«Остров любви» Сергея Воронина, краткое содержание читать ~9 мин.

«Остров любви» — сборник 1985 года, вышедший в «Лениздате»; в него вошли три повести, рассказы и пьеса. Главная особенность книги связана с её первой, самой большой вещью: автор много лет работал в изыскательских партиях на трассах новых железных дорог, и потому амгуньский дневник написан с редкой для художественной прозы точностью быта, маршрутов, труда и опасностей.

«Дневник младшего техника Амурской экспедиции»

Книга открывается дневниковыми записями младшего техника Амурской экспедиции. Сначала герой едет по железной дороге через Хабаровск, потом садится на теплоход «Киров» и поднимается по Амуру к Николаевску-на-Амуре. Уже дорога к месту работ выглядит как испытание: жара, холод, долгие переходы, сырость, теснота, ожидание и чувство, что обычная жизнь осталась далеко позади.

Из Николаевска партия выходит на воду странной флотилией: катер, халка «Камбала» и лодки с продовольствием и снаряжением. Дальше начинается тяжёлый путь по Амуру и Амгуни. Люди мёрзнут под дождём, задыхаются от жары, страдают от комаров и мошки, путаются в протоках, ночью разворачивают караван почти на ощупь. В дороге постоянно соседствуют бодрость, смех и скрытая опасность.

На перекатах и мелях путь превращается в бурлацкий труд. Люди тянут лодки канатами по камням, идут по ледяной воде, карабкаются по скалам, обходят завалы, снимают катер с мели. Несколько раз дело едва не кончается гибелью: течение переворачивает купающихся, лодки захлёстывает волной, якоря срывает, караван несёт на мыс или на завал. Здесь же появляются и характеры: Осадчий со своей нервной командирской суетой, медвежье сильный Ваня, весельчак Игорь, молчаливые рабочие.

Отдельная часть повести — ожидание парохода «Комиссар», который должен забрать людей и груз. Ожидание затягивается на дни и недели. Экспедиция живёт в домике и шалашах, тушит таёжный пожар, ловит рыбу, переносит нескончаемый дождь, сушит вещи, следит за таянием масла и порчей продуктов. Осадчий раздражён, снабжение срывается, а люди все больше привыкают к вынужденному безделью и бессмысленной надежде.

Когда «Комиссар» наконец берет караван, выясняется, что и это спасение неполноценно: часть лодок по дороге отрывается, разбивается, приходит в Им искалеченной. В Керби партия впервые получает подобие устойчивого лагеря. Здесь герой видит своих товарищей, знакомится ближе с Машей, Ниной, геологами, охотниками-эвенками. Но и эта передышка коротка: Амгунь разливается, лодки смолят, грузят снова, и дорога вверх начинается заново.

Вторая половина дневника посвящена движению к Темге и началу собственно изысканий. На этом участке уже нет внешней новизны пути, зато нарастает изнурение. Лодки беспрерывно переворачиваются, люди спасают мешки, инструменты и дневниковые тетради, теряют продукты, ругаются, болеют, отказываются работать. Среди рабочих много случайных и просто опасных людей, в лагере случаются кражи, драки, угрозы. Еда портится, соль кончается, мука плесневеет, одежда рвётся.

При этом движение вперёд все же идёт. Константин Владимирович Иванов тянет партию вверх, Мозгалевский организует порядок следования лодок, радисты пытаются держать связь, охотники добывают рыбу и мясо. Маша действует смело и порой безрассудно: плавает, переворачивается в оморочке, смеётся в самых тяжёлых местах, работает наравне с мужчинами. Герой постепенно влюбляется в неё, и это чувство становится одной из немногих светлых линий в страшноватой амгуньской жизни.

Самая тяжёлая полоса начинается тогда, когда партия уже добралась до района Темги и должна работать в поле, а снабжение почти рушится. Рабочие ропщут, часть людей уходит, часть приходится отправлять вниз. Помощь приходит с воздуха: прилетает самолёт-разведчик, потом по решению маршала Блюхера начинаются заброски продовольствия. Самолёты, баты, олени, случайная добыча, редкие мешки муки и соли держат экспедицию на грани, но не дают ей погибнуть.

Осенью маршрут сворачивают, лагерь перетаскивают с места на место, строят зимовки, урезают пайки, переходят на батах и пешком по льду и снегу. На этом фоне герой и Маня женятся. Потом идёт путь в Могды на выборы, возвращение на трассу и завершение пикетажа: две партии наконец смыкаются. Дневник обрывается 1 января 1938 года в зимовке на Амгуни, где герой уже работает на переходе реки и живёт рядом с Маней. Последняя авторская ремарка сообщает, что изыскания были закончены и участок будущего БАМа пошёл в строительство.

«У тебя есть все, Егоров!..» и «Верь и ты»

Во второй повести в центре стоит председатель колхоза Ростислав Егоров. Сюжет начинается со смерти кузнеца Степаныча, которого споил и приручил дачник Борис Михайлович: он оформил старика своим мнимым дядей, получил участок и выстроил на нём дорогой дом. После смерти Степаныча похороны превращаются в пьянку, за ней следует производственный срыв, а Егоров остаётся один на один с распадом деревенской дисциплины: пьяный комбайнёр Игнашка валяется в поле, крадут рыбу из сетей, воруют сено, люди не верят ни работе, ни начальству. Егоров злится, мучается, вспоминает развал собственной семьи, тоскует по сыну, но все равно держится за мысль, что у него есть земля, люди и труд, ради которого надо жить.

«Верь и ты» построена как переписка молодой учительницы Кати с матерью, а затем с любимым. В 1966 году Катя приезжает на Камчатку, сперва в Ключи, потом в районный центр у моря. Она захвачена краем, работой в школе, музыкой, самодеятельностью, отношениями с детьми и дружбой с Нюрой. Постепенно восторг осложняется усталостью и трезвостью: Катя видит равнодушие коллег, грубость быта, запущенность семей. Потом она влюбляется в моряка Андрея Тархова, выходит за него замуж и пишет письма, полные счастья, тревоги за его рейсы и уверенности, что любовь способна изменить человека. При этом она все отчётливее взрослеет, спорит с матерью, защищает свой выбор, мучительно ищет смысл труда и любви, но не теряет веры в жизнь.

Рассказы

После повестей книга переходит к рассказам. В «Туда и обратно» старая Степанида уходит от избивающего её мужа к сыну, ведя с собой корову Волнушку, но разворачивается назад, когда узнает, что у сына животное сразу пустят на мясо. В «Переписке» Аркадий Тучков и Клавдия Клычкова, два одиноких пожилых человека, все сильнее привязываются друг к другу по письмам и все меньше хотят реальной встречи, боясь разрушить созданный словами образ.

В «Третьем» Зинаида Осташкова вспоминает трёх мужчин своей жизни и понимает, что всякий раз надеялась на окончательную любовь, а получала лишь новую зависимость. «Серый» — жестокая история собаки, которая после ухода хозяина голодает, мечется по аулу, ищет хоть какой-то защиты и гибнет у людского жилья. В «Бабе-яге» старуха пугается страшной бабы в витрине нового магазина и лишь потом узнает в ней собственное отражение.

«Закрытая комната» строится на ночном разговоре мужа и жены о тайной внутренней комнате каждого человека. Герой входит в свою и видит там лишь цветы и лицо жены, понимая, что её душа и есть его главное сокровище. В «Дороге» рассказчик раз за разом выходит только заблудившись на загадочную лесную дорогу, которая ведёт к грибам, но ускользает всякий раз, когда её пытаются найти сознательно. «На водоразделе» возвращает к таёжному опыту: изыскатель уходит на охоту, теряется, ночует один у костра и спасается лишь тогда, когда небо проясняется и солнце даёт ему направление.

«Монно» рассказывает о деревенской девке Вале, которая крадёт деньги, одежду и вещи так легко, будто уже не различает своё и чужое. «Большие неприятности» посвящены женщине, которая понимает: муж уехал отдыхать с секретаршей, и прежней семьи уже нет. В «Анонимке» Семен Овцов мечется по деревне, пытаясь вычислить автора грязного письма о мнимой связи с Марией Куликовой, и тем лишь выдаёт собственную суетность и грубость.

В «В поисках клада» герой с восторгом воображает, что нашёл тяжёлую шкатулку с драгоценностями и уже распределяет богатство, пока не выясняется: клада нет, есть только разыгравшаяся фантазия. «Рука помощи» переносит действие в литературную среду: журналист тайно проталкивает роман своего знакомого Виктора Половинкина в журнал, роман печатают, а вскоре громят в критике. «Браконьеры» заканчиваются кровью: Николка Кудимов, загнанный и униженный инспектором Фетисовым, бьёт его острогой во время нереста щуки.

«Неоконченный рассказ» — это письмо и старые дневниковые страницы, из которых вырастает история любви в экспедиции и чужой семейной драмы, так и не доведённая до конца. В рассказе «Остров любви» юный Алеша влюбляется в замужнюю Людмилу Викторовну, привозит её на остров, признается в любви, а затем гибнет, пытаясь вплавь вернуть лодку. В «Эпитафии» вспоминается пьяница Коршунов: при жизни он мучил всех, а после смерти оставил после себя не облегчение, а странную пустоту.

«Мечтания Андрея Семеновича Полуэктова» показывают старика, который все глубже уходит в навязчивые видения и выдуманную любовь к контролёрше Зое Аркадьевне, пока его не увозят в больницу. В «Стенах знают» герой-рассказчик после ухода Инны убеждает себя, что стены комнаты все равно сохранят память о ней. В «Песенке» Николай шутливо поёт Аничке, сестре жены, о любви, но в минуту опасности думает лишь о себе, и этим убивает её доверие. В «Двойном решении» Клавдия Савельева мысленно проживает две жизни — рядом с поэтом Владимиром Семеновым и рядом с конструктором Сергеем Кругловым, — и в обеих версиях приходит к одному итогу: её несчастье родилось не вчера и не случайно.

«Сорок девятая квартира»

Пьеса начинается с конца: девушка Катя выбрасывается из окна, а Руслан, юноша из того же дома, не успевает её подхватить. Затем действие возвращается назад и шаг за шагом показывает, как она была доведена до этой гибели. Ее мать, Софья Дмитриевна, уходит от отца, Николая Семеновича, к молодому любовнику Толику и открыто говорит дочери, что никогда не любила мужа. Дом перестаёт быть домом, а Катя остаётся между униженным отцом, грубой матерью и чужим ей новым бытом.

Катя ищет опору вовне. Ее любит Всеволод, но она не принимает его. Она попадает в круг Рахат-Лукума, Асана и Жоры — самоуверенных молодых людей, у которых игра, поза, секс и цинизм смешаны в одну опасную смесь. Асан увозит её на дачу, спаивает, берет силой, потом снова втягивает в эту среду. Жора пытается присвоить её уже как вещь. Катя пробует вырваться: едет к отцу, ищет очищения в словах Проповедника, пытается больше не ходить к Асану, но её снова и снова затягивают.

Руслан видит её страдание точнее, чем взрослые. Он жалеет её, ждёт по ночам, вступается за неё, дерётся с Асаном, получает упрёки от соседей и даже милицейские неприятности, но продолжает верить, что Катю можно спасти. Взрослые же либо заняты собой, либо рассуждают, либо смотрят со стороны: мать думает о собственном счастье, Толик о выгоде, соседи — о дисциплине и нравоучениях.

Финал возвращает пьесу к первой сцене. После очередного давления и очередной попытки увезти её Катя бежит вверх по лестнице к закрытой квартире, не находит защиты и бросается вниз. Во дворе собираются соседи, милиция, случайные свидетели, а Руслан остаётся единственным, кто видел и понял её падение не как бытовой эпизод, а как конец долгого внутреннего разрушения.