Скульптура бизона из пещеры Тюк-д’Одубер читать ~6 мин.

Пещера Тюк-д’Одубер принадлежит к числу наиболее значимых центров франко-кантабрийского пещерного искусства. Совместно с гротом Анлен (Enlène) и пещерой Труа-Фрер (Trois-Frères) она формирует единый карстовый комплекс, образованный течением реки Вольп в предгорьях французских Пиренеев. Данная система известна в научной литературе как «Пещеры Вольп».

В подземных залах сохранились разнообразные образцы настенного искусства. Исследователи задокументировали здесь наскальные гравюры, редкие примеры пещерной живописи и элементы доисторической скульптуры. Общее количество каталогизированных палеолитических изображений достигает 385 единиц. Однако мировую славу памятнику принесли уникальные рельефные скульптуры двух бизонов. Древние мастера выполнили их из сырой глины, добытой непосредственно в месте создания композиции.

Этот шедевр наделяет Тюк-д’Одубер статусом выдающегося памятника палеолитического искусства в регионе Арьеж. Археологические слои содержат отдельные мустьерские и ориньякские артефакты, но основной массив доисторического искусства относится к мадленской эпохе. Радиоуглеродный анализ и стилистическое сравнение указывают на период между 13 500 и 11 500 годами до н.э. Эти датировки коррелируют с аналогичными находками в соседней пещере Ньяу, а также в испанских Альтамире и Ковасьелья. В целях обеспечения сохранности микроклимата и хрупких глиняных фигур доступ в подземелье для широкой публики закрыт.

Среди других значимых памятников палеолитической пластики выделяются: Венера из Лосселя (23 000 лет до н.э.) и рельефное изображение лосося в пещере Абри-дю-Пуассон (23 000 лет до н.э.). Также заслуживают внимания каменный рельеф в пещере Рок-де-Сер (17 200 г. до н.э.) в Шаранте, фриз Кап-Блан (15 000 лет до н.э.) в Дордони и известняковый фриз в Рок-о-Сорсье (ок. 12 000 лет до н.э.). Для изучения временных рамок обратитесь к материалу: Хронология доисторического искусства.

Географическое расположение и структура

Пещера находится на территории коммуны Монтескьё-Авантес (Montesquieu-Avantès) в департаменте Арьеж, расположенном в центральной части Пиренеев на юго-западе Франции. Подземная система разделена на три основных сектора. Западную часть занимает Тюк-д’Одубер, центральную — пещера Труа-Фрер («Три Брата»), восточную — пещера Анлен. Восточные и центральные полости соединены физическим проходом. Между Труа-Фрер и Тюк-д’Одубер подтверждённого сухопутного сообщения не обнаружено, хотя их разделяет лишь несколько метров скальной породы.

Архитектура пещерного комплекса включает три уровня. Нижний ярус заполнен водами реки Вольп и непроходим без специального оборудования. Средний ярус возвышается над рекой на 3 метра, а верхний, где сосредоточены основные художественные ценности, расположен на 12 метров выше среднего. Доступ к верхним галереям возможен через естественный вертикальный колодец.

Функциональное назначение залов различалось. Пещера Анлен, вероятно, служила местом обитания: здесь найдено меньше пиктограмм и петроглифов, но обнаружено множество декорированных предметов быта. Тюк-д’Одубер и Труа-Фрер использовались преимущественно как святилища для создания искусства каменного века. В Труа-Фрер, например, находится известная гравировка с пигментацией — антропоморфная фигура «Колдуна».

К другим памятникам настенного искусства во французских Пиренеях относятся: пещера Гаргас (25 000 лет до н.э.) и пещера Ньяу (12 000 лет до н.э.).

История открытия и исследований

Вход в пещеру Тюк-д’Одубер был известен местным жителям с конца XVII века. Однако её глубинные галереи и знаменитые бизоны оставались скрытыми от глаз до 1912 года. Честь открытия принадлежит трём сыновьям графа Анри Бегуэна (Henri Bégouën) — Максу, Жаку и Луи. Именно в честь этих «трёх братьев» названа соседняя пещера комплекса. Молодые люди, исследовавшие подземное русло реки Вольп на самодельной лодке, смогли проникнуть в ранее недоступные залы и обнаружили глиняные скульптуры.

Первичные научные изыскания провёл известный палеоисторик Эмиль Картаийак (Émile Cartailhac, 1845–1921). Впоследствии эстафету приняли аббат Анри Брейль (Henri Breuil, 1877–1961) и Жан Клотт (Jean Clottes, р. 1933). Значительный вклад внесли Анри Ф. Рузо и специалисты из Комиссариата по атомной энергии (CEA) в Гренобле. Находки новых образцов наскального искусства продолжались на протяжении всего XX века. Примечательно, что Робер Бегуэн (R. Bégouën) в 1976 году выявил ранее незамеченные гравировки на скальном основании под фигурами бизонов. Семья Бегуэн владеет землями с 1893 года и по сей день обеспечивает строгую охрану памятника.

Художественное наследие Тюк-д’Одубер

Пещерное искусство данного комплекса не ограничивается скульптурой. Здесь найдены живописные и гравированные панно, множество абстрактных символов, антропоморфная маска и схематичное изображение вульвы. В отличие от пещеры Гаргас, здесь отсутствуют чёткие отпечатки рук, хотя следы пальцев встречаются повсеместно.

Бестиарий пещеры насчитывает 103 изображения животных. Видовое разнообразие включает 11 типов фауны: доминируют бизоны (40%) и лошади (16%), также присутствуют северные олени, серны и представители семейства кошачьих. Исследователи зафиксировали более 250 абстрактных знаков. Среди них преобладают клавиформы (знаки в форме дубинок), причём 75% всей графики выполнено в технике гравировки. Стилистика изображений соответствует IV стадии мадленской культуры по классификации Андре Леруа-Гурана (André Leroi-Gourhan) и перекликается с памятниками Монтеспан, Фонтане и Бедейак. Абстрактная символика обнаруживает сходство со знаками в Альтамире.

Топография пещеры включает несколько примечательных зон: «Свадебный зал» (La Salle Nuptiale), «Галерею гравюр», «Галерею клавиформ» и так называемый «Зал пяток». В последнем сохранились окаменевшие следы ног подростков, что указывает на проведение ритуалов инициации.

Глиняные бизоны: уникальность и техника

Скульптурная группа находится в самом удалённом зале верхней галереи, примерно в 650 метрах от входа. Фигуры имеют следующие размеры: длина около 60 см, высота 45 см, глубина рельефа 7–10 см. Древний скульптор использовал глину, взятую непосредственно с пола пещеры. Для придания пластичности материал смачивали водой, а поверхность готовых статуй заглаживали.

Детализация поражает натурализмом. На телах животных отчётливо видны следы пальцев мастера. Фактура гривы и бороды проработана острым инструментом, тогда как контуры глаз и челюстей прочерчены ногтем. Композиция изображает сцену прекопуляции: самка бизона готова к спариванию, а самец, расположенный позади, принюхивается. Обе фигуры опираются на естественный скальный выступ.

Сохранность глиняных скульптур на протяжении 14 тысяч лет объясняется уникальным стабильным микроклиматом и отсутствием внешних воздействий. Несмотря на появление трещин в результате высыхания глины, фигуры остаются цельными. Рядом на полу обнаружены ещё два силуэта бизонов, выполненных в технике глубокой гравировки, что может свидетельствовать о подготовительном этапе работы или незавершённом замысле.

Антропологический контекст

Изолированность «Святилища бизонов» и сложность доступа к нему наводят на мысль о сакральном характере места. Низкие своды заставляют посетителя пригибаться, усиливая чувство благоговения. Следы в «Зале пяток» принадлежат группе из пяти-шести подростков, которые, судя по характеру отпечатков, передвигались на пятках. Это необычное поведение интерпретируется как часть ритуального танца или обряда посвящения.

Гипотеза о ритуальном назначении подкрепляется отсутствием в этой части пещеры следов бытового мусора или костровищ. Люди мадленской эпохи приходили сюда не жить, а взаимодействовать с символами. Глиняные бизоны, вероятно, служили фокусом магических действий, направленных на обеспечение плодородия стад или удачной охоты, что было жизненно важно для палеолитических охотников.