техника и тематика читать ~19 мин.

Фресковая живопись занимала центральное место в искусстве Древнего Рима, украшая стены частных домов, вилл и общественных зданий. Эта художественная техника представляла собой способ декорирования, выражающий эстетические ценности, социальный статус и культурные предпочтения римского общества. Римские фрески стали важным источником информации о повседневной жизни, религиозных представлениях и художественных традициях этой цивилизации.

История развития фресковой живописи в Древнем Риме

Фресковая живопись Древнего Рима берёт своё начало от эллинистических и этрусских традиций, которые римляне не только переняли, но и существенно развили. Самые ранние образцы римских фресок датируются III веком до н.э., хотя расцвет этого искусства приходится на период с I века до н.э. по I век н.э.

Римляне не воспринимали искусство как нечто отдельное от повседневной жизни – у них даже не существовало специального термина для обозначения искусства как такового. Однако они высоко ценили мастерство и умения ремесленников, которые создавали фрески для украшения их домов и общественных пространств.

Особую ценность для изучения римской фресковой живописи представляют находки в городах, погребённых при извержении Везувия в 79 году н.э. – Помпеях, Геркулануме и окрестных виллах. Благодаря вулканическому пеплу, который законсервировал эти города, до наших дней дошли многочисленные фрески с сохранившимися яркими красками, позволяющие проследить эволюцию римской настенной живописи на протяжении двух столетий.

Римские фрески создавались не только для эстетического удовольствия, но и выполняли практическую функцию – они визуально расширяли пространство комнат, делали интерьеры светлее и воздушнее. В условиях ограниченного естественного освещения и отсутствия окон в некоторых помещениях фрески с яркими изображениями создавали иллюзию простора и света.

Технические аспекты создания римских фресок

Материалы и пигменты

Создание римских фресок требовало тщательной подготовки и использования разнообразных материалов. Основой для фресок служила штукатурка, состоящая из извести и наполнителя – песка или мраморной крошки. Подготовка стены для фрески была многоэтапным процессом, включающим нанесение нескольких слоёв штукатурки.

Плиний Старший в своей «Естественной истории» разделял пигменты на две группы: «флоридные» (яркие) и «сдержанные». К первой группе относились дорогие и редкие пигменты, такие как киноварь (ртутный сульфид), азурит, малахит, индиго и тирский пурпур. Эти материалы часто предоставлялись заказчиком художнику из-за их высокой стоимости. Вторая группа включала более доступные пигменты – охры различных оттенков, зелёную землю, мел и синтетический египетский синий.

Египетский синий – первый в истории искусственно созданный пигмент – был особенно важен для римской живописи. Этот кальций-медный силикат производили путём обжига смеси медной руды, известняка и кварцевого песка. Технология его изготовления пришла из Египта, но в римскую эпоху производство этого пигмента было налажено по всей империи.

Новые исследования показывают, что римские художники использовали более сложные и разнообразные материалы, чем считалось ранее. Среди необычных компонентов, обнаруженных в римских фресках, – барит, алунит, каменный уголь и диатомит. Это свидетельствует о развитой технологии и обширных торговых связях, которые обеспечивали художников необходимыми материалами.

Метод буон фреско

Основной техникой римской настенной живописи был буон фреско (итал. buon fresco – «истинная фреска»). Этот метод предполагает нанесение щёлочеустойчивых пигментов, растёртых с водой, на свежую, влажную известковую штукатурку. Химический состав штукатурки делает ненужным использование связующего вещества для пигментов.

Процесс создания фрески начинался с подготовки стены. Сначала наносился черновой слой штукатурки (arriccio), который оставляли сохнуть несколько дней. Затем на участок, который художник планировал расписать за один день, наносился тонкий слой финишной штукатурки (intonaco). Именно на этот влажный слой художник наносил пигменты.

При высыхании штукатурки происходил процесс карбонизации: гидроксид кальция реагировал с углекислым газом из воздуха, образуя карбонат кальция, который фиксировал пигменты в защитной кристаллической структуре. Это делало фреску чрезвычайно долговечной, в отличие от других техник настенной живописи.

Основное преимущество техники буон фреско – её долговечность. Недостаток заключается в том, что работу нужно выполнять быстро, пока штукатурка не высохла, и без ошибок, так как исправления практически невозможны. Альтернативной техникой была фреско-секко, когда пигменты наносились на сухую штукатурку с использованием связующего вещества, но такие росписи были менее долговечными.

Джорнаты и организация работы

Из-за особенностей техники буон фреско художник мог расписать только тот участок стены, который был покрыт свежей штукатуркой и оставался влажным. Такой участок, который можно было расписать за один день, назывался джорната (итал. giornata – «дневная работа»).

Размер джорнаты зависел от сложности изображения. Например, для детальной проработки лица могла потребоваться целая джорната, в то время как большие участки фона можно было выполнить быстрее. На некоторых сохранившихся фресках можно различить границы между джорнатами, особенно если реставрация или время выявили различия в оттенках пигментов между разными участками.

Перед нанесением краски художник делал подготовительный рисунок. Для этого часто использовались полноразмерные картоны (предварительные рисунки), с которых контуры переносились на свежую штукатурку. Контуры могли быть процарапаны по штукатурке или нанесены угольным карандашом.

По окончании рабочего дня излишки неиспользованной штукатурки соскабливались со стены, чтобы на следующий день нанести свежий слой для новой джорнаты. Этот процесс требовал тщательного планирования и организации работы, чтобы граница между соседними джорнатами была малозаметной, особенно на стыках важных элементов изображения.

Четыре стиля помпейской живописи

Благодаря сохранившимся фрескам из Помпей и других городов, погребённых при извержении Везувия, исследователи смогли проследить эволюцию римской настенной живописи. Немецкий археолог Август Мау в 1882 году выделил четыре основных стиля помпейской живописи, которые отражают развитие этого искусства с конца II века до н.э. до 79 года н.э. Эта классификация, дополненная и уточнённая последующими исследователями, до сих пор используется в искусствоведении.

Первый стиль: инкрустационный

Первый стиль, также называемый инкрустационным или структурным, был распространён примерно с 200 до 80 года до н.э. Этот стиль характеризуется имитацией мраморной облицовки на оштукатуренных стенах с помощью рельефной лепнины и ярких красок.

Стены, расписанные в первом стиле, обычно делились на три горизонтальных зоны. В нижней зоне имитировался цоколь из цветного мрамора, средняя зона представляла собой ряд прямоугольных панелей, создающих иллюзию мраморных плит разных цветов и фактур, а верхняя зона часто оформлялась в виде фриза. Иногда в оформление включались архитектурные элементы, такие как пилястры.

Первый стиль отражает влияние эллинистической культуры на римское искусство. Подобное оформление стен было распространено в греческих городах эллинистического периода, откуда эта мода перешла в Рим. Использование лепнины и ярких красок создавало эффект роскошной мраморной отделки, которую могли позволить себе только очень богатые люди, что делало такие росписи символом престижа и благосостояния.

Примеры первого стиля можно увидеть в Доме Самнитов в Геркулануме и в Доме Фавна в Помпеях. Несмотря на то, что этот стиль со временем был вытеснен более сложными и изобразительными стилями, элементы инкрустационного стиля продолжали использоваться в римской настенной живописи и в последующие периоды, особенно в нижних зонах стены.

Второй стиль: архитектурный

Второй стиль, известный как архитектурный, был популярен примерно с 80 до 15 года до н.э. В этом стиле художники отказались от рельефной лепнины в пользу иллюзионистической живописи, создающей на плоской поверхности стены иллюзию трёхмерного пространства с архитектурными элементами.

В нижней зоне стены по-прежнему могла имитироваться мраморная облицовка, но уже без рельефа, чисто живописными средствами. Средняя и верхняя зоны превращались в сложные архитектурные композиции с колоннами, пилястрами, карнизами, создающими иллюзию пространства за пределами реальной стены. Через эти архитектурные элементы открывались виды на воображаемые пейзажи, города, святилища или театральные сцены.

Характерными чертами второго стиля являются реалистичность изображения, использование перспективы, яркие цвета и игра света и тени. Художники стремились расширить пространство комнаты, создавая иллюзию выхода в более обширные помещения или на открытый воздух. В некоторых случаях стены как будто полностью исчезали, превращаясь в окна в другие миры.

В росписях второго стиля также появляются фигуративные изображения – мифологические сцены, натюрморты, маски. Они могли располагаться в центре архитектурных композиций, как картины в рамах, или быть частью воображаемого пейзажа.

Наиболее известные примеры второго стиля – фрески виллы Мистерий в Помпеях, виллы в Боскореале и виллы Фарнезина в Риме. Интересно, что архитектор Витрувий критиковал некоторые элементы этого стиля как нереалистичные, заявляя, что “эти вещи не существуют сейчас, не могут существовать и никогда не существовали”.

Третий стиль: орнаментальный

Третий стиль, называемый орнаментальным, был распространён примерно с 15 года до н.э. по 50 год н.э. В этом стиле происходит отказ от иллюзионистической архитектуры и пространственной глубины второго стиля в пользу более плоских и декоративных композиций.

Стены в третьем стиле обычно делились на вертикальные панели, разграниченные тонкими колоннами или канделябрами. Центральные панели часто содержали небольшие пейзажи или мифологические сцены, обрамлённые орнаментальными мотивами. Эти миниатюрные картины выглядели как настоящие станковые произведения, висящие на стене.

Цветовая гамма третьего стиля стала более изысканной и приглушённой. Часто использовались монохромные фоны – чёрный, красный, белый, на которых выделялись изящные орнаментальные мотивы и небольшие фигуративные сцены. Характерными элементами орнаментики были стилизованные растительные узоры, гирлянды, канделябры, фантастические существа.

В третьем стиле заметно стремление к утончённости и элегантности, а не к пространственным эффектам. Художники уделяли большое внимание деталям и техническому совершенству исполнения. Этот стиль соответствовал эстетическим предпочтениям эпохи Августа, с её тяготением к классицизму и сдержанной роскоши.

Примеры третьего стиля можно увидеть в Доме Лукреция Фронтона и Доме Марка Лукреция в Помпеях, а также в императорских дворцах на Палатинском холме в Риме.

Четвёртый стиль: сложный

Четвёртый стиль, который Мау назвал сложным или изысканным, стал популярным в середине I века н.э. и преобладал в Помпеях вплоть до извержения Везувия в 79 году н.э. Этот стиль сочетает элементы всех предыдущих стилей, создавая эклектичные и богатые композиции.

В четвёртом стиле возрождается иллюзионистическая архитектура второго стиля, но в более фантастическом и декоративном варианте. Архитектурные элементы становятся лёгкими, изящными, иногда нереально тонкими. Они служат обрамлением для разнообразных изображений – мифологических сцен, пейзажей, натюрмортов, жанровых зарисовок.

Характерная черта четвёртого стиля – богатство и разнообразие декоративных мотивов. Стены часто делились на множество панелей разного размера, заполненных орнаментами, миниатюрными пейзажами, архитектурными фантазиями. Центральные панели могли содержать крупные мифологические композиции, выполненные с большим мастерством.

Цветовая гамма четвёртого стиля снова становится яркой и контрастной. Популярны были красные, чёрные, жёлтые фоны, на которых выделялись многоцветные фигуративные сцены и белые декоративные элементы. Художники четвёртого стиля демонстрировали виртуозное владение техникой, создавая сложные многофигурные композиции и детально проработанные орнаменты.

Четвёртый стиль отражает вкусы нероновской и ранней флавианской эпохи, с её любовью к пышности и театральности. Этот стиль можно увидеть в Золотом доме Нерона в Риме, а также во многих домах Помпей, отреставрированных после землетрясения 62 года н.э., например, в Доме Веттиев.

Тематика римских фресок

Римские фрески поражают разнообразием сюжетов и тем. От мифологических сцен до повседневных зарисовок, от архитектурных фантазий до натюрмортов – тематический репертуар римской настенной живописи отражает интересы, ценности и эстетические предпочтения римского общества.

Мифологические сюжеты

Мифологические сцены были одной из самых популярных тем в римской фресковой живописи. Они украшали стены триклиниев (столовых), кубикул (спален) и других помещений частных домов и вилл. Римские художники черпали сюжеты преимущественно из греческой мифологии, что свидетельствует о глубоком влиянии эллинистической культуры на римское искусство.

Среди распространённых мифологических сюжетов – истории о богах и героях: любовные похождения Зевса (Юпитера), подвиги Геракла (Геркулеса), истории Персея и Андромеды, Тесея и Ариадны, Диониса (Вакха) и Ариадны. Популярны были также сцены из троянского цикла и истории о любви богов к смертным.

Мифологические фрески служили не только декоративным целям, но и демонстрировали образованность и культурный уровень владельца дома. Они могли иметь символическое значение, намекая на определённые добродетели или качества, которыми хозяин дома хотел бы прославиться. Например, сцены с Геркулесом могли символизировать силу и доблесть, а истории о Дионисе – гостеприимство и щедрость.

Качество исполнения мифологических сцен варьировалось от высокохудожественных произведений, созданных мастерами, до более простых работ. Наиболее искусные фрески, вероятно, копировали известные греческие картины, которые сами по себе не сохранились. Таким образом, римские копии стали для нас единственным источником знаний о многих утраченных шедеврах греческой живописи.

Архитектурные мотивы и пейзажи

Архитектурные мотивы были неотъемлемым элементом римской настенной живописи, особенно во втором и четвёртом стилях. Колонны, пилястры, портики, карнизы, балюстрады создавали иллюзию расширенного пространства и служили обрамлением для других изображений.

Особую категорию составляли так называемые сакрально-идиллические пейзажи, изображающие святилища, храмы, алтари в окружении деревьев и скал. Эти изображения сочетали элементы реального и воображаемого, создавая идеализированную картину сельской местности с религиозными акцентами.

Городские пейзажи встречались реже, но тоже присутствовали в репертуаре римских художников. Они могли изображать виды городов, портов, вилл с характерными архитектурными элементами. Плиний Старший упоминает художника Студия (или Лудия), который первым начал украшать стены изображениями вилл, портиков, садовых пейзажей, рощ, холмов, бассейнов, каналов, рек и морских побережий.

Морские пейзажи были ещё одной популярной темой, особенно в прибрежных районах, таких как Кампания. Они могли изображать гавани с кораблями, рыбацкие лодки, морских существ или мифологические сцены, связанные с морем, например, истории о Посейдоне (Нептуне) и нереидах.

Пейзажи в римских фресках не были натуралистическими в современном понимании. Они сочетали реальные элементы с фантастическими, создавая идеализированный образ природы. Часто такие пейзажи служили фоном для мифологических или жанровых сцен, дополняя и обогащая основной сюжет.

Натюрморты и повседневная жизнь

Натюрморты были распространённым мотивом в римской фресковой живописи. Они могли изображать фрукты, овощи, цветы, дичь, рыбу, морепродукты, кухонную утварь. Такие изображения часто размещались в столовых и кухнях, символизируя изобилие и гостеприимство дома.

Недавние археологические находки в Помпеях обнаружили впечатляющие натюрморты в колоннадном зале одного из домов. На ярко-красном фоне изображены птицы, дичь, корзины с морепродуктами и моллюсками, что свидетельствует о развитой кулинарной культуре и художественном вкусе древних помпейцев.

Сцены из повседневной жизни также находили отражение в римских фресках. Они могли изображать различные ремесла и профессии, торговые сцены, развлечения, ритуалы и церемонии. Особенно ценны такие изображения для историков, так как они предоставляют визуальную информацию о быте и обычаях древних римлян.

Популярны были также сцены, связанные с банкетами и симпосиями. Они изображали пирующих, музыкантов, танцоров, слуг, подающих еду и вино. Такие фрески не только украшали триклинии, но и создавали атмосферу веселья и роскоши, дополняя реальный банкет, происходящий в комнате.

Отдельную категорию составляли эротические сцены, которые могли размещаться в спальнях или других приватных помещениях. Вопреки распространённому мнению, такие изображения не всегда имели откровенно сексуальный характер; многие из них были связаны с культом Диониса или другими религиозными представлениями.

Роль фресок в римском обществе

Фрески в Древнем Риме выполняли множество функций, от чисто декоративных до социально-статусных и символических. Они были не просто украшением стен, но важным элементом римской культуры, отражающим её ценности, представления о красоте и общественные нормы.

Социальное и культурное значение

В римском обществе дом был не только частным пространством, но и местом общественной жизни. Состоятельные римляне регулярно принимали гостей – клиентов, деловых партнёров, друзей. Декор дома, включая фрески, был способом произвести впечатление на посетителей, продемонстрировать статус, богатство, образованность и вкус хозяина.

Выбор сюжетов для фресок часто отражал интеллектуальные интересы и культурные предпочтения владельца дома. Мифологические сцены демонстрировали знакомство с греческой культурой, считавшейся эталоном изысканности. Сцены из литературных произведений свидетельствовали об образованности. Изображения философов или муз указывали на интеллектуальные амбиции хозяина.

В общественных зданиях фрески могли иметь пропагандистское значение. Например, в зданиях, связанных с императорским культом, могли размещаться сцены, прославляющие императора и его деяния. В храмах фрески иллюстрировали мифы, связанные с почитаемым божеством, и сцены из религиозных ритуалов.

Фрески также выполняли образовательную функцию. Для многих римлян, особенно детей, изображения мифологических сцен были способом познакомиться с культурным наследием, религиозными представлениями и моральными ценностями общества. Визуальные образы дополняли и иллюстрировали то, что можно было узнать из литературы и устных рассказов.

Символизм и статус

Фрески были важным индикатором социального статуса в римском обществе. Только состоятельные люди могли позволить себе нанять опытных художников и приобрести дорогие пигменты для украшения своих домов. Особенно ценились яркие и редкие краски, такие как пурпурный, лазурит или киноварь, которые стоили очень дорого.

Размещение фресок в доме также было связано с социальными функциями различных помещений. Наиболее впечатляющие и дорогие росписи располагались в общественных зонах дома – атриуме, перистиле, триклинии, где их могли видеть посетители. Более интимные и личные изображения размещались в приватных помещениях – спальнях, малых гостиных.

Символический язык фресок был понятен образованным римлянам. Определённые образы и сцены имели устоявшиеся ассоциации. Например, изображения Венеры могли символизировать любовь и красоту, но также и плодородие, если богиня была представлена в контексте садов или сельскохозяйственных сцен. Дионисийские мотивы символизировали не только вино и веселье, но и мистическое обновление, возрождение.

Некоторые исследователи отмечают, что фрески могли иметь апотропеическую функцию – защищать от зла и привлекать удачу. Этим, возможно, объясняется популярность изображений определённых божеств и символов, таких как фаллические амулеты, Медуза Горгона или театральные маски.

В целом, фрески в римском доме создавали особую визуальную среду, которая соответствовала статусу и амбициям хозяина, отражала его ценности и вкусы, а также выполняла практические функции организации и зонирования пространства.

Сохранение и изучение римских фресок

История сохранения и изучения римских фресок – это история археологических открытий, научных исследований и развития методов консервации. Благодаря раскопкам в Помпеях, Геркулануме и других римских поселениях, а также современным технологиям анализа, мы сегодня имеем возможность увидеть и понять это уникальное художественное наследие.

Помпеи и Геркуланум

Извержение Везувия 24 августа 79 года н.э. стало катастрофой для жителей Помпей, Геркуланума и окрестных вилл, но парадоксальным образом обеспечило сохранность многочисленных фресок для будущих поколений. Слои вулканического пепла и пемзы защитили росписи от воздействия атмосферных факторов и предотвратили их разрушение.

Первые систематические раскопки Помпей начались в середине XVIII века, при короле Неаполя Карле III. Они вызвали огромный интерес в Европе и существенно повлияли на развитие неоклассицизма в искусстве. Открытие прекрасно сохранившихся фресок с яркими красками стало сенсацией для людей, привыкших видеть античность в монохромных мраморных статуях.

В Геркулануме условия консервации были иными, чем в Помпеях. Город был погребён под более толстым слоем пирокластических потоков, которые затвердели и превратились в прочную породу. Это сделало раскопки более сложными, но лучше сохранило органические материалы, включая деревянные элементы зданий и мебель. Фрески в Геркулануме часто сохранились даже лучше, чем в Помпеях.

Многие фрески из Помпей и Геркуланума были сняты со стен и перенесены в Неаполитанский археологический музей, где они хранятся до сих пор. Однако большинство росписей оставлено на месте, что создаёт проблемы для их консервации, так как они подвергаются воздействию солнца, дождя и температурных колебаний.

В последние десятилетия археологи и реставраторы применяют новые методы для сохранения и восстановления фресок. Они включают использование современных консервантов, создание защитных покрытий и микроклимата, а также цифровую фиксацию и реконструкцию для документирования и изучения росписей.

Современные исследования и анализ

Современные научные методы позволяют глубже понять технологию создания римских фресок и их первоначальный вид. Спектроскопические и хроматографические методы помогают идентифицировать пигменты и связующие вещества, используемые древними художниками.

Рамановская спектроскопия оказалась особенно полезной для анализа римских синих и зелёных пигментов, таких как египетский синий, азурит и малахит. Этот неразрушающий метод позволяет точно определить химический состав пигментов без взятия крупных проб материала.

Анализ органических связующих веществ в римских фресках представляет более сложную задачу. Разные исследовательские группы получают различные результаты при анализе одних и тех же материалов, что указывает на возможные методологические проблемы. Трудности связаны с извлечением древних связующих веществ из затвердевшей штукатурки и потенциальным биологическим загрязнением образцов.

Вопрос о том, действительно ли большинство римских стенных росписей выполнено в технике буон фреско, как считалось ранее, или же художники использовали смешанные техники с добавлением органических связующих, остаётся предметом научных дискуссий. Новые данные свидетельствуют о том, что римские художники, возможно, чаще прибегали к смешанным техникам, чем считалось ранее.

Цифровые технологии также изменили подход к изучению римских фресок. Высокоточная фотография, трёхмерное сканирование и виртуальная реконструкция позволяют создавать детальные модели расписанных помещений, которые можно изучать, не подвергая оригиналы риску повреждения. Эти методы также позволяют восстановить первоначальный вид фресок, удаляя виртуально повреждения и загрязнения.

Междисциплинарные исследования, объединяющие археологов, историков искусства, химиков и специалистов по консервации, дают наиболее полную картину римской фресковой живописи. Они помогают не только лучше понять технологию и эстетику древнеримского искусства, но и разработать эффективные методы сохранения этого культурного наследия для будущих поколений.

Фресковая живопись Древнего Рима представляет собой уникальное явление в истории мирового искусства. Сочетая греческие художественные традиции с собственными инновациями, римляне создали богатую и разнообразную визуальную культуру, которая влияла на последующие художественные эпохи, от Ренессанса до современности.

Техника буон фреско, доведённая римскими мастерами до совершенства, позволяла создавать долговечные и яркие изображения, многие из которых сохранили свою красоту до наших дней. Четыре стиля помпейской живописи, выделенные Августом Мау, демонстрируют эволюцию художественных вкусов и технических возможностей на протяжении двух столетий.

Тематика римских фресок отражает богатый духовный мир древних римлян, их религиозные представления, литературные и мифологические знания, эстетические предпочтения. От величественных мифологических сцен до изящных натюрмортов, от архитектурных фантазий до жанровых зарисовок – фрески открывают перед нами мир, в котором жили люди две тысячи лет назад.

Социальная и культурная роль фресок в римском обществе была значительной. Они не только украшали жилища и общественные здания, но и демонстрировали статус владельца, отражали его интеллектуальные интересы, создавали определённую атмосферу в помещениях, расширяли визуально пространство и добавляли свет и цвет в интерьеры.

Благодаря уникальным обстоятельствам сохранности фресок в Помпеях, Геркулануме и других римских городах, а также современным методам исследования и консервации, мы имеем возможность изучать это замечательное художественное наследие. Каждое новое открытие и исследование добавляет новые штрихи к нашему пониманию римской фресковой живописи и культуры в целом.