Андреа Палладио:
биография архитектора эпохи Возрождения читать ~11 мин.

Один из гигантов венецианской архитектуры Возрождения XVI века, Андреа Палладио основывал свои проекты на ценностях греческой архитектуры, и традициях римской архитектуры, изложенных Витрувием. Он считается одним из величайших архитекторов в истории западного искусства, наиболее известен своими виллами (в Венето), а также дворцами (Виченца) и церквями (Венеция), расположенными на территории Венецианской республики.

Его архитектурные теории были изложены в трактате I Quattro Libri dell Architettura («Четыре книги архитектуры»), который оказал глубокое влияние на дизайн зданий по всей Европе и Америке. Его стиль архитектуры – смесь греческого, римского и ренессансного искусства, позже известный как палладианство – придавал наибольшее значение сохранению симметрии, перспективы и общей гармонии, в манере греко-римской храмовой архитектуры, и был широко подражаем в XVII и XVIII веках. По сути, это была ранняя форма неоклассической архитектуры.

Среди величайших работ Палладио: церковь Сан-Джорджо Маджоре (1562, Венеция), вилла Корнаро (1552-54, Пьомбино Дезе, Тревизо), вилла Капра (Ла Ротонда) (1566-91, Виченца) и церковь Иль Реденторе (1577-92, Венеция). Ряд зданий Палладио в Виченце и Венето – объекты Всемирного наследия ЮНЕСКО. В своих практических проектах и интересе к архитектурной теории Палладио имел много общего с другим великим архитектором периода маньеризма Джакомо да Виньола (1507-1573).

Ранняя жизнь и обучение

Родился Андреа ди Пьетро делла Гондола в Падуе, сын мельника, Андреа Палладио повезло, что он был достаточно молод и его не затронули войны, обрушившиеся на Венето (область вокруг Венеции) в первые годы чинквеченто.

В 1509 году, когда ему было шесть месяцев, объединённые силы Камбрейской лиги разгромили венецианцев в битве при Аньяделло и захватили большую часть Венето. Только ряд мужественных военных усилий позволил Республике восстановить свою политическую жизнеспособность. Будучи в Падуе, Палладио учился на каменщика в мастерской Бартоломео Кавацца да Соссано.

В возрасте 16 лет он переехал в Виченцу, где прожил большую часть своей жизни. Он стал учеником в оживлённой мастерской Педемуро, которая специализировалась на камнерезном деле, и вступил в местную гильдию каменщиков. Его особой специализацией была резьба памятников и декоративная скульптура.

Архитектура вилл

Первые работы Палладио относятся к 1530-м годам, когда на венецианском материке восстановилась стабильность. Но ключевым стал 1538-9 год, когда он работал для учёного-гуманиста Джан Джорджо Триссино над реконструкцией виллы Криколи. Триссино, который был страстным последователем римского архитектора Витрувия, заинтересовался работой молодого человека и поощрял его к изучению искусств и наук, а также к изучению античной архитектуры в Риме.

В действительности Палладио сопровождал своего покровителя в трёх поездках в Рим, где делал зарисовки римских памятников. Триссино также дал ему новое имя – Палладио, что означает «мудрый», в честь греческой богини мудрости Паллас Афины. См. также: Греческое искусство (650-27 гг. до н.э.).

К моменту своей смерти в 1580 году он спроектировал две дюжины вилл. Большинство из них были описаны во второй книге его знаменитого трактата «Четыре книги об архитектуре» , опубликованного в Венеции в 1570 году. Не все они были построены, а некоторые остались незавершёнными; но сохранившиеся виллы стоят как впечатляющие памятники его собственному гению и его знаменитым покровителям.

Палладио, безусловно, был новатором. Однако его проекты также были прочно укоренены в местных архитектурных традициях. Виллы XV века в Венето обычно были укреплены, по крайней мере, символически, башнями и зубцами на крыше. В более сельских районах вся вилла вместе с садами и хозяйственными постройками была защищена крепостным забором. Главным наследием подобных вилл для Палладио стала характерная для венецианцев традиция симметричного трёхчастного фасада.

После Камбрейских войн три непосредственных предшественника Палладио начали демонстрировать, как классический архитектурный язык может быть более систематически и правильно применён к традиционным типам вилл. Проекты виллы Фальконетто «Ла Вескови», виллы Сансовино «Гарцони» и виллы Санмичели «Ла Соранца» раскрывают влияние интенсивного изучения этими тремя архитекторами руин Древнего Рима.

Принятие римских форм в Венето было не только вопросом архитектурной моды; оно также служило напоминанием венецианцам об их легендарном происхождении как беженцев от нашествия варваров во время падения Римской империи. Тот факт, что современный Рим был ужасно разграблен имперскими войсками в 1527 году, указывал на постоянно присутствующую «варварскую» угрозу. Цивилизацию нужно было защищать любой ценой, и возрождение классической архитектуры стало одним из самых эффективных средств её выражения. См. также: Римское искусство (ок. 500 г. до н.э. – 500 г. н.э.)

Как и трое предшественников, упомянутых выше, Палладио усердно изучал руины Древнего Рима. Так, в период с 1541 по 1554 год он совершил не менее пяти визитов. Однако до раскопок Помпеи и Геркуланума было известно лишь несколько остатков классических домашних построек. Литературные источники, такие как Витрувий и Плиний, предоставляли единственные подробные свидетельства о виллах древних.

Великий подвиг воображения Палладио заключался в том, чтобы объединить свои знания о руинах древних храмов и гражданских зданий с письменной информацией об античных виллах и адаптировать этот синтез к практическим потребностям землевладельца Венето.

Дизайн вилл

На страницах Quattro Libri Палладио представил свои виллы как внушительный единый корпус работ, серию гениальных вариаций на одну тему. Каждый план симметричен как внутри, так и снаружи, с лоджией и центральным залом, с каждой стороны которого расположены большие, средние и малые помещения. Виллы с двумя основными жилыми этажами, как правило, расположенные в деревнях или городах, имеют грациозные лестницы, по одной с каждой стороны, расположенные на видных местах. В одноэтажных виллах лестницы спрятаны в неприметных углах, поскольку они дают доступ только к зернохранилищам наверху и кухням и погребам внизу.

Большинство вилл предназначались для рабочих ферм, с длинными крыльями по обе стороны от жилища владельца, в которых находились конюшни, винные погреба, навесы для телег и плугов, а также жилье для управляющего фермой. На концах боковых крыльев часто располагались голубятни, как в виллах Эмо и Барбара, чтобы придать интерес длинному низкому профилю, а также для того, чтобы поставлять птицу к столу владельца.

В действительности виллы Палладио гораздо менее однородны, чем может представить себе читатель его «Четырёх книг». Каждая из них отмечена несомненной индивидуальностью, тонко подогнанной под особый характер участка, а также под потребности и личность владельца.

Даже первая из его вилл, вилла Годи, строительство которой началось в 1537 году, демонстрирует характерную элегантную простоту на своём впечатляющем склоне холма. Одним из самых авантюрных ранних проектов была вилла Пойана с центральной лоджией, задуманной как серлиана, увенчанная полукругом окон-иллюминаторов.

К 1550-м годам Палладио разработал стандартную формулу фасада виллы, центральным элементом которой стал классический храмовый фасад. Примером этой темы служит вилла Фоскари, известная как «Мальконтента», где ионический портик с фронтоном, выходящий на канал Брента, укрывает воздушную лоджию, открывающуюся в величественный центральный зал. Однако задняя часть этой виллы, отмеченная игривым неглубоким рустом и огромным термальным окном, пробивающимся во фронтон над ним, снова совершенно индивидуальна.

Гражданская и дворцовая архитектура

Первым значительным проектом Палладио в области общественного строительства стала перестройка средневековой ратуши Виченцы, известной как Базилика Виченцы. В основу своей перестройки он положил собственное представление о том, как могла бы выглядеть современная римская базилика.

Аркада первого этажа – дорическая, верхнего – ионическая. Для обеих характерны фирменные проёмы Палладио (используемые в дверных проёмах, окнах или, как здесь, в арках), состоящие из арки с круглым верхом, опирающейся на колонну с обеих сторон, причём обе колонны поддерживают антаблементы, построенные таким образом, чтобы между колонной и стеной оставался узкий вертикальный проем. Парапет базилики украшен статуями, а за ним возвышается крыша, покрытая медью. Аркадный фасад Палладио проходит только по трём сторонам старого здания. Строительство было завершено в 1617 году.

Завершив проект базилики Виченцы, Палладио продолжил разработку трёх основных типов дворцового дизайна. В 1550 году он завершил строительство дворца Кьерикати, Ванчимульо ди Грумоло делле Аббадессе, в Венето. В 1552 году он перестроил дворец Исеппо Порто в Виченце, использовав колоннаду из коринфских колонн для окружения главного двора.

В 1556 году он построил Палаццо Антонини в Удине, используя центральный зал с четырьмя колоннами. В своих городских проектах Палладио использовал собственную улучшенную версию стандартного ренессансного дворца, в котором жилые помещения второго этажа были расширены за счёт использования классического портика с фронтоном, адаптированного к дизайну, использованному Микеланджело в его Капитолийских зданиях в Риме.

Покровительство братьев Барбаро

После смерти Триссино в 1550 году Палладио получил поддержку и покровительство от семей Фоскари, Корнер и Пизани, а также братьев Барбаро – кардинала Даниэле Барбаро, который стимулировал его к расширению изучения классической архитектуры и привёз его в Рим в 1554 году, и Маркантонио Барбаро, младшего брата кардинала. Барбаро также познакомил Палладио с влиятельными кругами Венеции, где он был назначен главным архитектором Республики после Якопо Сансовино (1486-1570).

К концу своей карьеры Палладио все больше увлекался теориями гармонической пропорции. В ряде поздних работ ему удалось изобрести проекты, в которых почти каждое измерение могло быть включено в ряд музыкальных соотношений. Одним из примеров является проект виллы Сарего в Санта-Софии, созданный для семьи Веронезе, активно участвовавшей в авангардных музыкальных кругах.

Церковная архитектура

Только после того, как его репутация давно укрепилась в сельской местности и в его родном городе Виченце, консервативный венецианский правящий класс решился нанять его в своём собственном городе. Самые известные его заказы связаны с проектированием многочисленных церквей в Венеции. См. также: Венецианские алтари (1500-1600).

Подробнее об архитектуре Флорентийского Возрождения см: Флорентийский собор, Брунеллески и Ренессанс (1420-36).

Церковь Сан-Джорджо Маджоре (1562-1610)

Возвышенная, но дорогостоящая бенедиктинская церковь Сан-Джорджо Маджоре в Венеции – одна из величайших достопримечательностей европейской архитектуры. Живописная, романтичная, но строго (надо сказать, гармонично) геометричная, она обращена своим прекрасным фасадом к Пьяццетте Сан-Марко через воду залива.

Получив заказ на проектирование традиционно крестообразной церкви, он скрыл по сути готический или средневековый характер плана с помощью грандиозного фронтонного фасада из белого мрамора, артикулированного четырьмя трехчетвертными композитными колоннами, соединёнными фестонами и поднятыми на высокие пьедесталы, обрамляющие вход. Ярко-белый неф, вдохновлённый римскими банями, имеет бочкообразные своды, освещён полукруглыми окнами и увенчан куполом с фонарным верхом. Церковь была закончена в 1610 году.

Церковь Иль Реденторе (1577-92)

Церковь Иль Реденторе, которую многие считают лучшей церковью Палладио, похожа на огромный красный корабль, причаленный между тесными домами Джудекки, через воду от площади Святого Марка. У неё традиционный длинный неф – по бокам расположены капеллы, освещённые полукруглыми окнами (люнетами) и поддерживаемые глубокими внешними контрфорсами, – и переход, увенчанный простым куполом. Примечателен фасад из белого камня, представляющий собой блестящую композицию из сгруппированных фронтонов, расположенных один в другом.

I Quattro Libri dell’Architettura

Важным фактором широкого влияния и известности Палладио стала публикация в 1570 году его трактата «Четыре книги об архитектуре» (I Quattro Libri dell’Architettura). Первая книга содержит исследования декоративных стилей, классических ордеров и материалов. Вторая книга включает проекты городских и загородных домов Палладио и классические реконструкции. Третья книга содержит проекты базилик и мостов, правила градостроительства и классические залы. Четвёртая книга посвящена реконструкции древнеримских храмов.

Палладио

Последующие архитекторы продолжали восхищаться стилем Палладио и подражать ему, и это возрождение палладианства в конце концов стало модным в XVII, XVIII и начале XIX века в Европе и США. В Великобритании как Иниго Джонс (владевший огромной коллекцией оригинальных рисунков и эскизов Палладио), так и Кристофер Рен были большими поклонниками итальянца. Во Франции палладианские виллы можно увидеть в некоторых районах долины Луары.

В Германии Иоганн фон Гете назвал Палладио гением и признал его монастырь Санта-Мария-делла-Карита одним из самых совершенных зданий в Европе. В России Чарльз Камерон (ок. 1745-1812) был ярым приверженцем палладианства. В Америке Томас Джефферсон был видным сторонником, как и Бенджамин Латроб (1764-1820) и Чарльз Булфинч (1763-1844), и высоко оценил здание Капитолия Соединённых Штатов (1793-1829) как вариант палладианства.

Другие примеры архитектуры Палладио в Америке: Особняк Джефферсона в Монтичелло, штат Вирджиния; Дрейтон-Холл, Южная Каролина; Библиотека Редвуд, Ньюпорт, Род-Айленд; и особняк Морриса-Джумела, Нью-Йорк. В 1979 году была создана некоммерческая членская организация – Центр палладианских исследований в Америке, Inc. для содействия пониманию стиля Палладио и его влияния на американскую архитектуру в течение предшествующих полутора столетий.

Знаменитые здания

Среди многих сохранившихся зданий, спроектированных Палладио, некоторые из которых были популярными достопримечательностями во время европейского Гранд-тура (ок. 1650-1850), есть следующие:

Вилла Пизани (1544) Баньоло.
Вилла Полана (1545-50) Маджоре, Виченца.
Палаццо Кьерикати (1550) Ванчимульо ди Грумоло делле Аббадессе, Венето.
Вилла Корнаро (1552-54) Пьомбино Дезе, Тревизо.
Палаццо Изеппо Порто (1552) Виченца.
Вилла Барбаро (1554) Мазер.
Палаццо Антонини (1556) Удине.
Вилла Фоскари (Ла Мальконтента) (1558-60) Мира, близ Венеции.
Вилла Каголло (1565) Виченца.
Вилла Капра (Ла Ротонда) (1566-91) Виченца.
Церковь Сан-Пьетро ди Кастелло (1558) Венеция.
Церковь Сан-Джорджо Маджоре (1562-1610) Венеция.
Церковь Сан-Франческо делла Винья (1562) Венеция.
Церковь Иль Реденторе (1577-92) Венеция.