Филиппино Липпи: художник эпохи Возрождения, Флоренция читать ~6 мин.

Один из самых изобретательных старых мастеров, активных в искусстве Высокого Возрождения, и ведущий выразитель традиции фресковой живописи, Филиппино Липпи был сыном знаменитого Фра Филиппо Липпи (1406-1469), важной фигуры Флорентийского Возрождения середины XV века, который умер, когда Филиппино было двенадцать лет.

Новаторский и экспрессивный художник, на которого большое влияние оказал Боттичелли (1445-1510). Первым крупным проектом Филиппино (1485) было завершение фресок капеллы Бранкаччи, начатых Мазаччо (1401-1428) и Мазолино (1383-1440). Это совпало с завершением его лучшей панельной картины – очаровательного «Явления Богоматери святому Бернарду» (1485, Бадиа, Флоренция), в которой он обнаруживает фламандский интерес к жанровым деталям и пейзажу.

Самой запоминающейся его работой в искусстве Возрождения, вероятно, является цикл фресок для капеллы Строцци, Санта Мария Новелла, Флоренция (1488-1502). Хотя впоследствии Филиппино Липпи был оттеснён на второй план Боттичелли (хотя и не при его жизни), он остаётся важным представителем искусства Возрождения во Флоренции в трудные последние годы кватроченто, которые были отмечены фундаменталистской демагогией Савонаролы и изгнанием семьи Медичи из города. Его репутация также распространилась по всей Италии, и в дополнение к своим фрескам он также создал несколько выдающихся религиозных картин для церквей в Милане, Болонье и Генуе, а также в Риме и Флоренции. Его «Священная беседа» (неформальная группа Богородицы и Младенца со святыми) оказала сильное влияние на живопись Высокого Возрождения (1490-1530). Несмотря на это, его затмение гигантами XVI века – Рафаэлем (1483-1520) и Микеланджело (1475-1564) – привело к тому, что большая часть его успехов сегодня забыта.

Ранняя жизнь и обучение

Родившись в Прато, Тоскана, в результате знаменитого и незаконного побега между художником Фра Филиппо Липпи и молодой монахиней Лукрецией Бути, Филиппино сначала обучался у своего отца. Когда последний умер в 1469 году, Филиппино закончил работу над фресками в соборе в Сполето (Перуджа), а затем завершил своё обучение в мастерской Боттичелли (1445-1510), который сам был учеником Липпи-старшего.

Во время своего ученичества Филиппино должен был научиться темперной живописи и фресковой работе, а также масляной живописи, хотя использование последней было ещё редкостью. Рисование было ещё одним жизненно важным навыком, учитывая флорентийское уважение к disegno: он начал с рисования металлическим остриём и белой гуашью на подготовленной бумаге, перейдя к рисункам пером и тушью только позже.

Картины Филиппино Липпи

Около 1472 года он открыл собственную мастерскую, разработав стиль живописи, на который оказали глубокое влияние два его великих мастера. Его первые работы отличались оживлённостью форм и линий, а также теплотой цвета, как показано на таких картинах, как «Товия и ангел» (1480, Национальная галерея, Вашингтон) и более ранняя «Поклонение волхвов» (ок. 1473, Национальная галерея, Лондон), которая также содержит красочный и натуралистичный пейзажный фон. В последней работе есть вклад Боттичелли. Именно в этот ранний период Филиппино вместе с Перуджино (1450-1523), Доменико Гирландайо (1449-1494) и Боттичелли занимался оформлением виллы Лоренцо Медичи в Спедалетто, к северу от Флоренции.

Живописец эпохи Возрождения

Филиппино получил свой первый крупный заказ – завершение отделки капеллы Бранкаччи в Санта Мария дель Кармине, выполненной Мазаччо, – около 1484-5 годов. Его дополнения, среди которых «Ссора с Симоном Магом перед лицом Нерона», «Воскрешение сына Теофила», «Святой Петр в тюрьме» и «Распятие святого Петра», настолько гармонично сочетаются с могильным гением Мазаччо, что трудно отличить живопись Филиппино от картин его прославленного предшественника. Однако, по словам его биографа Джорджо Вазари, в сценах из Деяний апостолов он вводит ряд современных костюмов, а также портреты многочисленных современных деятелей, в том числе: Боттичелли, скульптора Антонио Поллайоло (1432-1498) и поэта Луиджи Пульчи.

В 1486 году он начал работу над Залом дельи Отто ди Пратика, в Палаццо Веккьо, на площади Синьории во Флоренции. В те же годы по заказу Пьеро ди Франческо дель Пульезе он написал алтарный образ, известный как Явление Богородицы святому Бернарду (1486, церковь Бадиа, Флоренция). Это самая популярная работа Липпи: композиция необычной формы, с вытянутыми фигурами, расположенными на фоне скал и антропоморфных стволов.

В следующем году Филиппо Строцци (1428-1491) заказал ему украсить семейную капеллу Строцци в церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции сценами из жизни святых Иоанна и Филиппа. Картины занимали его с перерывами до 1503 года, за год до его смерти, и содержат массу драматических и фантастических фигур, форм, фонов и цветов. Это в высшей степени творческое произведение библейского искусства как ничто другое раскрывает образный гений Филиппино Липпи. В сцене Святой Филипп заставляет демона войти в идола Марса, апостол делает такой властный жест, что Рафаэль воспроизвёл его в своей картине Проповедь святого Павла. Образная архитектура Филиппино предвосхищает стиль великих архитекторов барокко Лоренцо Бернини (1598-1680) и Франческо Борромини (1599-1667), а его патриархи (Адам и Иаков) предвосхищают пророков на фреске Бытие Микеланджело, а некоторые женские фигуры напоминают о «Св. Анна и Дева» Леонардо (1452-1519).

В 1488 году Филиппино переехал в Рим, будучи рекомендованным Лоренцо Медичи кардиналу Оливьеро Карафа (1430-1511), который заказал ему серию фресок, посвящённых жизни святого Фомы Аквинского, для семейной капеллы Карафа в Санта-Мария-сопра-Минерва, Рим. Работа над картинами заняла пять лет (1488-93 гг.) и показала новое оживление форм и новаторскую интерпретацию греко-римских элементов, таких как листва, гирлянды, маски и трофеи, которые он обогатил мавританскими и восточными мотивами. Рафаэль в значительной степени опирался на эти работы, когда формулировал свои первые идеи для Афинской школы и Диспута в Залах Рафаэля в Ватикане.

В 1493 году Филиппино вернулся во Флоренцию, где оставался до самой смерти. Среди его последних работ – Поклонение волхвов (1495, сейчас в Уффици), написанное для монастыря Скопето, недалеко от Флоренции. Это необычная работа, представляющая собой эксцентричное нагромождение странностей. Другая, более традиционная картина этого периода – «Богородица с четырьмя святыми» (1498, Museo Civico, Прато), одна из самых простых и восхитительных его фигур. Его последняя картина – Снятие с креста для церкви Сантиссима Аннунциата во Флоренции, которая осталась незавершённой после его смерти. Она была завершена Перуджино в 1507 году и сейчас висит в Галерее Академии во Флоренции.

Филиппино Липпи умер в апреле 1504 года во Флоренции. В день его погребения все мастерские города оставались закрытыми.

Картины Филиппино Липпи можно увидеть в некоторых лучших художественных музеях мира.