Диего Ривера:
Мексиканский художник-монументалист, муж Фриды Кало читать ~6 мин.

Диего Ривера (исп. Diego Rivera, 1886–1957) — выдающийся мексиканский художник. Он состоял в браке с Фридой Кало. Ривера получил мировую известность благодаря масштабным мексиканским монументальным росписям. Мастер создавал их для различных общественных пространств в двадцатые и тридцатые годы.

В своём творчестве он объединял доколумбовое искусство, реализм и модернизм. Ривера также использовал элементы раннеренессансных фресок. Он органично вплетал их в строгое декоративное искусство. Его работы отличаются особым вниманием к деталям и талантом повествователя.

Монументальный «социалистический реализм» Риверы отражал его левые взгляды. Масштаб его живописи гармонировал с внушительной внешностью мастера. При росте около 185 сантиметров художник весил более 136 килограммов. Несмотря на специфическую внешность, он пользовался большим успехом у женщин.

Ривера внёс огромный вклад в возрождение фресковой живописи. Его творчество стимулировало развитие мексиканского ренессанса монументалистики. Самые известные фрески мастера украшают стены Национальной сельскохозяйственной школы в Чапинго (1925–1927). Его монументальные работы также находятся в Национальном дворце Мехико и Дворце Кортеса в Куэрнаваке (1929–1930).

Картины Диего Ривера

Ранние годы — Париж и Италия

Диего родился в мексиканском городе Гуанахуато. Мальчик начал создавать зарисовки раньше, чем научился читать. В десятилетнем возрасте он поступил в Академию изящных искусств Сан-Карлос в Мехико. Там он познакомился с гравёром Хосе Гуадалупе Посадой. Этот мастер держал мастерскую рядом с академией и сильно повлиял на понимание юношей национального искусства.

Шесть лет спустя Ривера получил государственную стипендию. Она позволила ему отправиться в Европу для изучения живописи. Сначала он приехал в Мадрид для работы под руководством Эдуардо Чичарро. Затем художник перебрался в Париж. Во французской столице он увлёкся кубизмом. На него произвели сильное впечатление полотна современных живописцев: Жоржа Брака, Пабло Пикассо и Поля Сезанна.

В Париже Диего познакомился с русской художницей Ангелиной Беловой (фр. Angelina Beloff). Она стала его фактической женой на следующие десять лет. Круг общения Риверы включал Амедео Модильяни и Жанну Эбютерн. Он также дружил с писателем Ильёй Эренбургом, художником Хаимом Сутином и Пикассо.

В десятые годы у Риверы сформировалось особое социальное видение искусства. Он решил сделать свою живопись доступной для простых людей, а не только для обеспеченной публики. В 1920 году художник отправился в Италию. Там он изучал наследие старых мастеров. Искусство Ренессанса поразило его своими масштабами. Церковные фрески, созданные для массового зрителя, вдохновили Риверу на будущие монументальные работы.

Мексиканский ренессанс монументальной живописи

Осенью 1921 года Ривера оставил Ангелину Белову в Париже и вернулся в Мексику. Государство в это время запустило масштабную программу по росписи общественных зданий. Этот культурный подъем получил название Мексиканского ренессанса. Художник получил заказ на оформление стены в Национальной подготовительной школе. Там он создал знаменитую фреску La Creación (Творение). Для этой работы Ривера использовал энкаустику — древнюю технику живописи расплавленным воском.

Вскоре Диего женился на писательнице Гуадалупе Марин (исп. Guadalupe Marín). Параллельно он начал работу над новым масштабным проектом. Художник создал серию из ста двадцати фресок во внутреннем дворе Министерства народного образования. Эти росписи принесли ему мировую славу. Они стимулировали интерес к монументальному искусству в других странах.

Техника работы мексиканского мастера заслуживает отдельного внимания. Он возродил классическую фреску, нанося пигменты на сырую штукатурку из гашёной извести. Ривера лично контролировал подготовку стен и смешивание красок. Живописец экспериментировал с местными минералами, чтобы получить насыщенные, аутентичные цвета. Он стремился добиться максимальной долговечности изображений в условиях влажного и жаркого климата.

Ривера мастерски сочетал в своих композициях элементы народного фольклора и индустриальной эстетики. На одной стене могли соседствовать индейские божества, крестьяне с мачете и гигантские стальные механизмы. Он часто использовал приём симультанного повествования, когда разные исторические события разворачиваются в едином пространстве фрески. Это позволяло зрителю считывать сложный сюжет без текстовых подсказок.

Кроме создания политизированной «исторической живописи», Ривера много путешествовал по родной стране. Он жадно изучал природу, древние легенды и народные обычаи. В 1922 году Ривера объединил усилия с Давидом Альфаро Сикейросом и Хосе Клементе Ороско. Вместе они основали Синдикат технических работников, художников и скульпторов. В этом же году Диего официально присоединился к Мексиканской коммунистической партии.

Брак с Фридой Кало

Осенью 1927 года художник поехал в Советский Союз. Он представлял мексиканских коммунистов на праздновании десятой годовщины Октябрьской революции. После возвращения Риверы на родину его союз с Гуадалупе Марин распался. Вскоре Диего встретил молодую художницу Фриду Кало, и в 1929 году они поженились. В это же время живописец возглавил Департамент пластических искусств при профильном министерстве. Он сохранял эту административную должность почти десять лет.

Поездки в Америку

В начале тридцатых годов Ривера работал на территории Соединённых Штатов. Там он расписал несколько крупных объектов. Одной из самых известных работ американского периода стала масштабная серия фресок Detroit Industry (Детройтская индустрия). Мастер создал её в залах Института искусств Детройта. Приезд мексиканского монументалиста вызвал огромный резонанс в художественных кругах. Музей современного искусства в Нью-Йорке организовал масштабную выставку его картин.

Вскоре Нельсон Рокфеллер пригласил Риверу оформить стены здания RCA в Рокфеллер-центре. Диего привлёк к работе Бена Шана. Этот американский график литовского происхождения был видным представителем «социалистического реализма» в период Великой депрессии. Разразился скандал: заказчики обнаружили на композиции портрет Владимира Ленина. Рокфеллер приказал остановить работу и уничтожить роспись. Позже Ривера воссоздал эту работу на родине. Обновлённая версия во Дворце изящных искусств получила название Man, Controller of the Universe (Человек, управляющий Вселенной).

Последние годы

Ривера стал самым востребованным художником Мексики. В конце тридцатых годов он предоставил убежище Льву Троцкому в своём доме в Койоакане. Изгнанный политик прожил там некоторое время до своего убийства в 1940 году. Бурная личная жизнь мастера не утихала: он развёлся с Фридой Кало, а через год женился на ней повторно.

Монументалист не оставлял и станковую работу. Ривера создавал масляную живопись: портреты, жанровые сцены и натюрморты. В 1947 году вместе с Сикейросом и Ороско он учредил Комиссию по монументальной живописи при Национальном институте изящных искусств. Публичные споры вокруг его работ не прекращались из-за открытого атеизма мастера.

В 1954 году умерла Фрида Кало. Спустя год Ривера заключил брак со своим агентом Эммой Уртадо (исп. Emma Hurtado). Художник скончался от сердечной недостаточности в ноябре 1957 года в своей студии в районе Сан-Анхель. Картины Диего Риверы хранятся во многих музеях мира. Его работы также представлены в Государственном Эрмитаже.