Василий Баженов:
архитектурные шедевры русского зодчества читать ~14 мин.

Москва первой половины XVIII века подарила России одного из самых талантливых зодчих эпохи Просвещения. Василий Иванович Баженов появился на свет 12 марта 1737 года (по некоторым данным — 1738) в семье дьячка кремлёвской церкви. Скромное происхождение не помешало будущему архитектору стать первопроходцем национального архитектурного стиля и создателем уникальных памятников зодчества.

Детские годы Баженова прошли в атмосфере древнерусской культуры. Мальчик с раннего возраста проявлял страсть к рисованию, изображая на песке и стенах храмы и башни Московского Кремля. Отец понимал увлечение сына, но не мог предоставить ему достойное художественное образование из-за скромного материального положения.

Судьбоносным для юного Баженова стал 1753 год, когда в возрасте пятнадцати лет он попал на восстановительные работы сгоревшего деревянного дворца в Лефортове. Здесь талантливого подростка заметил московский архитектор князь Дмитрий Ухтомский, который принял Баженова в свою архитектурную школу — первую в России. Год спустя покровитель способствовал поступлению своего ученика в гимназию при Московском университете.

В 1758 году открылась Петербургская академия художеств, куда попал и Баженов. Здесь он изучал архитектуру под руководством Саввы Чевакинского и А.Ф. Кокоринова, участвовал в строительстве Никольского морского собора. Блестящие способности молодого зодчего были отмечены присвоением дворянского звания в 23 года — редкая честь для выходца из низшего сословия.

Европейское образование и признание

В 1760 году Баженов был направлен в пенсионерскую поездку в Париж — первый русский архитектор, удостоившийся такой чести. В Парижской академии он занимался у знаменитого архитектора Шарля Де Вайи, одного из ведущих мастеров французского классицизма. Аттестат об окончании подписали крупнейшие французские зодчие того времени: Жак-Жермен Суффло, Анж-Жак Габриэль, Жюльен-Давид Леруа.

После Парижа последовала Италия, где Баженов познакомился с памятниками античной архитектуры и эпохи Возрождения. В Риме он создал модель собора Святого Петра, варианты лестницы Капитолия, проекты различных сооружений. Европейские архитекторы высоко оценили мастерство молодого русского зодчего — он получил звание профессора Римской академии и членство во Флорентийской и Болонской академиях.

Пребывание в Европе оказало решающее влияние на формирование архитектурного мировоззрения Баженова. Он изучил палладианскую традицию, принципы французского классицизма, познакомился с готической архитектурой. Вероятно, именно в европейский период Баженов вступил в масонскую ложу, что впоследствии отразилось в символике его произведений.

Палладианство и классицистические принципы

Вернувшись в Россию в 1765 году, Баженов привёз с собой не только архитектурные знания, но и новые художественные идеи. Его творчество стало воплощением палладианского направления в русской архитектуре — течения, основанного на принципах великого итальянского мастера Андреа Палладио.

Палладианские влияния проявились в стремлении Баженова к гармоничным пропорциям, использовании ордерной системы, создании симметричных композиций. В его проектах чувствовалось глубокое понимание античной архитектурной традиции, переосмысленной через призму ренессансного наследия.

Одновременно с палладианством Баженов воспринял идеи французской архитектурной школы. Обучение у Шарля Де Вайи привило ему тонкое чувство пропорций и мастерство в создании архитектурных ансамблей. Это сочетание итальянских и французских влияний стало основой индивидуального стиля мастера.

Рождение русской псевдоготики

Особое место в творчестве Баженова занимает разработка псевдоготического направления — уникального явления в русской архитектуре XVIII века. В отличие от подлинной средневековой готики, псевдоготика представляла собой романтическую интерпретацию готических форм в духе эпохи Просвещения.

Баженов стал одним из пионеров этого стиля в России. Его псевдоготические произведения отличались утончённостью и изяществом, что он сам называл «нежной готикой». Архитектор не копировал средневековые образцы, а творчески переосмысливал готические мотивы, адаптируя их к русским условиям и задачам.

Псевдоготика Баженова органично сочетала стрельчатые арки, ажурные парапеты и башенки с классицистическими пропорциями и ренессансными куполами. Такой синтез создавал неповторимый архитектурный язык, который стал визитной карточкой мастера и оказал влияние на развитие русского зодчества.

Масонская символика в архитектуре

Принадлежность Баженова к масонскому движению наложила особый отпечаток на его творчество. В архитектурных произведениях мастера исследователи обнаруживают множество масонских символов: циркуль и наугольник, шестиконечные звезды, геометрические фигуры с сакральным значением.

Масонская философия самосовершенствования и просвещения нашла отражение в концепции Баженова о роли архитектуры в формировании гармоничного общества. Зодчий рассматривал свои произведения не только как функциональные сооружения, но и как средства духовного воздействия на человека.

Геометрическая символика особенно ярко проявилась в планировочных решениях Царицына, где использованы фигуры креста, восьмигранника, шестигранника. Эти формы имели глубокий символический смысл в масонской традиции и отражали представления о космической гармонии.

Большой Кремлёвский дворец — грандиозный замысел

В 1767 году Екатерина II поручила Баженову создание проекта перепланировки Московского Кремля и возведения нового дворца. Это был самый масштабный архитектурный проект XVIII века в России, который должен был превратить Кремль в «Форум великой империи».

Проект предусматривал строительство огромного дворца, огибающего весь Кремлёвский холм. Длина главного фасада должна была составить 639 метров — грандиозные размеры для того времени. В центре комплекса планировался амфитеатр с овальной площадью, к которой сходились бы главные московские улицы.

Баженов создал деревянную модель дворца, которая стала одним из самых выдающихся архитектурных макетов в мировой истории. Модель выставлялась для публичного обозрения с мая 1771 года и стала достопримечательностью Москвы. Центральная часть макета была разборной, что позволяло рассмотреть интерьеры государственных залов.

В 1773 году состоялась торжественная закладка дворца, но уже через два года строительство было прекращено. Причиной стали трещины в стенах Архангельского собора, появившиеся при рытье котлована. Кроме того, проект требовал сноса значительной части исторических построек Кремля, что вызывало опасения.

Царицыно — воплощение архитектурной фантазии

После неудачи с Кремлёвским проектом Екатерина II поручила Баженову создание новой загородной резиденции в подмосковном селе Чёрная Грязь, переименованном в Царицыно. Этот заказ стал результатом восхищения императрицы «увеселительными павильонами», построенными архитектором на Ходынском поле для торжеств по случаю заключения мира с Турцией.

На Ходынском поле Баженов создал целый временный город из разноцветных павильонов «в турецком вкусе». Каждое сооружение представляло аллегорию отвоёванных городов: Азова, Таганрога, Керчи, Еникале. Некоторые павильоны имели форму разрезанных пополам кораблей, другие напоминали крепости с минаретами и башнями.

Успех Ходынских построек убедил Екатерину поручить Баженову создание постоянной резиденции в том же стиле. Императрица подчеркнула, что дворцовые постройки должны быть «в мавританском вкусе» или «во вкусе готики», а парк — пейзажным.

Архитектурный ансамбль Царицына стал вершиной творчества Баженова в области псевдоготики. Зодчий создал уникальную композицию, основанную на принципе центричной планировки с использованием двух треугольников — большого и малого. Вершины большого треугольника закреплялись Кухонным корпусом, Кавалерским корпусом и Фигурными воротами, малого — императорскими дворцами.

Дворцовые корпуса Баженова отличались изысканной архитектурой, сочетающей готические мотивы с классицистическими пропорциями. Фасады украшали ажурные белокаменные парапеты, стрельчатые арки, декоративные башенки. Особую роль в композиции играли мосты — Большой и Фигурный, создававшие живописные перспективы.

Конфликт с императрицей и падение

В 1785 году Екатерина II впервые посетила строящееся Царицыно и осталась крайне недовольна увиденным. Императрице не понравились низкие помещения, узкие лестницы, недостаточное освещение. Кроме того, дворец для наследника получился равновеликим императорскому, что противоречило этикету.

Существовала и политическая подоплёка конфликта. Екатерина II подозревала Баженова в связях с масонским заговором в пользу великого князя Павла Петровича. Масонская символика в архитектуре Царицына воспринималась как вызов императорской власти.

Баженова немедленно отстранили от строительства, а уже возведённые дворцы приказали снести. Продолжение работ передали ученику Баженова Матвею Казакову — особенно болезненный удар для мастера. Для Екатерины II Василий Баженов больше никогда не проектировал.

Дом Пашкова — спорная атрибуция

Одним из самых известных произведений, приписываемых Баженову, остаётся Дом Пашкова в Москве. Построенный в 1784-1786 годах для капитан-поручика Петра Пашкова, этот дворец стал одним из шедевров московского классицизма.

Документальных подтверждений авторства Баженова не сохранилось — семейный архив Пашковых сгорел в пожаре 1812 года. Однако искусствоведы считают, что создать столь изящное и гармоничное произведение мог только Баженов. Стилистические особенности здания — утончённые пропорции, мастерское использование ордера, связь с ландшафтом — характерны для творчества мастера.

Согласно легенде, Пашков приехал к Баженову на стройку в Царицыно и уговорил архитектора построить ему дом. Финансовые трудности после опалы могли заставить зодчего принять частный заказ. Другая легенда гласит, что обиженный на императрицу Баженов развернул дом «спиной» к Кремлю, хотя это имело практическое объяснение.

Владимирская церковь в Быкове

К числу вероятных произведений Баженова относится Владимирская церковь в селе Быково под Москвой. Построенная в 1783-1788 годах, она представляет уникальный образец православного храма в готическом стиле.

Церковь имеет овальную в плане форму и увенчана двумя симметричными башнями со шпилями. Фасады украшены стрельчатыми арками, декоративными элементами в духе псевдоготики. Двухэтажная структура храма соответствует двум престолам — верхнему Владимирскому и нижнему Христорождественскому.

Стилистические особенности постройки близки царицынским произведениям Баженова. Возможно, церковь создавалась при участии Матвея Казакова, который мог дорабатывать первоначальный проект учителя. В 1830-х годах к храму добавилась отдельно стоящая колокольня в том же стиле.

Каменноостровский дворец

Участие Баженова в создании Каменноостровского дворца в Петербурге остаётся предметом научных дискуссий. Строительство дворца для великого князя Павла Петровича началось в 1776 году, но велось под надзором разных архитекторов.

Первоначальный проект разрабатывал неизвестный автор, надзор осуществлял Ю.М. Фельтен, затем Дж. Кваренги. Документы 1765 года свидетельствуют о том, что Баженов получал от Екатерины II поручение создать проект дворца на Каменном острове. Однако масштабный характер проекта не соответствовал намерениям императрицы держать наследника под контролем.

Чертежи Баженова таинственно исчезли, но исследователи надеются на их обнаружение в архивах. Законченный дворец представляет классический образец палладианской архитектуры с характерными портиками и строгими пропорциями.

Михайловский замок — последний проект

Последней крупной работой Баженова стал проект Михайловского замка в Петербурге. Павел I задумал строительство неприступной резиденции ещё будучи великим князем, но осуществить замысел смог только после восшествия на престол.

Замок возводился на месте Летнего дворца Елизаветы Петровны, где родился Павел I. Первоначальный проект на основе эскизов императора создал Баженов, но через две недели после закладки в 1797 году он был отстранён от работ из-за критических замечаний.

Строительство продолжил Винченцо Бренна, сохранивший общий замысел Баженова, но внёсший значительные изменения. Замок представлял собой четырёхугольное сооружение, окружённое водой со всех сторон. Архитектурное решение сочетало элементы классицизма с романтическими мотивами.

Поздние годы и признание

После смерти Екатерины II в 1796 году судьба Баженова кардинально изменилась. Павел I, приближавший к себе всех гонимых матерью, назначил архитектора вице-президентом Академии художеств. Зодчий получил чин действительного статского советника, крепостных крестьян, высокое жалование.

С 1792 года Баженов жил в Петербурге, участвовал в работах по благоустройству Гатчины и Павловска. Император поручил ему приготовить собрание чертёжей русских зданий для исторического исследования отечественной архитектуры. Этот проект должен был стать первой энциклопедией русского зодчества.

Баженов с энтузиазмом взялся за реформу Академии художеств, которую называл созданной «им первым». Он планировал масштабную модернизацию архитектурного образования, издание альбома произведений русской архитектуры. Однако 13 августа 1799 года архитектор внезапно скончался в возрасте 62 лет, не успев завершить задуманное.

Архитектурная школа и ученики

Баженов стал основателем архитектурной школы, оказавшей огромное влияние на развитие русского зодчества. При Экспедиции кремлёвского строения он создал команду талантливых архитекторов: Матвея Казакова, Карла Бланка, Ивана Еготова, Евграфа Назарова.

Матвей Казаков, самый известный ученик Баженова, стал ведущим московским архитектором конца XVIII — начала XIX века. Он развил псевдоготические идеи учителя, создав собственную интерпретацию этого стиля. Другие ученики Баженова также внесли значительный вклад в русскую архитектуру.

Методы Баженова в области архитектурного проектирования были новаторскими для своего времени. Он первым среди русских зодчих стал создавать объёмно-пространственные композиции, связанные с ландшафтом и организующие окружающую среду. Эти принципы стали основой русской архитектурной школы классицизма.

Графическое наследие мастера

Сохранились многочисленные графические работы Баженова, демонстрирующие его мастерство не только как архитектора, но и как художника. Особенно выделяется панорама Царицына 1776 года — уникальный памятник архитектурной графики XVIII века.

Панорама выполнена тушью и гуашью с филигранной проработкой деталей. Она представляет не только исторический документ, но и прекрасный образец графического искусства. Рисунок крайне редко выставляется из-за хрупкости и сложности хранения.

Рисунки и офорты Баженова, созданные во время пребывания за границей, показывают широту его художественных интересов. Он изображал не только архитектурные сооружения, но и пейзажи, исторические сцены, мифологические композиции. Многие графические листы имеют латинскую подпись «Федор Каржавин» — псевдоним, который использовал художник.

Теоретическая деятельность

Баженов внёс значительный вклад в развитие архитектурной теории в России. Под его редакцией был издан первый русский перевод трактата Витрувия «Десять книг об архитектуре» — основополагающего произведения античной архитектурной мысли.

Зодчий планировал создание обширного труда по истории русской архитектуры. Этот проект должен был стать первой научной энциклопедией отечественного зодчества, но смерть архитектора помешала его осуществлению. Лишь в 1860-х годах появился первый учебник по истории русской архитектуры.

Архитектурные воззрения Баженова формировались под влиянием европейской традиции, но он стремился создать национальный архитектурный стиль. Его теоретические взгляды отражали идеи эпохи Просвещения о роли искусства в формировании гармоничного общества.

Загадки и мифы биографии

Личность и творчество Баженова остаются одними из самых загадочных в истории русской архитектуры. Большинство документов, связанных с его жизнью и работой, не сохранилось, что породило множество легенд и предположений.

Даже место рождения архитектора точно не установлено — называются и Москва, и село Дольское близ Малоярославца. Неизвестно местонахождение могилы Баженова, что добавляет таинственности его биографии. Некоторые исследователи считают, что жизненная история зодчего, созданная И.Э. Грабарем в советское время, является в значительной степени мифом.

Атрибуция большинства произведений Баженова остаётся дискуссионной. Документальных подтверждений авторства часто не хватает, исследователи опираются на стилистический анализ и косвенные свидетельства. Это касается таких знаменитых построек, как Дом Пашкова, некоторых зданий в Гатчине, церковных сооружений.

Влияние на русскую архитектуру

Несмотря на малое количество осуществлённых проектов, влияние Баженова на развитие русской архитектуры было огромным. Он стал основоположником национального варианта классицизма, создав архитектурный язык, который развивался на протяжении нескольких десятилетий.

Псевдоготическое направление, введённое Баженовым, получило дальнейшее развитие в творчестве Матвея Казакова и других архитекторов. Готические мотивы стали популярными в усадебном строительстве, породив целое направление в русской архитектуре.

Принципы ансамблевого мышления, разработанные Баженовым, оказали влияние на градостроительную практику. Его подход к созданию архитектурных комплексов, связанных с природным ландшафтом, предвосхитил идеи романтизма в архитектуре.

Символическое значение творчества

Творчество Баженова несло глубокий символический смысл, связанный с идеями эпохи Просвещения. Архитектор стремился воплотить в своих произведениях представления о совершенном обществе, основанном на принципах разума и гармонии.

Масонская философия самосовершенствования нашла отражение в символике архитектурных форм. Геометрические фигуры, использованные в планах зданий, имели сакральное значение и должны были воздействовать на духовный мир человека.

Обращение к готическим формам имело романтическую окраску и выражало тоску по «золотому веку» человечества. Псевдоготика Баженова была не просто стилизацией, а попыткой возродить утраченную духовность через архитектуру.

Признание потомков

Современная наука по-новому оценивает роль Баженова в истории русской архитектуры. Несмотря на малочисленность достоверно атрибутированных произведений, его значение как новатора архитектурной мысли неоспоримо.

Музей-заповедник «Царицыно» сохраняет наиболее полную группу построек Баженова. Реставрация и музеефикация этих памятников позволяет современникам оценить масштаб дарования архитектора. Фигурный и Большой мосты, дворцовые корпуса, Хлебный дом остаются шедеврами русского зодчества.

Имя Баженова носят улицы в Москве и других городах России. Архитектурные школы изучают его творчество как образец синтеза европейских влияний и национальных традиций. Произведения зодчего продолжают вдохновлять современных архитекторов на поиск оригинальных художественных решений.

Василий Иванович Баженов стал одной из самых ярких фигур русского искусства XVIII века. Его творчество отразило сложный процесс формирования национальной архитектурной школы в эпоху европеизации русской культуры. Создав уникальный синтез классицистических и готических форм, обогащённый масонской символикой, архитектор подарил России архитектурные шедевры, которые до сих пор поражают своей красотой и глубиной замысла.