Немецкий производственный союз читать ~9 мин.

Германский производственный союз (Deutscher Werkbund) возник из потребности повысить рентабельность ремёсел. Государство поддержало этот альянс фабрикантов и творцов. Основатель союза Герман Мутезиус (Hermann Muthesius, 1861–1927) поставил чёткую задачу: сделать немецкие товары конкурентоспособными за рубежом. Мастера адаптировали дизайн для нужд массового производства. Проектировщики предложили рациональный подход к архитектуре. Движение объединило современных художников и известных архитекторов.

Девиз организации звучал буквально: «От диванной подушки до градостроительства» («Vom Sofakissen zum Städtebau»). Позже принципы союза переняла школа дизайна Баухаус. Веркбунд дал старт карьере Вальтера Гропиуса (Walter Gropius, 1883–1969) и Людвига Миса ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe, 1886–1969). Их идеи сформировали облик архитектуры XX века. Организация популяризировала концепции «Новое жилище» («Neues Wohnen») и «Новая архитектура» («Neues Bauen»). Для продвижения идей выпускался бюллетень «Mitteilungen des DWB» (1915–1919). Журнал «Die Form» (1925–1934) публиковал материалы про экспериментальный дизайн, типографику, фотографию. (См. также: Художники-фотографы).

Происхождение

В конце девятнадцатого века немецкое общество обсуждало влияние индустриализации на национальную культуру. (См. также: Немецкое искусство: XIX век). По всей стране открывались мастерские в стиле югендстиль. Создатели этих студий верили, что качественное прикладное искусство и традиционное народное искусство повысят уровень жизни. Архитектор Герман Мутезиус инициировал создание союза 9 октября 1907 года в Мюнхене. Ранее он издал трёхтомник «Английский дом» (1905). Эта работа детально анализировала британское движение искусств и ремёсел.

Среди соучредителей организации были теоретик Фридрих Науман (Friedrich Naumann, 1860–1919) и Рихард Римершмид (Richard Riemerschmid, 1868–1957). Римершмид руководил прогрессивной коалицией Deutsche Werkstätte. Полное название этого объединения звучало как Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk. Веркбунд стремился улучшить качество товаров через сотрудничество фабрик и ремесленников. Организаторы разослали приглашения двенадцати профильным фирмам. К движению присоединились видные деятели модерна. Состав пополнили участники Мюнхенского сецессиона, Берлинского сецессиона и Венского сецессиона.

Ряды союза пополнили именитые мастера. Петер Беренс (Peter Behrens, 1869–1940) и Теодор Фишер (Theodor Fischer, 1862–1938) поддержали инициативу. К ним присоединились Йозеф Хофман (Josef Hoffmann, 1870–1956), Вильгельм Крайс (Wilhelm Kreis, 1873–1955) и Макс Лойгер (Max Laeuger, 1864–1952). Активное участие принимали Адельберт Нимейер (Adelbert Niemeyer, 1867–1932) и Йозеф Мария Ольбрих (Joseph Maria Olbrich, 1867–1908). Бруно Пауль (Bruno Paul, 1874–1968), Юлиус Эдуард Шарфогель (Julius Eduard Scharvogel), Пауль Шульце-Наумбург (Paul Schultze-Naumburg, 1869–1949) и Фриц Шумахер (Fritz Schumacher, 1869–1947) также вошли в состав объединения.

Цели

Британское движение искусств и ремёсел послужило прототипом для немецкой инициативы. Уильям Моррис (William Morris, 1834–1896) заложил основы функционального подхода к декоративному искусству. Мутезиус хвалил эти идеи в книге «Английский дом». Он видел будущее немецкого дизайна в тиражируемых товарах фабричного производства. Продукция должна была получить узнаваемый национальный и современный характер. Архитектор планировал изменить облик немецких домов. Инициатива была направлена на воспитание вкуса у потребителей. Немецкое прикладное искусство должно было стать эталоном для мирового рынка.

Фридрих Науман верил в экономический потенциал качественного промышленного дизайна. В эссе «Искусство в эпоху машины» (1904) он призывал объединить усилия ремесленников и фабрикантов. Новая эстетика требовала адаптации чертёжей под конвейерную сборку. Карл Шмидт (Karl Schmidt) и Рихард Римершмид перевели эти теоретические рассуждения в практическую плоскость. Римершмид спроектировал серию лаконичной мебели на основе народных мотивов. Эта линейка Maschinenmöbel легко собиралась на заводских станках. Мебель Deutsche Werkstätte стала ранним примером качественного и доступного массового продукта.

История и развитие

Осенью 1907 года Петер Беренс переехал в Берлин. Руководство корпорации AEG (Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft) назначило его художественным директором. Архитектор занимал эту должность до начала военных действий в 1914 году. Его работа в AEG заложила стандарты корпоративной идентичности. Разработанные Беренсом изделия стали первыми образцами современного промышленного дизайна. Мастер перешёл от декорирования поверхностей к строгому функционализму. Контуры электроприборов AEG имитировали формы заводских станков. Дизайн подчёркивал индустриальную мощь государства.

Турбинный завод AEG возвели в 1909 году. Здание стало первым немецким сооружением из стекла и стали. Массивный фасад напоминал античный храм. Строение демонстрировало победу промышленного прогресса над аграрным прошлым. Беренс уравнял значимость формы и утилитарной функции. Он говорил: “Не думайте, что даже инженер, когда он покупает мотор, разбирает его, чтобы изучить. Даже он покупает из-за внешнего вида. Мотор должен выглядеть как подарок на день рождения”. Внешняя оболочка механизмов приобрела самостоятельную эстетическую ценность.

С 1908 года Веркбунд регулярно собирал ежегодные конференции. Результаты съездов публиковались в брошюрах и тематических ежегодниках. Вышли сборники «Искусство в промышленности и торговле» (1913) и «Транспорт» (1914). Издания содержали чертёжи промышленных зданий Гропиуса и Ханса Пёльцига (Hans Poelzig, 1869–1936). Публиковались интерьеры океанских лайнеров работы Бруно Пауля. Генрих Тессенов (Heinrich Tessenow, 1876–1950) представил планы города-сада Хеллерау. Альфред Гренандер (Alfred Grenander) разработал компоновку пассажирских вагонов для берлинского метрополитена.

Первая выставка Веркбунда

Летом 1914 года Кёльн принял первую масштабную выставку Веркбунда. Экспозиция продемонстрировала достижения немецкой промышленности. Вальтер Гропиус построил комплекс «Образцовая фабрика» («Musterfabrik»). Анри ван де Велде (Henry van de Velde, 1863–1957) спроектировал здание театра с плавными органическими контурами. Мутезиус, Хофман и Беренс возвели павильоны в духе неоклассической архитектуры. Бруно Таут (Bruno Taut, 1880–1938) создал Стеклянный павильон для ассоциации стекольной промышленности. Его конструкция предвосхитила экспрессионистскую архитектуру двадцатых годов.

Административный корпус фабрики Гропиуса и Адольфа Мейера (Adolf Meyer, 1881–1929) получил новаторские элементы. Винтовые лестницы находились внутри прозрачных стеклянных цилиндров. Этот приём позже скопировали создатели многих модернистских зданий. В транспортном секторе стоял спальный вагон по проекту Гропиуса. Вагон-ресторан Августа Энделля (August Endell) оснастили встроенной мебелью. Компактные настенные шкафы экономили пространство внутри купе. Эта концепция повлияла на планировку малогабаритных квартир в послевоенные годы. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright, 1867–1959) и его «Школа прерий» также вдохновляли местных инженеров.

Выставка 1914 года стала ареной для острой идеологической дискуссии. Герман Мутезиус выступил с докладом о необходимости жёсткой стандартизации. Он требовал создавать универсальные типы изделий для массового тиражирования. Анри ван де Велде отверг эту позицию. Бельгийский архитектор защищал свободу творческого самовыражения художника. Ван де Велде поддерживали Беренс, Энделль, Герман Обрист (Hermann Obrist, 1862–1927) и Гропиус. Разногласия чуть не привели к расколу организации, но Мутезиус отозвал свои требования.

Расширение

Численность союза росла очень быстро. В 1908 году организация насчитывала 491 участника. К 1915 году эта цифра выросла до 1972 человек. В 1929 году списки содержали около 3000 фамилий. Союз объединил ремесленников, художников, публицистов и владельцев крупного бизнеса. Конгломераты Крупп и Даймлер тесно сотрудничали с независимыми мастерскими. Представители разных видов искусства искали баланс между коммерцией и творчеством. Разразившаяся Первая мировая война заморозила эти дискуссии на несколько лет.

Выставки и стандартизация

В годы войны участники союза занимались проектированием военных кладбищ. Эти работы попали в ежегодник Веркбунда за 1916–1917 годы. Осенью 1919 года члены ассоциации собрались в Штутгарте. Ханс Пёльциг раскритиковал машинное производство и призвал вернуться к ручному труду. Участники съезда избрали его новым президентом. Экспрессионистские взгляды Пёльцига быстро потеряли поддержку. В 1921 году руководство перешло к компромиссному кандидату Римершмиду. Организация снова взяла курс на индустриализацию и строгий функционализм.

Интересы архитекторов сместились в сторону социального жилья и урбанистики. Берлинская выставка «Форма без орнамента» («Form ohne Ornament») прошла в 1924 году. Через три года Штутгарт принял экспозицию «Квартира» («Die Wohnung»). Людвиг Мис ван дер Роэ курировал этот проект. Мероприятие демонстрировало передовые технологии возведения жилых зданий. Ле Корбюзье (Le Corbusier, 1887–1965), Гропиус и Мис ван дер Роэ показали преимущества стандартизации. Типовые железобетонные конструкции ускоряли монтаж зданий.

Для выставки 1927 года архитекторы построили экспериментальный посёлок Вайсенхоф. Возведение домов заняло всего двадцать одну неделю. Проектировщики использовали плоские крыши, ленточное остекление и стальные каркасы. Внутренние помещения проектировались с учётом метрической системы модулей. Площадь стандартной спальни составляла около 12 квадратных метров. Ле Корбюзье установил окна шириной 2,5 метра для максимального освещения комнат. Мебель из гнутых стальных трубок заменила громоздкие деревянные шкафы. Себестоимость строительства снизилась, а функциональность жилых блоков возросла.

Вроцлав организовал выставку «Дом и рабочее место» («Wohnung und Werkraum») в 1929 году. Ганновер показал проект «Идеальный серийный продукт» («Das vorbildliche Serienerzeugnis») годом позже. Парижская выставка промышленного дизайна 1930 года прошла с участием Веркбунда. Вальтер Гропиус разработал немецкую секцию совместно с Марселем Брёйером (Marcel Breuer). Ласло Мохой-Надь (László Moholy-Nagy) и Герберт Байер (Herbert Bayer) помогали оформлять стенды. Экспозиция «Комнаты отдыха в многоквартирных домах» («Gemeinschaftsräume im Wohnhaus») фокусировалась на снижении затрат. Серийные компоненты делали удобное жилье доступным.

Берлинская выставка «Недорогой предмет утилитарного назначения» («Der billige Gebrauchsgegenstand») открылась в 1931 году. Штутгартская экспозиция «Бытовые потребности» («Wohnbedarf») последовала в 1932 году. Инновационные здания Гропиуса и Ле Корбюзье заложили основу для нового архитектурного направления. Эти визуальные решения сформировали интернациональный стиль. Позже американские зодчие адаптировали этот опыт. Вторая чикагская школа активно использовала немецкие наработки при проектировании небоскрёбов.

Нацисты распустили Deutscher Werkbund в 1933 году. (См. также нацистское искусство). Организация прекратила существование вместе с Баухаусом. Деятельность союза возобновилась только после Второй мировой войны. В 1949 году ассоциация заново выстроила свою структуру. Столетний юбилей объединения отметили в Берлине в 2008 году. Союз немецких графических дизайнеров (Bund Deutscher Grafik-Designer) спонсировал торжественное собрание. Ассоциация немецких промышленных дизайнеров (Verband Deutscher Industrie Designer) выступила соорганизатором мероприятия.