Генри Хобсон Ричардсон читать ~7 мин.

Один из выдающихся американских зодчих Генри Гобсон Ричардсон (Henry Hobson Richardson), чьи новаторские идеи преобразили архитектуру Соединённых Штатов в девятнадцатом веке, стоит в одном ряду с Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959) и Луисом Салливаном (1856–1924). По масштабу вклада в американское искусство он делит с ними пальму первенства. Его массивные каменные постройки, опирающиеся на традиции романского зодчества, породили целую эпоху романского возрождения в Америке. Эти работы оказали глубокое влияние на Чикагскую школу архитектуры и её первые небоскрёбы. Сегодня его имя навсегда вписано в плеяду выдающихся зодчих Америки.

Первая слава пришла к Ричардсону после возведения Троицкой церкви в Бостоне. Позже мастер сосредоточился на четырёх основных типах сооружений: коммерческих постройках, пригородных железнодорожных станциях, публичных библиотеках и частных особняках. Двумя непревзойдёнными шедеврами архитектуры того времени стали комплекс суда и тюрьмы округа Аллегейни (1883–1888) в Питтсбурге и оптовый склад Marshall Field Wholesale Store (1885–1887) в Чикаго. Под началом Ричардсона трудились будущие звёзды американской архитектуры: Чарльз Макким (1847–1909), Стэнфорд Уайт (1853–1906), Джордж Шепли (1860–1903) и Джон Гален Говард (1864–1931).

Образование и профессиональная подготовка

Генри Гобсон Ричардсон родился и вырос в Луизиане. Он изучал гражданское строительство в Гарвардском колледже и Тулейнском университете. Позднее он стал вторым американским студентом, после Ричарда Морриса Ханта (1827–1895), принятым на отделение архитектуры в парижскую Школу изящных искусств (около 1861–1865 годов). Там молодой зодчий перенимал опыт под началом Теодора Лабруста и Жака Иньяса Гитторфа.

Парадоксально, но выработанный Ричардсоном стиль далёк от эстетики бозар, неоготики или неоклассицизма, популярных среди его современников. Архитектор тяготел к тяжеловесному средневековому зодчеству. На формирование его вкуса повлияли теоретик движения искусств и ремёсел Уильям Моррис (1834–1896), искусствовед Джон Рёскин (1819–1900), французский реставратор Эжен Виолле-ле-Дюк (1814–1879) и романская архитектура юга Франции. Этот сплав идей получил название «ричардсоновский романский стиль». Для контраста, родившийся в Огайо Касс Гилберт (1859–1934), ставший ведущим апологетом стиля бозар в Америке, никогда не учился в Школе изящных искусств.

Ранние архитектурные опыты

Зодчий вернулся в Соединённые Штаты в 1865 году. Уже осенью 1866 года он открыл собственное бюро в Нью-Йорке и получил первый заказ на проектирование церкви Единства (1866–1868) в Спрингфилде, штат Массачусетс. В 1867 году Ричардсон пригласил в партнёры Чарльза Декстера Гамбрилла, взявшего на себя деловое управление фирмой.

Первые работы Ричардсона следовали канонам готического возрождения и стилистике Второй империи. С 1869 года архитектор начал экспериментировать с формами романских базилик. Грандиозным опытом стала психиатрическая лечебница штата Нью-Йорк в Буффало — колоссальное сооружение из красного песчаника Медины, известное сегодня как комплекс Г. Г. Ричардсона. Затем последовали церковь на Бреттл-сквер (1869–1873) в Бостоне и главное творение раннего этапа — бостонская Троицкая церковь.

Бостонская Троицкая церковь

Троицкая церковь в Бостоне (1872–1877) стала эталоном ричардсоновского романского стиля. Здание возводилось совместно с инженерами братьями Норкросс, с которыми Ричардсон впоследствии реализовал десятки проектов. Массивная центральная башня, глубокие порталы и тяжёлая каменная кладка отсылают к суровым средневековым крепостям.

В основе сооружения лежит план модифицированного греческого креста. Архитектор вдохновлялся старым собором в Саламанке и венецианским собором Святого Марка. Интерьеры церкви, богатые резьбой и фресками, во многом перекликаются с идеями движения искусств и ремёсел. Во время этой стройки Ричардсон начал долгое и плодотворное сотрудничество с французским скульптором Огастесом Сент-Годенсом (1848–1907). Завершение Троицкой церкви в 1877 году сделало Ричардсона самым востребованным зодчим страны. Из десяти зданий, названных американскими архитекторами лучшими в 1885 году, половину спроектировал Ричардсон. В этот список вошли Северный зал Гарвардского университета, ратуша Олбани, Капитолий штата Нью-Йорк и ратуша в Норт-Истоне.

Зрелый стиль и поиски формы

В 1878 году Ричардсон расторг партнёрство с Гамбриллом и перевёз мастерскую в массачусетский городок Бруклайн. В последующие восемь лет мастер оттачивал свой стиль, сознательно отказываясь от избыточного декора в пользу чистой монументальности. Его здания обрели суровую простоту: рустованные фасады, мощные полуциркульные арки, широкие скатные крыши и массивные башни.

Ричардсон обладал внушительной внешностью и кипучей энергией, что находило прямое отражение в тяжеловесности его построек. В своей студии в Бруклайне он создал атмосферу средневековой гильдии, где мастера различных ремёсел трудились бок о бок над общими чертёжами. Сам зодчий предпочитал работать в свободной жёлтой рясе, напоминающей монашеское одеяние, что отражало его эстетические идеалы. Эта театральность органично сочеталась с прагматичным подходом к проектированию и глубоким пониманием свойств природных материалов.

Среди выдающихся работ этого периода — Северный зал Гарвардского университета (1878–1880), где зодчий применил шестьдесят видов формованного кирпича для создания богатой фактуры, и Остин-холл (1881–1884). Архитектор спроектировал серию небольших публичных библиотек в пригородах Бостона и множество железнодорожных станций для компании Boston and Albany Railroad. Оформлением парковых зон вокруг станций занимался постоянный соавтор Ричардсона Фредерик Лоу Олмстед (1822–1903). Ричардсон также работал над коммерческими объектами: зданием Чейни (1875–1876) в Хартфорде и магазинами семьи Эймс в Бостоне. При реконструкции Капитолия штата Нью-Йорк (1876–1886) он создал роскошный зал Сената и монументальную западную лестницу.

Жилая архитектура

В частном строительстве Ричардсон смело ломал привычные схемы. Проектируя дом Уильяма Уоттса Шермана (1874–1876) в Ньюпорте, он первым в Америке применил элементы стиля королевы Анны и переосмыслил открытую планировку гостиной. Загородные резиденции, начиная с дома доктора Джона Брайанта (1880–1881) в Кохассете, стали полигоном для развития «гонтового стиля» (shingle style), где деревянная обшивка плавно обтекала объёмы здания.

Городские особняки Ричардсона возводились из кирпича или дикого камня, но заимствовали свободную пространственную организацию у загородных усадеб. Дома Джона Хея и Генри Адамса в Вашингтоне (1884–1886), а также дом Джона Глесснера в Чикаго (1885–1887) определили вектор развития американской жилой архитектуры. Глухие фасады дома Глесснера, скрывающие уютный внутренний двор, вдохновили Фрэнка Ллойда Райта на создание концепции «домов прерий». Известностью пользуются также дом Мэри Фиск Стоутон в Кембридже и дом Генри Поттера в Сент-Луисе.

Комплекс суда округа Аллегейни

Проекты комплекса суда и тюрьмы округа Аллегейни в Питтсбурге и склада Marshall Field Wholesale Store в Чикаго стали вершиной карьеры мастера. В Питтсбурге Ричардсон виртуозно решил задачу размещения сложных административных функций на тесном участке. Асимметричное здание тюрьмы соединялось с судом крытым переходом, прозванным «Мостом вздохов». Гранитные фасады излучали спокойную силу и несокрушимость.

Оптовый склад Marshall Field

Склад Marshall Field Wholesale Store занимал целый городской квартал, поражая современников своей спартанской строгостью на фоне обильно декорированных викторианских построек. Отказавшись от стального каркаса, который уже применил Уильям Ле Барон Дженни (1832–1907) в здании Home Insurance Building, Ричардсон возвёл несущие стены из красного миссурийского гранита и песчаника. Толщина каменной кладки в основании достигала одного метра, обеспечивая зданию феноменальную прочность. Огромные полуциркульные арки визуально объединяли несколько этажей, задавая чёткий ритм фасаду и впуская максимум естественного света в рабочие помещения.

Этот дизайн оказал огромное влияние на Луиса Салливана при создании чикагского Аудиториума, закрепив победу конструктивной логики над поверхностным украшательством. Ричардсон опирался на мотивы искусства Ренессанса и романских базилик, но создал абсолютно современное сооружение, прославляющее утилитарную мощь индустриальной Америки.

Здоровье Ричардсона стремительно ухудшалось из-за лишнего веса и хронического нефрита. Огромный поток заказов требовал постоянного напряжения сил. Архитектор скончался в возрасте 47 лет на пике творческой активности. Его ученики Джордж Шепли, Чарльз Рутан и Чарльз Кулидж основали фирму Shepley, Rutan and Coolidge. Они бережно довели до конца все незавершённые объекты мастера, в том числе суд округа Аллегейни, оптовый склад Marshall Field и Торговую палату Цинциннати, строго следуя оригинальным чертёжам.