Эктор Гимар:
французский архитектор читать ~5 мин.

Французский архитектор, дизайнер и инженер Эктор Гимар (Hector Guimard) известен как представитель модерна. Он родился в 1867 году и проектировал здания во Франции конца века. Наряду с Виктором Орта (Victor Horta) из Бельгии и Антонио Гауди (Antoni Gaudí) из Испании он работал в рамках архитектуры XIX века. Теории Эжена Виолле-ле-Дюка (Eugène Viollet-le-Duc), Джона Рёскина (John Ruskin) и Уильяма Морриса (William Morris) повлияли на методы мастера. Идеи английского движения Искусств и ремёсел подтолкнули его к применению новых конструктивных решений. Гимар внедрял в свои проекты железо, сталь, стекло и сборные элементы.

Примером такого подхода стал парижский жилой комплекс Кастель Беранже (Castel Béranger), возведённый в 1895–1898 годах. Здание выделяется необычным оформлением интерьеров. Стилистика комплекса перекликается с работами Орта, отличаясь при этом более проработанной орнаментацией. Среди других архитектурных работ Гимара числится концертный зал Humbert de Romans. Он был построен в 1898–1901 годах и имел металлическое каркасное перекрытие, но здание разрушили в 1905 году. Также известны дом Coilliot (1898), вилла La Bluette (1898–1899), Кастель Генриетт (1899), отель Nozal (1905) и Кастель д’Оржеваль (1904–1905).

Широкую известность Гимару принесла работа над павильонами Парижского метрополитен. Струящиеся формы модерна, растительные и животные мотивы интегрировались в металлические конструкции. С приходом модернистской архитектуры XX века популярность стиля угасла. В 1960-х годах историки и искусствоведы вновь обратились к его постройкам. Они изучили декоративные элементы, созданные преимущественно в период с 1898 по 1913 год.

Архитектура Гимара

Эктор Гимар получил образование в парижской Национальной высшей школе декоративных искусств с 1882 по 1885 год. Там он усвоил методы медиевиста-реставратора Эжена Виолле-ле-Дюка. С 1885 года зодчий обучался в Школе изящных искусств. В 1889 году молодого специалиста назначили профессором Школы декоративных искусств. Тогда же Гимар спроектировал Павильон электричества для Всемирной выставки. В 1894 году состоялось его знакомство с бельгийским архитектором Полем Анкаром (Paul Hankar). Год спустя он встретил Виктора Орта. Посещение брюссельского отеля Тассель (Hôtel Tassel) повлияло на стиль французского архитектора.

Модерн во Франции развивался по своему пути, отличающемуся от бельгийской, австрийской или итальянской школ. Академические круги и инженерные сообщества не сразу перенимали эту визуальную эстетику. Модерн приживался здесь преимущественно как форма декоративного искусства. Гимар называл себя «architecte d’art» — архитектором-художником, применяющим разные техники. Декорирование он воспринимал как сущность здания. Проектируя дома для парижских горожан и павильоны метрополитена, автор опирался на изогнутые линии и плотный орнамент.

Кастель Беранже

Изначально Кастель Беранже проектировался как многоквартирный дом в традиционном стиле готической архитектуры. После знакомства с брюссельскими постройками Орта Гимар переработал проект этого жилого комплекса на 36 квартир. Фасады обрели рельефность за счёт асимметричных выступов и углублений. В конструкции сочетаются кованое железо, глазурованный кирпич, тёсаный камень и цветная керамика. Внутреннее пространство дополнено натуралистическим декором. Криволинейные растительные мотивы пронизывают интерьеры, имитируя формы живой природы.

Кастель Беранже стал одним из первых зданий в стиле модерн за пределами Бельгии. Завершённый проект привлёк внимание парижской общественности и обеспечил автора заказами. В своих последующих работах архитектор связывал экстерьер здания и его внутреннее убранство общим визуальным мотивом.

Концепция единого стиля

Гимар опирался на метод тотального дизайна, прорабатывая каждую деталь своих строений. Для Кастель Беранже он самостоятельно спроектировал дверные ручки, витражи, обои и рисунок ковров. Мастер создал каталоги декоративных элементов из металла для серийного производства. Это позволило комбинировать типовые отливки в сложных узорах балконных решёток и оград.

Входы в Парижский метрополитен

В 1899 году руководитель компании Парижского метрополитена Адриен Бенар (Adrien Bénard) передал Гимару заказ на проектирование наземных павильонов. Выделялись конструкции на площадях Бастилии и Шатле. Решение Бенара шло вразрез с результатами официального конкурса, но оно сформировало новые объекты городской среды. Основой павильонов стала модульная сборка. Типовые чугунные элементы монтировались на месте, образуя формы стиля модерн. Зелёный цвет и открытый каркас вызвали вопросы у консервативной публики. Горожане находили такую эстетику «германской». Позднее многие павильоны подверглись сносу, но сохранившиеся эдикулы стали ассоциироваться с обликом столицы.

Отель Гимар

Между 1909 и 1912 годами архитектор возвёл резиденцию. Дом стал подарком для его американской супруги Аделин Оппенгейм (Adeline Oppenheim). Здание располагается на узком треугольном участке. Сложная геометрия и тонкие внешние стены ограничивали вес постройки. Внутренние помещения были спроектированы с применением методов, снижающих нагрузку на несущие конструкции. Мебель и предметы обстановки создавались по личным эскизам автора. Деревянные гарнитуры монтировались прямо в стены. Гимар разработал орнаменты для обивочных тканей, оконного витражного стекла, керамических панелей и бумажных обоев.

Поздние проекты и эмиграция

В межвоенный период мастер экспериментировал со стандартизированным жильём и сборными конструкциями из бетонных блоков. В 1922 году он построил дом на сквере Жасмен, задействовав технологичность новых материалов. В 1927–1928 годах был реализован проект апартаментов на улице Грёз. Это здание стало последним крупным произведением зодчего во французской столице. В 1938 году Гимар вместе с супругой покинул Францию и эмигрировал в США. Архитектор скончался в Нью-Йорке в 1942 году.