Как смешивать цвета при рисовании читать ~8 мин.

В данном материале рассматривается не столько теория цвета, сколько практические аспекты живописи: методы соединения пигментов для получения требуемых колористических нюансов, тонов и полутонов. Однако знание цветового круга, а также понимание различий между первичными, вторичными и третичными цветами, наряду с принципами теплохолодности, служит фундаментом для осознанной работы с палитрой.

Базовые принципы смешивания цветов

Первичные цвета и их природа

Существует три фундаментальных цвета, которые невозможно получить путём соединения других красок. В классической теории живописи к ним относятся красный, синий и жёлтый. Они служат основой для построения всего хроматического спектра.

Результат смешивания первичных цветов

При соединении двух основных цветов образуется вторичный цвет. Например, комбинация красного и синего даёт фиолетовый; жёлтого и красного — оранжевый; синего и жёлтого — зелёный. Конкретный оттенок вторичного цвета напрямую зависит от температуры и тональности исходных красок (светлые или тёмные варианты), а также от пропорций смеси. Смешение всех трёх первичных цветов теоретически образует чёрный (на практике — сложный тёмно-серый или бурый).

Выбор конкретных оттенков для смешивания

Результат зависит от химического состава красок. Смешивание насыщенного кадмия жёлтого с красной охрой даст иной оранжевый, нежели комбинация лимонного жёлтого с кармином. Каждая уникальная пара первичных пигментов порождает уникальный вторичный оттенок.

Пропорции компонентов

Соотношение красного и жёлтого при создании оранжевого определяет его характер. Преобладание красного даёт красновато-оранжевый (киноварь), тогда как доминирование жёлтого уводит смесь в сторону золотистого или янтарного. Рекомендуется экспериментировать с доступными красками, фиксируя пропорции для воспроизводимости результата.

Готовые промышленные смеси

Современная индустрия предлагает широкий спектр готовых первичных и вторичных оттенков. Среди синих популярны кобальт, церулеум, берлинская лазурь и ультрамарин. Красные представлены ализариновым кармином, кадмием красным, киноварью и венецианской красной. Жёлтые включают кадмий, неаполитанскую жёлтую, стронциановую и охру.

Однопигментные краски для чистоты цвета

Для получения наиболее насыщенных и «звонких» смесей следует использовать краски, состоящие из одного пигмента. Смешивание двух однопигментных красок даёт предсказуемый результат. Если же смешивать краски, каждая из которых уже состоит из нескольких пигментов, высок риск получения тусклого, «грязного» оттенка. Информацию о составе можно найти на этикетке (код пигмента, например, PY35 или PB29).

Образование третичных цветов

Третичные цвета возникают при смешивании первичного цвета со вторичным (например, красный + зелёный) или двух вторичных (оранжевый + зелёный). Последний вариант часто приводит к образованию сложных землистых тонов — коричневых и серых. К «цветным» третичным относятся сине-фиолетовый, жёлто-зелёный, красно-оранжевый и другие промежуточные оттенки цветового круга.

Правило добавления тёмного к светлому

Для изменения тональности светлой краски требуется лишь незначительное количество тёмного пигмента. Напротив, чтобы высветлить тёмную краску, необходимо большое количество белил или светлого колера. Рациональнее вводить тёмный пигмент (например, синий) в светлый (белый), а не наоборот.

Ахроматические цвета: белый и чёрный

Хотя эти цвета используются для управления тоном (светлотой), они формально не участвуют в цветовом круге. Художники обычно используют готовые белила (титановые, цинковые) и чёрные краски (сажа газовая, кость жжёная). Однако глубокий «живописный» чёрный можно создать смешением тёмных красного, синего и жёлтого, либо сочетанием циана, мадженты и жёлтого.

Правило укрывистости

Аналогично правилу тона, небольшое количество непрозрачной (кроющей) краски способно перекрыть значительный объём прозрачной. Рекомендуется добавлять кроющие пигменты в прозрачные с осторожностью, небольшими порциями.

Работа с дополнительными цветами

Каждый первичный цвет имеет пару — дополнительный цвет, расположенный напротив него в цветовом круге (красный — зелёный, синий — оранжевый, жёлтый — фиолетовый). Смешивание дополнительных цветов нейтрализует их, снижая насыщенность вплоть до серого. Однако размещение их рядом на холсте создаёт эффект взаимного усиления яркости, известный как симультанный контраст. Стоит учитывать, что на границе таких цветовых полей может возникать визуальная вибрация из-за разницы в восприятии глазом световых волн.

Неполное смешивание

При соединении красок на палитре не всегда следует добиваться полной однородности. Лёгкое, неполное смешивание создаёт эффект мраморности, который при нанесении на холст придаёт живописной поверхности вибрацию и сложность, недостижимую при использовании глухих «замесов».

Теплохолодность оттенков

Любой цвет обладает температурой. Жёлтые и красные традиционно считаются тёплыми, синие — холодными. Однако внутри каждой группы есть градации: лимонно-жёлтый холоднее кадмия жёлтого среднего, а ультрамарин теплее церулеума. Смешивание двух тёплых цветов даёт чистую тёплую смесь; добавление холодного оттенка к тёплому приглушает его звучание.

Рецепт чистого зелёного

Для получения яркого, звонкого зелёного следует смешать фталоцианиновый синий (Phthalo Blue) с лимонным жёлтым.

Рецепт сложного оливкового

Для создания приглушённого, естественного зелёного рекомендуется смешать ультрамарин с лимонным жёлтым или охрой.

Оптимальная палитра для чистого цвета

Профессиональная палитра изобразительного искусства часто строится по принципу «двойных первичных»: тёплая и холодная версия каждого основного цвета. Пример: кадмий красный (тёплый) и краплак или перманент розовый (холодный); ультрамарин (тёплый синий) и фталоцианиновый или церулеум (холодный); кадмий жёлтый (тёплый) и лимонный жёлтый (холодный). Дополнительно включаются виридиан или фталоцианиновый зелёный.

Смешивание серых и коричневых

Землистые и нейтральные оттенки технически содержат все три первичных цвета в разных пропорциях. Варьируя соотношение синего, красного и жёлтого, можно получить бесконечный спектр сложных серых и коричневых тонов.

Быстрый способ получения коричневого

Смешайте первичный цвет с его дополнительным. Например: красный + зелёный, жёлтый + фиолетовый или синий + оранжевый. Каждая пара даст свой уникальный оттенок коричневого.

Землистый коричневый

Классический рецепт глубокого землистого тона — соединение красного (например, кадмия или охры красной) с зелёным.

Хроматический серый

Смешайте оранжевый с синим (преобладание синего), затем разбелите смесь белилами. Оттенок регулируется количеством белого и балансом тёплого/холодного. Альтернатива: смесь синего (ультрамарин, кобальт) с коричневым пигментом (умбра натуральная, сиена жжёная).

Нежный жемчужно-серый

Добавление большого количества белил к смеси красного и зелёного даёт сложные, тёплые или холодноватые оттенки серого.

Тёплый серый

Смесь фиолетового с жёлтым, разбавленная белилами, создаёт мягкие, песочно-серые тона.

Приглушение цвета (десатурация)

Снизить интенсивность цвета можно, добавив к нему его дополнительный цвет или готовый земляной пигмент (умбру, сиену). Чёрный цвет при добавлении часто «убивает» звонкость краски, делая её грязной, поэтому для затемнения лучше использовать комплементарные цвета или тёмно-синий/тёмно-коричневый.

Предотвращение грязи в смесях

Чем больше компонентов в смеси, тем выше вероятность получения невыразительного бурого оттенка. Если цвет потерял чистоту, эффективнее начать новый замес, чем пытаться исправить испорченный добавлением новых красок.

Сила чистого пигмента

Максимальная интенсивность достигается использованием чистой краски из тубы. Физическое смешивание пигментов всегда ведёт к субтрактивному синтезу — потере света и насыщенности. Если требуется пронзительный зелёный, лучше взять готовый зелёный пигмент, чем смешивать его из синего и жёлтого.

Масс-тон и полутон

Важно различать «масс-тон» (цвет краски в густом слое) и «полутон» или «разбел» (цвет при тонком нанесении или смешивании с белым). Некоторые тёмные краски, такие как фталоцианиновый зелёный или ализарин, в масс-тоне выглядят почти чёрными, но в разбеле раскрывают яркий, насыщенный характер. Знание полутона пигмента критически важно для прогнозирования результатов смешивания.

Оптическое смешивание цветов

Принцип оптического синтеза

Оптическое смешивание происходит в глазу зрителя, а не на палитре. Нанесение мелких мазков чистых цветов рядом друг с другом заставляет глаз воспринимать их как единый вибрирующий оттенок. Результат такого смешения всегда выглядит более светящимся и воздушным, чем физическая смесь красок. Эта концепция лежит в основе дивизионизма и пуантилизма, яркими представителями которых были Жорж Сёра (Georges Seurat, 1859–1891) и Поль Синьяк (Paul Signac, 1863–1935). См. также: Итальянский дивизионизм (ок. 1890–1907). Современным последователем метода является ирландский импрессионист Артур Мадерсон (Arthur Maderson).

Усиление интенсивности через соседство

Цвет познаётся в сравнении. Нейтральный серый фон заставит красный цвет гореть ярче. Тёмный тон (индиго, фиолетовый) приобретёт глубину, если будет окружён светлыми, сияющими оттенками (лимонным, бледно-розовым).

Лессировка как метод смешивания

Нанесение тонкого прозрачного слоя краски (глазури) на высохший подмалёвок другого цвета создаёт сложный оптический эффект. Свет проходит сквозь прозрачный слой, отражается от нижнего слоя и возвращается к зрителю обогащённым. Например, синяя лессировка по жёлтому подмалёвку даёт глубокий, «витражный» зелёный.

Техника контрперемены

Метод чередования светлых объектов на тёмном фоне и тёмных на светлом (контрперемена) не только усиливает контраст, но и направляет взгляд зрителя, создавая динамику. Мастером этой светотеневой игры был голландский живописец Ян Вермеер (Johannes Vermeer).

Создание иллюзии пространства

Теплохолодность — мощный инструмент передачи глубины. Тёплые цвета (красно-оранжевая гамма) зрительно приближают объекты, а холодные (сине-голубая гамма) — отдаляют. Использование тёплых землистых тонов на переднем плане и прохладных, голубоватых оттенков на дальнем плане (воздушная перспектива) позволяет сформировать убедительное трёхмерное пространство на двухмерной плоскости.