Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусиентес - один из выдающихся представителей испанской школы живописи, воплотивший в своем искусстве трагическую судьбу и надежды испанского народа, его бесчисленные страдания и нескончаемую жизненную силу. Реальные события служили для художника источником вдохновения. Он не просто изображал окружающую действительность, а выражал в своих произведениях личное отношение к тому, что происходило в его стране.. (Источник - http://gallerix.ru/read/fransisko-de-gojya-i-lusientes/)

Содержание этой статьи:

Детство и юность

Первые заказы

Королевская мануфактура Санта-Барбара

Ранние портреты

Фрески Сан-Антонио де ла Флорида

«Капричос»

Начало XIX века

Под властью Франции

Потеря

Черные картины

Последние годы

Детство и юность

В небольшой деревне Фуэнтетодос, затерянной среди арагонских скал на севере Испании, 30 марта 1746 в семье Хосе Гойи родился сын Франсиско. Отец будущего художника ни по рождению, ни по роду своих занятий не принадлежал к числу сельских жителей, был мастером-позолотчиком в Сарагосе и происходил из семьи зажиточного нотариуса, что позволило ему заключить брак с доньей Гарсиа Лусиентес, относящейся к самым низшим слоям спанского дворянства. Вскоре после женитьбы молодая семья переехала в полученное по наследству поместье, находившееся в Фуэнтетодосе. По законам Испании того времени дворяне не имели право работать и могли жить только на доходы от своих владений. Семейство Гойя едва сводило концы с концами и, чтобы хоть как-то наладить финансовое положение, примерно в 1759 Хосе решил вернуться в Сарагосу, где занялся своим прежним ремеслом.

После переезда отец семейства определил своих сыновей Камилло, Томаса и Франсиско в школу отца Хоакина. Образование, которое получили мальчики, едва ли можно было назвать хорошим. Так, за годы обучения будущий художник с большим трудом научился грамоте, до конца жизни он писал с ошибками, а его лексика и произношение всегда выдавали в нем простолюдина. Но при этом нужно отметить, что в Испании конца XVIII века образование было далеко не общедоступным.

Окончив школу, Франсиско поступил в иезуитскую школу в Сарагосе. Наставник отец Пиньятелле увидел в мальчике большие художественные способности и порекомендовал брать уроки у своего родственника Хосе Лусана-и-Мартинеса, бывшего когда-то придворным живописцем. В его мастерской Франсиско провел около четырех лет. На протяжении этого времени он не только постигал азы рисунка и живописи, но и создавал многочисленные гравюры и офорты с произведений выдающихся испанских мастеров. Чтобы добиться максимальной выразительности в изображении различных движений человека, молодой художник, не покидая мастерской Лусиана, посещал школу скульптуры Хуана Рамиреса. Здесь он выполнял копии со скульптур и делал штудии (ученические этюды). Нужно отметить, что в Испании того времени было строго запрещено писать обнаженное тело, особенно женское, поэтому для Гойи занятия скульптурой были единственной возможностью изучить анатомию человека.

Довольно скоро Франсиско зарекомендовал себя как блестящий копиист, способный точно передавать особенности художественной манеры прославленных живописцев. Именно в это время (около 1760) юноша получил заказ на роспись реликвария для церкви в Фуэнтетодосе. Это произведение было уничтожено во время Гражданской войны в Испании в 1936, но по сохранившимся фотографиям можно реконструировать его облик: на внешних сторонах деревянных створок было изображено «Явление Мадонны дель Пилар перед святым Иаковом», а на внутренних — «Мадонна с младенцем» и «Святой Франсиск де Паула». Известно, что современники высоко оценили работ)7, хотя мастер, посмотрев на нее уже в преклонном возрасте, воскликнул: «Только не говорите, что это нарисовал я!».

К семнадцати годам Гойя окончательно решил связать свою жизнь с искусством, поэтому в 1763 он покинул Сарагосу и отправился в Мадрид. О пребывании художника в испанской столице в период с 1764 по 1766 известно очень мало достоверных сведений, этот отрезок его жизни окутан тайнами и легендами. В самом конце 1763, практически сразу же после своего приезда в столицу, Франсиско обратился в Королевскую Академию изобразительных искусств Сан-Фернандо с просьбой назначить ему стипендию, но получил отказ.

В 1766 в Академии был объявлен конкурс на тему из испанской истории. Его сюжет был сформулирован так: «Марта, императрица Византии, появляется в Бургосе перед королем Альфонсо Мудрым, чтобы попросить у него часть суммы, назначенной султаном для выкупа ее супруга, императора Болдуина, и испанский монарх приказывает выдать ей эту сумму». Свою работу на конкурс представил и Франсиско, однако жюри присудило золотую медаль Рамону Байеру.

В этом же году Гойя поступил в мастерскую к Франсиско Байеу, члену академического жюри и брату Рамона. Художник жил и учился в доме своего наставника около трех лет и за это время страстно полюбил его сестру Хосефу. Однако сердечная привязанность не помешала ему в 1769 уехать в Рим для продолжения своего образования. В Италии Гойя провел около двух лет. Достоверные сведения о его пребывании в этой стране не сохранились. Известно лишь, что он принял участие в конкурсе, проводимом Пармской Академией искусств, и выполнил полотно на тему «Ганнибал, взирающий с высоты Альп на поля Италии». Картина испанца была одобрительно встречена членами жюри, но в результате голосования Гойе не хватило одного голоса, чтобы получить большую золотую медаль.