Иллюстрации на геральдических щитах:
история и значение читать ~18 мин.

Геральдические щиты представляют собой визуальную систему идентификации, возникшую в XII веке в Западной Европе. Эти emblematic устройства появились на печатях около 1120 – 1150 годов, сначала на гонфанонах, затем на щитах. Первоначальная функция заключалась в различении рыцарей на поле боя, где полные доспехи скрывали лица и тела воинов.

Возникновение геральдической традиции

Самым ранним материальным свидетельством геральдики XII века считается эмаль из музея Тессе в Ле-Мане, Франция, созданная не ранее 1151 года. На ней изображён Жоффруа IV Анжуйский со щитом, который подарил ему тесть. Щит синего цвета с золотыми львами, стоящими на задних лапах. Печати с геральдическими устройствами, датированные 1136 годом, сохранились до наших дней.

Происхождение гербов связывают с различными регионами Западной Европы. По мнению исследователя Мишеля Пастуро, гербы появились по всей Западной Европе между 1120 и 1160 годами. Распространение было особенно быстрым в Англии и регионах между Луарой и Рейном. Жан-Франсуа Ньё насчитывает семнадцать гербовых печатей до 1150 года и тридцать три до 1160 года.

Использование печатей началось среди англо-нормандских лордов в 1130-х годах. В обширной области от Бретани до Фландрии печать стала обыденностью даже среди средних лордов. С 1140-х годов гербовая печать распространилась географически по южной Европе. Около 1155 года Раймунд V Тулузский и Рамон Беренгер IV, граф Барселонский, использовали гербовые символы на своих печатях и монетах.

Практические основы появления щитовых изображений

Истоки росписи щитов восходят к античности. Древние греки и римляне уже украшали свои щиты индивидуальными символами. В раннем Средневековье узоры оставались простыми — часто геометрические формы или одноцветные области. Со временем рисунки становились всё более сложными.

Настоящий прорыв произошёл с расцветом рыцарства в XI – XII веках. В хаотичных битвах того периода стало крайне важно быстро отличать друга от врага. Красочные росписи щитов служили именно этой цели. Рыцари начали украшать щиты индивидуальными символами для идентификации себя на поле боя.

Турниры предоставляли идеальную платформу для демонстрации великолепных гербов. Со временем гербы появились не только на щитах, но и на знамёнах, одежде и зданиях. Рыцари несли свои гербы на щите и покрывале лошади, которые были важными идентификаторами для толпы. Гербы размещались там, где рыцари спали, и на специальном дереве на месте турнира, где вешались гербы всех участников.

Геральды — официальные офицеры, обученные распознавать гербы — играли важную роль на турнирах. Они объявляли имя каждого рыцаря и объясняли толпе их геральдические символы. Это было особенно важно на турнирах с рыцарями из разных регионов или стран.

Основные элементы геральдических щитов

Поле щита и его деления

Каждое описание герба начинается с описания поля — фона щита. В большинстве случаев это единая тинктура, например, лазурь (синий). Если поле сложное, описывается вариация, за которой следуют используемые тинктуры, например, шахматное красно-белое.

Поле могло быть разделено различными способами: per pale (вертикально), per bend (по диагонали), per fesse (горизонтально). При разделении поля следовало указывать различие линий — зубчатые, выгравированные или иные.

Тинктуры: металлы и цвета

Геральдика признаёт семь основных тинктур, состоящих из двух металлов и пяти цветов. Металлы — or (золото или жёлтый) и argent (серебро или белый). Цвета — gules (красный), azure (синий), vert (зелёный), sable (чёрный) и purpure (пурпурный). Использование этих тинктур восходит к формирующему периоду европейской геральдики в XII – XIII веках. )

В средневековой геральдике gules был самой распространённой тинктурой, за ним следовали металлы argent и or. Среди цветов sable был вторым по распространённости, за ним следовал azure. Самая важная конвенция геральдики — правило тинктуры. Для обеспечения контраста и видимости металлы не должны размещаться на металлах, а цвета — на цветах. Например, зелёная звезда на синем или белый цветок на жёлтом недопустимы.

Ординарии

Ординарии — это простые геометрические фигуры, составляющие основу многих гербов. К основным ординариям относятся: )

Fess — горизонтальная полоса через центр щита, представляющая военный пояс и пояс чести древних. Она означает, что носитель всегда должен быть готов действовать для благополучия народа. Теоретически занимает полную треть высоты щита.

Chief — широкая полоса в верхней части щита, обозначающая власть и господство воли. Chief часто жаловался как особая награда за благоразумие и мудрость, а также за успешное командование на войне. Теоретически содержит верхнюю треть щита.

Pale — вертикальная полоса вниз по щиту, обозначающая большую оборонительную военную силу. Слово «pale» первоначально относилось к колу, и именно из-за сходства с ним геральдический pale получил своё название. )

Cross — сочетание pale и fess равной ширины, как в гербе Лондона. )

Bend — диагональная полоса через щит.

Chevron — V-образная форма, один из основных ординариев наряду с bend, fess и chief. )

Геральдические charges и их символика

Charges — это эмблемы, добавляемые к щиту на фоне, ординарии или на обоих. Может быть один большой charge или несколько меньших повторяющихся. Общие charges включают кресты различных типов, звёзды, кольца, шары, полумесяцы, ромбы и цветы.

Животные в геральдике

Животные, особенно львы и орлы, занимают видное место как геральдические charges. Лев, считающийся царём зверей, является наиболее часто встречающимся зверем в геральдике. Орёл, также считающийся царём птиц, подавляюще часто встречается среди птиц. Соперничество между этими двумя животными часто отмечалось как параллель политическому соперничеству между силами, которые они представляли в средневековой Европе. )

В героической поэме Генриха фон Фельдеке, основанной на истории Энея, носитель льва противопоставлен носителю орла. Если последнего считать историческим и географическим предшественником императора Священной Римской империи, то носитель льва представляет непокорных феодальных лордов, которым император был вынужден делать всё больше уступок. )

Орёл был символом людей действия, занятых высокими и важными делами. Он давался тем, кто обладал возвышенным духом, изобретательностью, быстротой восприятия и различением в неоднозначных вопросах. Крылья означали защиту, а хватающие когти символизировали гибель для злодеев. Орёл представляет благородную натуру из-за своей силы и аристократического вида, а также ассоциации с древними царями Персии, Вавилона и римскими легионами.

Растительные символы

Fleur-de-lis — стилизованная лилия — стала одним из самых узнаваемых геральдических символов. Этот символ имел французское королевское происхождение и мог происходить от крестильной лилии, использовавшейся при коронации короля Хлодвига I около 481 – 509 годов. Французская монархия могла принять fleur-de-lis для королевского герба как символ чистоты в ознаменование обращения Хлодвига I.

Людовик VI и Людовик VII из дома Капетингов начали использовать эмблему на скипетрах в XII веке. Людовик VII приказал использовать одежду с fleur-de-lis на коронации своего сына Филиппа в 1179 году. Первое визуальное свидетельство явно геральдического использования датируется 1211 годом.

В правление короля Людовика IX (Святого Людовика) три лепестка цветка стали символизировать веру, мудрость и рыцарство и считались знаком божественной милости, дарованной Франции. В XIV веке утвердилась традиция символизма Троицы, а затем распространилась в другие места. Три лепестка геральдического дизайна отражают широко распространённую ассоциацию со Святой Троицей, причём лента внизу символизирует Марию.

Роза, чертополох и трилистник использовались как национальные геральдические эмблемы. Роза символизировала английский компонент, чертополох — шотландский, а трилистник — ирландский. Эти цветочные символы представляли этническое происхождение населения и присутствие коренных народов.

Геометрические и абстрактные charges

Кольца символизировали верность, лояльность и непрерывность наследия. Эти charges часто использовались для представления нерушимых уз доверия и чести. Шары или сферы могли представлять глобусы, пушечные ядра или державы, каждое несло значения от мирской власти и авторитета до военной доблести и стойкости.

Bordure — граница, обрамляющая край щита — означала честь и могла использоваться для обозначения союза и различия в семейной линии. Pile — направленный вниз треугольник или клин — символизировал военную силу и стойкость, подобно наконечнику копья.

Развитие геральдических систем в разных регионах

Англо-французская геральдика

Использование кадентных знаков для различения гербов внутри одной семьи и использование полей semy являются отличительными чертами галло-британской геральдики. Также часто встречается использование геральдических мехов. В Британии стиль до сих пор контролируется королевскими офицерами по оружию. Английская геральдика больше использует supporters, чем другие европейские страны.

Французская геральдика также пережила период строгих правил построения при императоре Наполеоне. Между 1135 и 1155 годами печати показывают всеобщее принятие геральдических устройств в Англии, Франции, Германии, Испании и Италии.

Германская геральдическая традиция

Германская геральдическая традиция характеризуется ограниченным использованием геральдических мехов и сильной связью между гребнем и щитом. Также характерно повторение символов как на щите, так и на гребне. В германской геральдике звёзды или mullets имеют шесть лучей, в отличие от пяти лучей в галло-британской геральдике.

Существуют многочисленные различия в деталях, особенно значительно меньше цветов (нет stains) и более строгое правило тинктуры (никаких соседствующих цвет-цвет или металл-металл), другие пропорции, ограничение на традиционные charges, отсутствие юридического регулирования.

Блазон: язык геральдического описания

Блазон — это формальное описание герба, из которого читатель может реконструировать точное изображение. Основные конвенции блазона следующие: каждое описание герба начинается с описания поля с главной буквы, за которым следует запятая.

Главный ординарий или charge описывается вместе с любыми другими charges, размещёнными на или вокруг него. Если charge — птица или зверь, определяется его положение, за которым следует тинктура существа, а затем всё, что может быть окрашено иначе.

Описание должно быть ясным и в правильных терминах, ничего не упущено из того, что должно быть указано, и ничего не указано из того, что может быть безопасно пропущено. Поле должно быть указано первым. Если поле разделено, следует упомянуть разделение первым, с различием линий.

Число точек mullets и лучей estoiles или звёзд должно быть указано, когда их больше пяти. Также если mullet или любой другой charge проколот, этот факт должен быть упомянут. Когда подчинённые ординарии или общие charges размещены в любой части поля, кроме центра, должна быть названа точка, из которой они исходят.

Техники создания геральдических иллюстраций

Средневековые манускрипты и иллюминация

Когда текст был завершён, иллюстратор приступал к работе. Сложные дизайны планировались заранее, вероятно, на восковых табличках — блокноте той эпохи. Затем дизайн переносился или рисовался на пергаменте, возможно, с помощью уколов булавкой или других отметок.

Многие незавершённые манускрипты сохранились с большинства периодов, давая хорошее представление о методах работы. Слово «illuminated» от латинского illuminare означает «освещённый». Чтобы книга действительно была иллюминированной, она должна была быть украшена золотом. Золото обычно наносилось на страницы в чрезвычайно тонких листах, называемых сусальным золотом.

Средневековое украшение манускриптов включало маленькие расписные сцены (называемые миниатюрами), замысловатые бордюры, орнаментальные буквы глав и даже сложные полностраничные картины. Такие украшения иллюстрировали текст и помогали людям ориентироваться в нём. Картины были особенно важны, потому что в средневековые времена многие люди, даже те, кто владел манускриптами, не умели читать.

Когда писец заканчивал писание, иллюминатор приступал к работе по росписи иллюстраций и украшений. Сначала наносилось золото или серебро — процесс, называемый золочением. Иллюминатор наносил маленькие, деликатные листы золота или серебряной фольги с помощью влажного клея, а затем полировал гладким камнем или даже собачьим зубом. Затем картины, бордюрные украшения и орнаментированные буквы расписывались красками из натуральных пигментов.

Рулоны оружия

Первыми сокровищами геральдического искусства были Рулоны оружия. Эти зрелищные предметы представляли собой куски пергамента, сшитые вместе в длинные отрезки, на которых изображались гербы. Белый щит был эмблемой, наиболее часто используемой на гербах, связанных с гильдиями живописцев и художников в средневековый период. Он использовался в единственном числе, но чаще повторялся три раза. Пустой щит был эмблематичным для щита, ожидающего росписи, указывая на то, что геральдическое искусство было важной опорой в работе ранних художников.

Бордюры и маргиналии

Бордюры использовались в манускриптах для обрамления текста и придания связности странице. Они могли быть сделаны с использованием пигмента и золота или нарисованы простым пером (обычно красными или синими чернилами). Бордюры могли быть полными или частичными и могли появляться в левом, правом, верхнем и нижнем полях, а также между двумя столбцами текста на странице.

Другой особенностью иллюминирования манускриптов Средних веков было использование маргиналий. Эти добавления обычно встречались внутри и вокруг декоративных бордюров текста. Маргиналии, найденные в средневековых манускриптах, часто были уникальными специальными сообщениями и деталями, указывающими на точность и внимательность, вложенные в их производство.

Маргиналии формировали способ чтения текста и влияли на взаимодействие читателя с ним. Размещение этих украшений и сообщений побуждало читателя исследовать за пределами физической книги для интерпретации текста с множественных перспектив. Маргиналии варьировались от замысловатых декоративных иллюстраций до тех, которые считались крайне необычными.

Полное геральдическое достижение

Собственно герб — это только щит или escutcheon. Когда он нарисован вместе с гребнем и, если применимо, supporters и всем остальным, получается так называемое «геральдическое достижение». Девиз добавляется по усмотрению владельца, но является обычным дополнением.

Щит как основа

Щит является ядром геральдического достижения. Это основной элемент, на котором отображаются геральдические символы. Форма щита могла варьироваться в зависимости от периода и региона. Традиционно мужчины имели щит и гребень, женщины только щит (другой формы).

Шлем и гребень

Над щитом размещался шлем, указывающий на статус носителя. Шлем увенчивался гребнем для различения. Гребень был особенно важен в германской традиции, где существовала сильная связь между гребнем и щитом.

Намёт

Намёт — декоративный элемент, спускающийся от шлема, символизирующий защиту. Этот элемент развился из практического использования ткани для защиты от солнца и превратился в декоративную часть геральдического достижения.

Supporters

Supporters предназначались только для особо избранных. Добавление supporters к геральдическим достижениям было обусловлено дарованиями высшему дворянству и институтам. Эта практика возникла в XIV веке и была зарезервирована для лиц высокого статуса, чтобы избежать размывания геральдической исключительности.

Supporters усиливали величие достижения, часто выбирались для представления семейных союзов или добродетелей. Их введение подчёркивает, как геральдика служила инструментом для политического и социального усиления среди элиты.

Девиз

Под щитом часто размещался девиз, который обычно изображался как надпись на полосе бумаги, «плавающей» под щитом. Это то, что добавляется только по усмотрению носителя гербов, и нет правил, определяющих, можете ли вы иметь девиз или нет. Девизы стали обычными в позднесредневековый период, часто как военные кличи.

Социальное и культурное значение

Идентификация и статус

Геральдика была не только практичной для идентификации, но также служила демонстрацией социального статуса, благородного происхождения и личных достижений. Иногда гербы включали легендарные фигуры или истории, добавляя театральный элемент турнирам и битвам.

В дополнение к финансовому барьеру, рыцари теперь должны были доказывать своё происхождение, поскольку всё мероприятие стало упражнением в аристократической демонстрации с геральдами, провозглашающими и несущими наследие участника на знамёнах и их гербах. Гербы отображались там, где рыцари спали, и на специальном дереве на месте турнира, где вешались гербы всех участников.

Некоторые рыцари могли быть исключены из турнира, если имели дурную репутацию. Возможно, поэтому некоторые рыцари предпочитали участвовать анонимно.

Наследственность и семейная идентичность

До создания гербов наследственные эмблемы использовались в некоторых крупных благородных семьях, особенно в Италии, Священной Римской империи и Фландрии. Они были использованы в первых гербах, но в то же время развивались феодальные гербы на знамёнах.

Печати показывают, что многие великие лорды использовали два герба — либо личные, либо связанные с феодом. Затем постепенно делался выбор в пользу одного или другого, или путём принятия новых гербов.

Практика ношения семейных гербов и оружия начала распространяться среди дворян и рыцарей в XII веке. Львы, орлы, кресты и геометрические формы были обычными символами на щитах и surcoats (длинной рубашке без рукавов, подвязанной на талии и носимой поверх доспехов). По мере того как всё больше рыцарей использовали гербы для различения себя, герб должен был становиться более сложным, чтобы отличать их друг от друга.

Бюргеры и геральдика

Использование геральдических знаков не ограничивалось только дворянством. Бюргеры в раннем современном Венгерском королевстве использовали гербы или, точнее, личные геральдические знаки. Исследования демонстрируют открытия об использовании гербов бюргерами, включая вопросы наследственности бюргерских знаков и возведения бюргеров в дворянство с геральдической точки зрения.

Геральдика и церковь

Печати церковных учреждений и сановников стали важным источником исследований в области средневековой иконографии, агиографии, геральдики и истории искусства в целом. Исследование представляет эволюцию и метаморфозы мотивов, которые появлялись на печатях провостов с XIII по XV века.

Уникальная свинцовая печать-матрица с легендой LUCIANI PRESBITERI, принадлежавшая священнику, была найдена у романской замковой церкви. Имя её владельца упоминается в письменных источниках 1325 – 1327 годов. Особого внимания заслуживает композиция fleur-de-lis, увенчанной крестом, выгравированной на лицевой стороне печати, которая напоминает геральдическое устройство. Повторение схематичного цветка лилии на обороте матрицы показывает особую важность этого знака (идентифицируемого в средневековое время с Пресвятой Девой Марией).

Геральдические изображения в различных контекстах

Монгольская «воображаемая геральдика» во французских миниатюрах

Изучение «воображаемой геральдики», которая была дана монголам французскими миниатюристами XIV – XV веков, – малоизученную тему. Исследование основано на подходе американского искусствоведа М. А. Камиллуса, который предполагает изучение не того, что было «на самом деле», а того, что было привнесено в ситуацию, описываемую средневековыми писцами.

Монгольская геральдика представлена в формате щитов и знамён. Каждый элемент имеет свой цвет — красный, оранжевый, синий, жёлтый. Были идентифицированы следующие геральдические знаки: дракон, шестиконечная звезда, полумесяц, двузубая тамга, «голова короля», лилии, «звезда Давида», различные геометрические формы фигур.

Символизм цвета в средневековых манускриптах

Цветовой символизм в манускриптах всегда был богатым источником изучения разнообразной культурной и религиозной истории. В искусстве манускриптов цвета использовались не только для создания идеальной реальности, но также придавали значение иллюстрациям. Цветовой символизм является существенной частью как религиозного, так и светского искусства, но значение и символология могут быть несхожими.

Метафорическое использование цветов, их сходства, сравнения и экспрессионистский стиль имели различные воздействия в двух разнообразных произведениях искусства, принадлежащих к мистическим, религиозным и возникающим временным периодам.

Технические аспекты создания геральдических изображений

Материалы и пигменты

Для создания геральдических иллюстраций использовались натуральные пигменты. Анализ материалов и техник, использованных для средневековых манускриптов, показывает использование различных пигментов и техник. Неинвазивные и портативные техники, такие как энергодисперсионная рентгеновская флуоресценция, позволяют охарактеризовать палитры красок и техники различных художников.

Элемент-специфичные карты распределения, генерируемые сканированием макро-рентгеновской флуоресценции, предоставляют исследователям культурного наследия информацию о составе материалов, присутствующих в произведениях искусства. Одно из преимуществ макро-XRF сканирования заключается в том, что рентгеновские лучи исследуют материалы в подповерхностных слоях, позволяя создавать визуализации скрытых картин.

Предварительные рисунки

Предварительные рисунки, сделанные иллюминаторами манускриптов для планирования расписной композиции — известные как underdrawings — предоставляют свидетельства, относящиеся к творческому видению и рабочему процессу художников. Их трудно исследовать, потому что они обычно скрыты под поверхностным слоем краски.

Традиционно underdrawings на углеродной основе визуализируются с использованием инфракрасной визуализации. Макро-XRF сканирование может визуализировать underdrawings в других материалах, таких как железо-галловые чернила.

Современное значение и продолжение традиций

Некоторое современное использование fleur-de-lis отражает «продолжающееся присутствие геральдики в повседневной жизни», часто намеренно, но также когда пользователи не осознают, что они «продлевают жизнь вековых знаков различия и эмблем». Геральдические цветы и ботанические символы продолжают использоваться, содержащие fleur-de-lis, кленовый лист, чертополох, трилистник, розу, тюльпан, маргаритку и другие.

Геральдика служила важным инструментом коммуникации в мире различных языков и диалектов. В Средние века, когда массы были неграмотными, а внешний мир часто неизвестным и непонятным, изображения и визуальность создавали безопасную и связную поддержку для тех, кто был свидетелем этого. Иконография как способ невербальной коммуникации часто использовалась Церковью, но люди также общались между собой через изображения.