Джон Нэш:
архитектор эпохи Регенства читать ~6 мин.

Один из величайших архитекторов Лондона эпохи Регенства, Джон Нэш (John Nash) был чрезвычайно оригинальным и плодовитым зодчим. Больше всего он известен работами в Мэрилебоне, прежде всего ансамблем Риджентс-парка (1812–1827), где строгие формы неоклассической архитектуры соединены со свободной планировкой улиц, террас и площадей. Нэш работал и в духе живописной архитектуры: соединял нерегулярную композицию с классическими фасадами и смело обращался к разным историческим стилям.

Он стоял у истоков готического и ренессансного возрождения в Англии, обращался к экзотическим мотивам и заметно повлиял на язык архитектуры XIX века. К его наиболее известным примерам классицизма относятся городские террасы в Лондоне, в том числе Royal Mews (1822–1824), Cumberland Terrace (1826) и Carlton House Terrace (1827–1833), крупные городские сооружения вроде Theatre Royal Haymarket (1821), загородные дома и кастеллированные виллы, такие как замок Ист-Коуз (1798–1802) и замок Рэйвенсворт, а также группа живописных коттеджей Блейз-Хэмлет (1810–1811). Он также спроектировал неоклассическую церковь Олл-Соулс на Лэнгем-плейс (1822–1825) и церковь Святой Марии в Хаггерстоне (1825–1827), выполненную в готическом духе.

К числу самых необычных построек Нэша относится Королевский павильон в Брайтоне (1815–1822) — фантазийное соединение индийских, китайских, мавританских и готических мотивов. Планировка Вест-Энда, Риджент-стрит, Сент-Джеймсского парка и районов вокруг будущей Трафальгарской площади во многом связана с его решениями. Нэш также работал над Букингемским дворцом, однако этот проект сопровождался резкой критикой из-за стоимости и качества работ. После смерти Георга IV он лишился официальных королевских заказов. См. также искусство викторианской эпохи (1840–1900).

Биография

Нэш родился в Ламбете в семье мельничного мастера. Он учился у архитектора сэра Роберта Тейлора (1714–1788), затем работал землемером, строителем и плотником, а в 1777 году открыл собственную архитектурную практику. В 1778 году он получил наследство в 1000 фунтов, вложил эти деньги в застройку Блумсбери, однако предприятие оказалось неудачным, и в 1783 году Нэш был объявлен банкротом.

После банкротства он уехал из Лондона и поселился в Кармартене, рядом с матерью. Уэльский период стал для него школой профессиональной зрелости. Здесь Нэш спроектировал тюрьмы в Кармартене (1789–1792), Кардигане (1791–1796) и Херефорде (1792–1796), реставрировал собор Св. Давида, укрепив западный фасад двумя крупными аркбутанами, и построил дом Castle House в Аберистуите (1795).

Именно в Уэльсе он отошёл от сухой регулярности раннего классицизма. Его всё больше занимала свободная композиция, где дом, подъезд, дорожки и виды подчинены общему замыслу. В тот же период Нэш создал около дюжины небольших вилл в Южном Уэльсе, среди них Лланерхаэрон, и около восьми лет сотрудничал с садовым мастером Хамфри Рептоном (1752–1818). В 1797 году он вернулся в Лондон.

Вскоре после возвращения Нэш спроектировал собственную загородную резиденцию — замок Ист-Коуз на острове Уайт (1798–1802). Это был первый в ряду его живописных «замков». Позднее он построил и городской дом на Риджент-стрит, 14 (1819–1823).

К этой группе относятся Ласкомб-касл в Девоне (1800–1804), замок Рэйвенсворт (работы начаты в 1807 году), Кэрхейс-касл в Корнуолле (1808–1810) и Шэнболли-касл в графстве Типперэри (1818–1819). Тот же интерес к свободной композиции виден в ансамбле Блейз-Хэмлет (1810–1811), который нередко считают одним из наиболее цельных образцов живописной архитектуры. Параллельно Нэш проектировал и виллы в итальянизирующем духе, среди них Кронкхилл (1802), Сандридж-Парк (1805) и Саутборо-Плейс в Сёрбитоне (1808).

Архитектор принца-регента: архитектура Регенства

Политически Нэш был близок к вигам и дружил с Чарльзом Джеймсом Фоксом (1749–1806). Через этот круг он привлёк внимание принца-регента, будущего Георга IV (1762–1830). В 1806 году Нэш получил должность архитектора при Управлении коронных лесов, парков и охотничьих угодий, а с 1810-х годов работал главным образом на принца-регента, а затем на короля.

С именем Нэша обычно связывают зрелую архитектуру Регенства, опиравшуюся на формы древнегреческого искусства и позднего классицизма. Первым большим королевским заказом стало переустройство Мэрилебона: Риджент-стрит, Риджентс-парк и прилегающих кварталов. В работе участвовали и другие архитекторы, в том числе Джеймс Пеннеторн и Десимус Бёртон; с этим проектом связаны Карлтон-хаус-Террас (1827–1833), Парк-Кресент (1812–1821), Парк-сквер (1823–1824), Park Village East и Park Village West (1823–1834), а также канал Риджента (1811–1820).

К другим королевским поручениям относятся два лондонских театра: King’s Opera House на месте нынешнего His Majesty’s Theatre (1816–1818) и строго неоклассический Theatre Royal Haymarket (1821) с шестиколонным коринфским портиком. Затем последовали новые Королевские конюшни (1822–1824), Мраморная арка (1828) и перестройка Букингем-хауса в Букингемский дворец (1825–1830).

После смерти Георга IV карьера Нэша быстро пошла на спад. Стоимость работ у Букингемского дворца вызвала резкое недовольство, а самого архитектора больше не допускали к крупным государственным проектам. Вопреки позднему пересказу, его не лишали рыцарского звания — Нэш просто так и не был посвящён в рыцари.

Королевский павильон, Брайтон (1815–1822)

Королевский павильон в Брайтоне стал самым необычным проектом Нэша. Первоначально это был Морской павильон принца, построенный Генри Холландом (1745–1806). Нэш превратил сравнительно сдержанный дом в палладианском духе в роскошную резиденцию для летних приёмов принца-регента.

Наружный облик павильона опирается на формы могольской архитектуры. Минареты, луковичные купола и общий силуэт здания напоминают некоторые мотивы индийского зодчества; в такой связи часто вспоминают и Тадж-Махал в Агре. Внутри композиция устроена сложнее: круговая лестница с готическим парапетом ведёт к верхнему куполу, а над Банкетным и Музыкальным залами подняты шатровые, почти пагодообразные перекрытия.

Интерьеры павильона развивают уже иную тему — не индийскую, а китайскую. Чугунные конструкции здесь маскировали под бамбук, декоративные мотивы шинуазри усиливали эффект театральности, а газовое освещение подчёркивало блеск залов. Это и сделало павильон одной из самых своеобразных построек эпохи Регенства.

Другие здания, спроектированные Джоном Нэшем

Southborough House, Сёрбитон (начат в 1808)
Ротонда, Вулвич (1814; повторно собрана в 1820)
Сент-Джеймсский парк (1814–1827)
Suffolk Place, Хеймаркет (1820)
Theatre Royal Haymarket (1821)
Йорк-Гейт (1821)
Хановер-Террас (1822)
Йорк-Террас (1822)
Сассекс-Плейс (1822–1823)
Олбани-Террас, Лондон (1823)
Кембридж-Террас (1824)
Ольстер-Террас (1824)
Честер-Террас (1825)
United Services Club, Пэлл-Мэлл (ныне Institute of Directors) (1826–1828)
Глостер-Террас (1827)

Архитектура Регенства в Британии по времени совпадала со стилем бидермайер в германо-австрийских землях, Федеральным стилем в США и ампиром во Франции. Позднее ей на смену пришла викторианская архитектура, где особенно заметны неоготика и якобетанский стиль.

Другие ведущие неоклассические архитекторы

Ниже приведён краткий список самых известных мастеров неоклассицизма, работавших в области архитектурного проектирования в XVIII – XIX веках.

Франция

Жак-Жермен Суффло (1713–1780)
Клод-Никола Леду (1736–1806)
Жан Шальгрен (1739–1811)

Германия

Карл Готтхард Лангганс (1732–1808)
Карл Фридрих Шинкель (1781–1841)
См. также: Иоганн Иоахим Винкельман (1717–1768)

Россия

Чарлз Камерон (1745–1812)

Испания

Хуан де Вильянуэва (1739–1811)

США

Томас Джефферсон (1743–1826)
Уильям Торнтон (1759–1828)
Бенджамин Латроб (1764–1820)
Чарльз Балфинч (1763–1844)

См. также: римская архитектура (ок. 400 до н.э. — 400 н.э.).