Бернини: итальянский скульптор в стиле барокко, архитектор читать ~4 мин.
Текст ещё не готов
Оглавление: Энциклопедия
Джан Лоренцо БерниниБиография итальянского скульптора и архитектора в стиле барокко. MAIN AZ INDEX – AZ SCULPTURE
Экстаз Святой Терезы (1647–1655) Капелла Корнаро, Санта-Мария-делла-Виттория, Рим.Шедевр христианского искусства вкатолической борьбе -Reformation.
Содержание Резюме Биография Бернини и барокко Иллюзионистская скульптура Бернини Скульптуры Боргезе Скульптуры католической церкви Экстаз Святой Терезы
Нептун и Тритон (1623) Музей Виктории и Альберта.
Резюме Джан Лоренцо Бернини был самым ярким представителем скульптуры в стиле барокко , одним из ведущих архитекторов эпохи барокко и ключевой фигурой в архитектуре барокко. Он провел почти всю свою карьеру в Риме и создал некоторые из величайших скульптур 17 века. Современники ценили его гений не меньше, чем гений Микеланджело, но по своей общительности он обладал совершенно другим темпераментом. Если Микеланджело был художником-одиночкой, который почти никогда не передавал суть своей скульптуры другим, то Бернини – несмотря на антипатию со стороны современных соперников, таких как консерватор Алессандро Альгарди. (1598-1654) – был увлеченным учителем, который умел делегировать множество задач своим ученикам и помощникам. В результате он смог выполнить ряд крупных проектов для папства, стремящегося продвигать могущество и величие Рима. Известный прежде всего своим шедевром искусства барокко – Экстаз Святой Терезы (Капелла Корнаро, Рим, 1647-55), Бернини был одним из самых новаторских художников в истории скульптуры. Он работал с восемью папами и к моменту своей смерти считался одним из величайших скульпторов Европы , а также одним из величайших архитекторов Италии.
СКУЛЬПТОРЫ 17 ВЕКАХуан Мартинес Монтанес (1568-1649) Алонсо Кано (1601-1667) Пьер Пьюже (1622-1694) Франсуа Жирардон (1628-1715) Антуан Койсевокс (1640-1720) Бальтазар Пермозер (1651-1732) Андреас Шлютер (1664) -1714)
ЕВРОПЕЙСКАЯ СкульптураИтальянская скульптура эпохи Возрождения с 1250 по 1530 год.Скульпторы эпохи Возрождения с 1400-1530 годов.
ИСТОРИЯ ЗАПАДНОГО ИСКУССТВАСписок важных дат, касающихсядвижений, стилей известных художников, см.: Хронология истории искусства.Руководство по эволюциии развитию изящных искусствсм.: История искусства.
биография Джанлоренцо Бернини родился в Неаполе и получил первые уроки пластического искусства у своего отца Пьетро Бернини (1562–1629). Редкое дарование, он быстро освоил технику резьбы по мрамору. В Риме он изучал греческую скульптуру, а также работы Микеланджело (1475-1564) и Джамболоньи (1529-1608). Эти влияния видны в его ранних работах « Давид сражается с Голиафом» (1613 г.) и «Коза Амальтея, кормиящая младенца Юпитером» (около 1615 г.; Musco e Galleria Borghese, Рим).
Поскольку его отец был нанят Папой Павлом V, Бернини получил доступ к покровительству Боргезе, в частности, к покровительству племянника Папы Сципиона Боргезе, для которого были созданыего первые большие скульптуры Эней , Анхис и Асканий (Musco e Galleria, Боргезе, Рим) был казнен около 1619 года. Здесь тонкий маньеристский стиль его отца Пьетро можно увидеть в богатых деталях, но спиралевидное движение переплетенных фигур перекликается с смелостью фламандского гения Джамболоньи (1529- 1608). После этого он выполнил серию больших отдельно стоящих мраморных скульптур по заказу того же покровителя, которые до сих пор стоят в Museo e Galleria Borghese в Риме. Здесь Бернини пытался в скульптуре уравнять натуралистическую манеру картин школы Карраччи в Риме, примером которой является Аннибале Карраччи. Работы в этой серии включают Плутон и Персефону (1621–162), Аполлон и Дафну (1622–1616) и Давид (1623–164). В каждой статуе , Бернини создал живописный эффект: текстура тонко разнообразна, а мрамор достигает невиданных ранее пластических эффектов. В « Давиде» , последнем из серии, замкнутая форма скульптуры Высокого Возрождения опровергается энергичным центробежным движением фигуры. Изображение мгновенного движения стало достоянием как скульптуры, так и живописи.
Когда кардинал Барберини стал папой Урбаном VIII (1623-44), Бернини обнаружил еще одного преданного покровителя. Именно для Урбана Бернини выполнил свой первый архитектурный заказ, построив входной фасад и портик церкви Санта-Бибиана в Риме. Для главного алтаря той же церкви он вырезал свое первое крупное произведение религиозного искусства – Св. Вивиана в ее мученической кончине. Здесь новые скульптурные техники Бернини, разработанные в статуях Боргезе, были поставлены на службу религиозному рвению Контрреформации.
Если вы заметили грамматическую или смысловую ошибку в тексте – пожалуйста, напишите об этом в комментарии. Спасибо!
Сиреневым отмечены тексты, которые ещё не готовы, а синим – те, что уже можно прочитать.
Комментирование недоступно Почему?