Донато Браманте:
архитектор и художник эпохи Высокого Возрождения читать ~5 мин.

Донато Браманте, которого современники считали одним из величайших архитекторов итальянского Возрождения, восстановил истинные принципы античной архитектуры и сегодня признан основателем архитектурного стиля Высокого Возрождения.

Под покровительством папы Юлия II (1503-13) такие художники, как Браманте, Микеланджело (1475-1564) и Рафаэль (1483-1520), возродили художественное величие, подобающее Риму как наследнику Римской империи и центру христианства. Наследие города символизировал Браманте, перепроектировавший базилику Святого Петра в «купол Пантеона над сводами Храма Мира». Хотя большая часть его жизни была посвящена изобразительному искусству, он был создателем и величайшим выразителем архитектуры эпохи Возрождения, а потому внёс важный вклад в искусство и культуру Возрождения.

Подробнее о флорентийской архитектуре эпохи Возрождения см: Флорентийский собор, Брунеллески и Ренессанс (1420-36).

Хотя мы почти ничего не знаем о его ранней жизни, Браманте, вероятно, обучался живописи в Урбино, недалеко от места своего рождения. При дворе Федерико да Монтефельтро он мог познакомиться с Леоном Баттистой Альберти (1404-1472), Пьеро делла Франческа (1420-1492) и, самое важное архитектурное влияние, Франческо ди Джорджо, а также с De Architectura Витрувия. Его первая определённая работа, роспись фасада Палаццо дель Подеста в Бергамо (1477), уже демонстрирует интерес к архитектуре, а также к перспективной иллюзии.

Подписанная гравюра около 1481 года содержит многие элементы, которые должны были появиться в его постройках в Милане, где он к тому времени жил, привлечённый, как и Леонардо, ко двору Лодовико иль Моро. Архитектурные рисунки Леонардо, раннехристианские церкви Милана и логическая гармония зданий в Урбино оказали формирующее влияние на архитектуру Браманте.

Мантуанские церкви Альберти нашли отражение и в первой церкви Браманте, S.Maria presso S.Satiro (1482-6). Во время его работы над этим зданием оно превратилось из простой прямоугольной оратории в базилику латинского креста с нефом и приделами. Ограничения участка заставили его усечь хор, превратив его в тромплин, используя перспективные навыки своего живописного образования. Мрачная монументальность нефа с его массивной системой арок и пирсов и иллюзионистически кессонным бочарным сводом чем-то обязана Сан-Андреа Альберти.

Трибуна в Сан-Мария делле Грацие (1493) была заказана Лодовико Сфорца в качестве огромного семейного мавзолея. План напоминает гигантскую версию Старой сакристии Брунеллески, с полукруглыми апсидами, пристроенными с трёх сторон.

Непринуждённая артикуляция огромных пространств предвосхищает зрелые римские работы Браманте. Другая его миланская работа была в Сант-Амброджо: она включает элегантную коринфскую лоджию Каноника (1492) с причудливыми колоннами в виде стволов деревьев по углам и дорический клуатр (1497-8), верхний этаж которого свидетельствует о непосредственном знакомстве с образцами древнеримской архитектуры, а также греческой.

С 1488 года с ним, как и с Леонардо и Франческо ди Джорджо, советовались по поводу перестройки Дуомо в Павии. В Виджевано (1492) он спроектировал центральную пьяццу города, аркады которой были расписаны иллюзионистическими фресками.

К 1499 году французская оккупация Милана вынудила Браманте перебраться в Рим. Взятый в свиту Александра VI, он впервые спроектировал монастырь Санта Мария делия Паче. Более выдержанный в античном стиле, чем его монастыри в Сан-Амброджо, он сохранил изящную линейность, характерную для Урбино.

Затем последовал заказ на темпьетто в Сан-Пьетро-ин-Монторио. Несмотря на надпись, датированную 1502 годом, мастерский дизайн этой крошечной круглой церкви часто заслуживает более поздней датировки. Это первое здание эпохи Возрождения, в котором правильно использован полный дорический ордер, оно было вдохновлено как античными храмами с колоннами, так и архитектурными рисунками Франческо ди Джорджио.

«Дом Рафаэля» Браманте (Палаццо Каприни, ныне разрушен), вероятно, также датируется ранее 1505 года. Построенный на новой улице, ведущей к Ватикану, он послужил прекрасной моделью для небольших дворцов, необходимых разросшейся папской бюрократии. Его последовательность рустифицированного первого этажа с магазинами и прикладными классическими ордерами на втором этаже оказала влияние на отечественную архитектуру вплоть до XX века, как и новаторское использование кирпича, покрытого штукатуркой.

Браманте должен был стать архитектором плана папы Юлия II по обновлению Рима. Он начал с Ватикана, где соединил дворец и виллу Бельведер с восходящей серией внутренних дворов, фланкированных аркадными коридорами. Из папских апартаментов перспективный вид (теперь прерванный крылом библиотеки) через пандусы и фонтаны вёл к экседре на самом верхнем уровне. В то время как его осевая линия напоминала об античном храмовом комплексе в Палестрине, символика Кортиле дель Бельведере (1507-7 гг.) сочетала в себе нотки римской виллы и театра. См: Музеи Ватикана. См. также: Комнаты Рафаэля (Ватикан).

Самым оптимистичным проектом Юлия II было создание новой базилики Святого Петра на месте старого константиновского здания. Закладная медаль и «пергаментный план» Браманте дают некоторое представление о неосуществлённом первом проекте: огромный греческий крест с четырьмя вспомогательными крестами и угловыми башнями, он напоминал централизованные планы церквей Леонардо.

Односкатный купол типа Пантеона должен был опираться на четыре большие изолированные опоры оригинального и влиятельного дизайна. Работы на этих опорах начались, и к смерти Браманте в 1514 году они были перекрыты сводами с перекрещивающимися арками, а хор построен на фундаменте XV века, возведённом для Николая V. Гигантский ордер пилястр – дорический снаружи, коринфский внутри – придал вертикальное единство.

План городского дизайна нового Рима выходил за пределы Ватикана. За рекой в старом городе Браманте построил новую улицу, Виа Джулия, на которой должен был возвышаться колоссальный Дворец правосудия, от которого осталось только рустованное основание.

На другой новой улице, Виа де’ Банки, была начата (в 1509 году) постройка церкви Сан Чельсо (ныне разрушенной), представляющей собой уменьшенную версию первого плана собора Святого Петра. Трибуна Санта Мария дель Пополо (1507-9 гг.) осталась относительно неизменной. Здесь Браманте пристроил к существующей церкви погребальную капеллу и хоры. Кессонный бочковидный свод и упрощённая апсида с нишами-раковинами представляют собой урезанную версию разрушенного хора Святого Петра, а квадратная капелла-гробница освещена так называемыми окнами «Серлиана», придуманными Браманте.

Как понял великий писатель и архитектор Джорджо Вазари (1511-1574), амбиции Юлия II были необходимы для воплощения архитектурного гения Браманте. Их совместное увлечение разрушением и обновлением принесло архитектору прозвище «Браманте-разрушитель», а в современном сатирическом диалоге мёртвый Браманте излагает Святому Петру свой план переустройства рая.