Лени Рифеншталь:
фотограф и режиссер читать ~6 мин.

Немецкий режиссёр, актриса и фотограф Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) получила мировую известность благодаря новаторским работам 1930-х годов. Наибольший резонанс вызвали её фильмы «Триумф воли» (1934) и «Олимпия» (1938). Эти ленты, ставшие классикой документалистики с технической точки зрения, одновременно являлись мощным инструментом нацистской пропаганды Третьего рейха. «Триумф воли» героизировал партийный съезд НСДАП в Нюрнберге, а «Олимпия» запечатлела Берлинские Олимпийские игры 1936 года, создав визуальный культ античного тела и спортивной мощи.

Международное признание этих образцов нацистского искусства и личное знакомство Рифеншталь с Адольфом Гитлером стали причиной её остракизма после падения режима. Репутацию удалось частично восстановить лишь в 1970-х годах благодаря серии выразительных фотографий нубийских племён в Африке. Двойственность её наследия точно отражена в названии документального фильма Рэя Мюллера «Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь» (1993). Режиссёр заметил: “Ее талант был её трагедией”. Если бы её работы не обладали столь сильным художественным воздействием, политические обвинения могли быть мягче. Рифеншталь оставалась фигурой нон грата в большом кино вплоть до своей смерти на 102-м году жизни. Также см. Искусство Холокоста (1933 – настоящее время), охватывающее различные аспекты визуальной культуры того периода, включая архитектуру и графику.

Для ознакомления с эстетикой искусства фотографии, пожалуйста, обратитесь к нашей статье: Является ли фотография искусством?

Жизнь и карьера

Хелене Берта Амалия Рифеншталь родилась в обеспеченной протестантской семье в Берлине. Вместе с младшим братом Хайнцем (погибшим позже на Восточном фронте) она получила классическое воспитание. Лени проявляла способности к искусству и спорту, но настоящий успех пришёл к ней в танцах. Она стала лучшей ученицей школы танцев Гримм-Райтер и в период 1923–1926 годов гастролировала с сольными программами в Мюнхене, Берлине и Праге. Карьеру танцовщицы прервала серьёзная травма колена.

В 1926 году, увидев афишу фильма «Гора судьбы», Рифеншталь увлеклась кинематографом. Она добилась встречи с режиссёром этой картины, доктором Арнольдом Фанком (Arnold Fanck), пионером жанра «горных фильмов». Упорство и физическая подготовка позволили ей получить главные роли в ряде его картин, где требовались альпинистские навыки. Постепенно осваивая ремесло постановщика, в 1931 году она основала компанию Leni Riefenstahl-Produktion. Год спустя Лени написала сценарий, срежиссировала и сыграла главную роль в мистической драме «Голубой свет» (Das Blaue Licht), получившей серебряную медаль на Венецианском биеннале.

Для ознакомления с работами другого немецкого фотографа, родившегося в начале XX века, см. Хельмут Ньютон (1920–2004 гг.).

В 1933 году талант Рифеншталь привлёк внимание нового канцлера Германии Адольфа Гитлера. Он заказал ей часовой отчёт о съезде партии — фильм «Победа веры» (Der Sieg des Glaubens). Лента, утверждавшая идеи арийского превосходства, имела успех, что привело к следующему, более масштабному заказу. В 1934 году Рифеншталь сняла «Триумф воли» (Triumph des Willens). Картина стала эталоном пропаганды, сформировав визуальный канон изображения нацистской власти и лично фюрера для немецкой и мировой аудитории.

Вершиной её режиссёрской карьеры стали съёмки Олимпийских игр 1936 года. Целью проекта была демонстрация организованности «новой Германии» и единства нации. В распоряжении Рифеншталь находилась группа из 60 операторов. Для создания фильма «Олимпия» (Olympia), состоящего из двух частей — «Праздник народов» (Fest der Völker) и «Праздник красоты» (Fest der Schönheit), — было отснято около 400 километров плёнки. Рифеншталь внедрила революционные для того времени методы: операторские катапульты для съёмки спринтеров, подводные камеры для прыжков в воду, рельсовые тележки и съёмку с дирижаблей. Монтаж картины занял почти два года. Премьера в 1938 году принесла ей всемирную славу, включая появление на обложке журнала Time, но приближение войны и еврейские погромы в Германии («Хрустальная ночь») быстро охладили отношение к ней в США и Европе.

Съёмки «Низины» и полемика

Отдельной страницей биографии, бросающей тень на заявления Рифеншталь о её аполитичности, стала работа над фильмом «Низина» (Tiefland). Съёмки начались в 1940 году и затянулись на несколько лет. Для массовки, которая должна была изображать испанских крестьян, режиссёр использовала цыган-рома из близлежащих лагерей для интернированных (Максглан и Марцан). После съёмок многих участников массовки депортировали в лагерь смерти Освенцим, где большинство из них погибло. После войны Рифеншталь неоднократно судилась с теми, кто обвинял её в осведомлённости о судьбе этих людей, утверждая, что она ничего не знала об их участи. Этот эпизод стал одним из главных пунктов обвинения со стороны моралистов и историков.

Для получения информации об инновациях и изобретениях, на которых основано современное искусство фотографии, пожалуйста, обратитесь к: История фотографии (ок. 1800–1900 гг.).

ТЕРМИНОЛОГИЯ ФОТОГРАФИИ Для краткого объяснения терминов, связанных с камерой и фотографией, пожалуйста, обратитесь к:Словарь искусства фотографии.

ХУДОЖНИКИ-ФОТОГРАФЫ Для списка 80 лучших, см.: Фотографы: XIX век.

Послевоенная денацификация и фотография

После разгрома Германии Рифеншталь четырежды представала перед судами в рамках процесса денацификации. В итоге её признали не активной нацисткой, а «попутчиком» (Mitläufer) — человеком, симпатизировавшим режиму, но не участвовавшим в военных преступлениях. Несмотря на отсутствие тюремного срока, клеймо пропагандиста закрыло ей путь в киноиндустрию. Проекты срывались из-за протестов общественности. Лишённая возможности снимать, она сосредоточилась на фотографии. В 1960-х годах её постоянным спутником и соавтором стал оператор Хорст Кеттнер (Horst Kettner), который был значительно моложе нее. (Ранее, в 1944 году, она вышла замуж за Петера Якоба, но брак распался в 1947 году).

В середине 1970-х Рифеншталь открыла для мира культуру нубийских племён Судана. Ее фотоальбомы «Последние из нубийцев» (1973) и «Люди Кау» (1976) стали международными бестселлерами. Клуб арт-директоров Германии наградил её золотой медалью за лучшие фотографические достижения 1975 года. Однако работы вызвали и критику. Известная писательница Сьюзен Зонтаг в эссе “Магический фашизм” обвинила Рифеншталь в продолжении нацистской эстетики, указывая на то, что её снимки по-прежнему фетишизируют физическую силу, ритуалы и культ тела, игнорируя социальный контекст.

В возрасте 72 лет Рифеншталь увлеклась дайвингом, совершив более 2000 погружений. Результатом стали альбомы «Коралловые сады» (Korallengärten, 1978) и «Чудо под водой» (Wunder unter Wasser, 1990). В 2002 году, к столетнему юбилею, она представила свой последний фильм «Подводные впечатления» (Impressionen unter Wasser) — документальную оду морской флоре и фауне, лишённую политического подтекста.

Наследие

Кинокритик и режиссёр Марк Казинс в книге «История кино» даёт высокую оценку её профессионализму: “После Орсона Уэллса и Альфреда Хичкока Лени Рифеншталь была самым технически одарённым западным режиссёром своего поколения”. Ее вклад в развитие киноязыка признается даже теми, кто осуждает её политическую позицию.

Профессор Элизабет Бронфен из Цюрихского университета отмечает сложность восприятия её фигуры: “Рифеншталь представляет собой проблему, поскольку, несмотря на возможность морального и эстетического неприятия её киноэстетики, нельзя отрицать, что её визуальное мышление оказало постоянное влияние на наш zeitgeist”. Отголоски её стиля можно найти в самых разных сферах: от хореографии современного театра до поп-арта Энди Уорхола. Элементы её композиций цитируются в голливудских блокбастерах (например, финальная сцена в «Звёздных войнах: Новая надежда») и современной спортивной рекламе. Это делает её одним заметных визуальных художников XX века.

Для ознакомления с другими формами искусства фотографии, см.: Анимация и Видеоарт.