«Искусство нарасхват. Самые громкие кражи шедевров» Фабио Исмана, краткое содержание читать ~5 мин.

Эта книга — документальная хроника расследований в сфере культуры, изданная в 2021 году. Текст детально описывает сами похищения великих полотен и специфику работы итальянского подразделения полиции, занятого возвращением украденного наследия.

Эпоха завоеваний и военные трофеи

Захват чужого имущества сопровождал любые военные конфликты с самых ранних эпох. Ассирийский царь Ашшурбанапал увозил богатые трофеи из завоёванной столицы Элама. Персидский правитель Ксеркс I Великий в 484 году до нашей эры вывез из вавилонского храма золотую статую Баала. Победители всегда забирали культурные ценности на правах законной добычи. Земля отходила государству, а генералы и солдаты просто присваивали доступные предметы.

Масштабные хищения продолжались и в относительно недавнем прошлом. Наполеон Бонапарт и Адольф Гитлер вывели военное мародёрство на совершенно новый уровень организации. Их действия нанесли огромный урон всей Европе. Многие вывезенные ими работы навсегда исчезли из европейских музеев.

Громкие исчезновения великих полотен

Похищение известных картин часто делало их популярнее. Исчезновение портрета «Мона Лиза» Леонардо да Винчи из Лувра вызвало огромный резонанс, хотя через два года картина благополучно вернулась на своё законное место. Совершенно иначе сложилась судьба работы Микеланджело Меризи да Караваджо под названием «Рождество со святыми Франциском и Лаврентием». Это массивное полотно высотой 2.5 метра и шириной 2 метра пропало из оратория Сан-Лоренцо в Палермо осенью 1969 года. Ходили слухи, что картину спрятала мафия, закопав её вместе с партией наркотиков. Работа великого художника до сих пор числится в розыске.

Кражи регулярно происходили в небольших городах Италии. В феврале 1975 года из Палаццо Дукале в Урбино ночью исчезли сразу три мировых шедевра. Преступники вынесли «Бичевание Христа» и «Мадонну Сенигаллиа» работы Пьеро делла Франческа, а также картину Рафаэля Санти «Немая». Воры спокойно прошли по установленным снаружи строительным лесам и забрали бесценные произведения искусства. В здании полностью отсутствовала сигнализация, а охрана осматривала залы лишь каждые два часа с фонариками. Спустя год картины удалось найти.

Поразительные события развернулись вокруг полотна «Мадонна Милосердия» кисти Пьетро Ваннуччи, известного как Перуджино. Картину украли из Городского музея коммуны Беттона в 1987 году. Художник написал эту работу в преклонном возрасте для местной церкви, откуда она позже перешла в музейную коллекцию. Действия похитителей напоминали сюжет выдуманной детективной истории, однако все эти люди существовали в реальности и чётко спланировали ограбление.

Искусство привлекало преступников далеко за пределами итальянских границ. Знаменитая картина норвежского художника Эдварда Мунка «Крик» становилась мишенью дважды. В 1994 году, в день открытия Зимних Олимпийских игр, шедевр вынесли из Национального музея в Осло. Вор оставил издевательскую записку: “Спасибо за такие плохие меры безопасности”. Преступник просто приставил лестницу к стене, разбил окно и унёс картину под прицелом камеры. Символическое изображение страданий вернулось обратно спустя три месяца благодаря спецоперации.

Стражи культурного наследия

Италия первой осознала острую необходимость системной борьбы с подобными преступлениями. В мае 1969 года по инициативе Арнальдо Феррары появилось специальное подразделение карабинеров. Сотрудники этого отдела занялись поиском исключительно украденных предметов античности и картин. Изначально в штате числилось всего шестнадцать человек, но они заложили основу для будущих масштабных расследований.

Позже ЮНЕСКО рекомендовала всем странам создать аналогичные полицейские структуры. Итальянские карабинеры сталкивались с бюрократическими препонами, дипломатическими барьерами и изощрёнными международными контрабандистами. Ежедневная рутинная работа этого спецподразделения вернула десятки тысяч пропавших предметов. Во время пандемии они изъяли почти сорок шесть тысяч артефактов, добытых чёрными копателями.

Теневой мир раскопок и мафия

Нелегальные раскопки со временем превратились из кустарного промысла в организованную индустрию. Расхитители гробниц выстроили строгую иерархию, на вершине которой стояли крупные торговцы, а внизу работали рядовые копатели. Они создавали логистические цепочки, реставрировали находки и перепродавали их крупным музеям. Яркий пример — история кратера со сценой смерти Сарпедона, расписанного Евфронием около 515 года до нашей эры. В 1972 году Метрополитен-музей в Нью-Йорке приобрёл эту огромную глиняную чашу, достоверно зная о незаконном происхождении экспоната.

История простого поставщика дров Джузеппе Евангелисти показывает человеческую сторону этого бизнеса. По выходным он брал длинную металлическую булавку и отправлялся искать древние этрусские захоронения близ озера Больсена. Человек с восемью классами образования стал активным звеном огромной контрабандной сети. Он протыкал землю стержнем и по звуку определял наличие скрытых пустот или гробниц.

Сицилийская мафия тоже активно участвовала в хищении античного наследия. Боссы организации коза ностра Франческо Мессина Денаро и его сын Маттео имели прямое отношение к кражам редчайших артефактов. Из офиса мэра Кастельветрано в 1962 году исчезла бронзовая статуя «Эфеб Селинунтский» высотой около 1 метра, которую до этого использовали в качестве вешалки для шляп. Скульптура находилась в бегах шесть лет, пока её не обнаружили в Фолиньо во время фальшивой сделки с антикваром. Завязалась перестрелка, после которой следователи доказали причастность Мессины Денаро к организации кражи.

Беглецы с мировым именем

Некоторые утерянные объекты поражают своей ценностью, хотя и отсутствуют в привычных списках мировых шедевров. Бронзовая статуя «Атлет из Фано», предположительно созданная скульптором Лисиппом, была случайно найдена в море в 1964 году. Местные рыбаки зацепили сетями полутораметровую фигуру античного юноши. Находку сначала прятали на капустном поле в Губбио, а затем несколько месяцев держали в старой ванне местного священника, ожидая выгодного покупателя.

В итоге ценный артефакт перекупили богатые бизнесмены. Статуя тайными путями отправилась в Германию. Оттуда бронзовый атлет без всяких разрешений прибыл в Калифорнию, где пополнил коллекцию Музея Гетти. Учреждение приобрело скульптуру в 1977 году, заплатив внушительную сумму. Итальянское правительство потратило десятилетия на сложнейшие юридические споры ради возвращения этого памятника античности на родину, в то время как американские юристы всячески затягивали судебный процесс.