Жюль Ардуэн-Мансар:
архитектор барокко читать ~4 мин.

Жюль Ардуэн-Мансар (фр. Jules Hardouin-Mansart) занимал особое место среди известных архитекторов и художников французского барокко. Он работал в одну эпоху с такими мастерами, как Луи Лево (1612–1670), Андре Ленотр (1613–1700) и Шарль Лебрен (1619–1690). Архитектор приходился внучатым племянником Франсуа Мансару (1598–1666). Франсуа Мансар был пионером французского классицизма, именно его именем названа мансардная крыша — крутая изломленная кровля с плоским верхом. Ардуэн-Мансар сменил Лево в должности королевского зодчего при Людовике XIV.

Грандиозные фасады Версаля его авторства отражали власть короля. Он спроектировал так называемые «французские окна» для дворца Гранд-Трианон. Эти окна доходили до самого пола и служили дверями. Также зодчий создал купол Дома инвалидов в Париже (1679–1691). Его работы считаются вершиной архитектуры барокко во Франции. Позднее он получил должность суперинтенданта королевских строений. Другие образцы его архитектурного искусства — замок Марли (1679–1686) и Вандомская площадь (1698).

Биография и творческий путь

Зодчий родился в Париже. Базовые навыки он получил у своего родственника Франсуа Мансара. От него Жюль унаследовал богатую коллекцию планов и черт‍ежей. Затем он обучался у Либераля Брюана. Брюан спроектировал Королевский госпиталь инвалидов. После смерти учителя Ардуэн-Мансар завершил этот проект. В двадцать девять лет он стал официальным зодчим Людовика XIV. Сначала архитектор расширил Сен-Жерменский дворец. Позднее приступил к перестройке Версальского ансамбля. Опираясь на наработки Лево, в период 1678–1698 годов он построил Зеркальную галерею. Галерея объединила королевские покои и стала шедевром инженерии того времени.

Создание Зеркальной галереи потребовало нестандартных технических решений. Ардуэн-Мансар закрыл открытую террасу Лево, возведя на её месте длинный зал. Семнадцать огромных арочных окон выходили на регулярный парк. Напротив окон архитектор расположил семнадцать зеркальных панно аналогичного размера. Зеркала отражали дневной свет, визуально расширяя пространство. Такая планировка требовала точного расчёта несущих конструкций. Вес каменных сводов распределялся через систему скрытых разгрузочных арок.

Масштаб заказов вынудил Ардуэн-Мансара реорганизовать рабочий процесс. Он создал крупнейшее в Европе архитектурное бюро. Под его руководством трудились десятки талантливых чертёжников, декораторов и инженеров. Ардуэн-Мансар задавал общую концепцию и контролировал финальный результат. Детальную проработку узлов выполняли его помощники. Среди них был Робер де Котт, ставший впоследствии преемником мастера. Подобная организация труда напоминала современные проектные институты. Она позволила зодчему одновременно вести возведение многих объектов.

В 1680-х годах зодчий спроектировал загородную резиденцию Марли (1679–1686). Строительство стимулировало творчество французских дизайнеров в области прикладного искусства. Появились изысканные образцы декоративного искусства XVII века. Утончённая французская мебель того периода отличалась непревзойдённым качеством исполнения. Ансамбль Марли разросся до двенадцати гостевых павильонов. Территорию украшали пышные сады и более двухсот скульптур. В 1685 году Ардуэн-Мансар получил звание главного архитектора монарха. Вместе с Робером де Коттом он также занимался возведением Королевской капеллы (1710).

Работы активно велись и в столице. В Доме инвалидов архитектор надстроил дополнительный аттиковый ярус над карнизом. Купол высотой 107 метров приобрёл особую торжественность. Ребристый свод доминировал над всем сооружением. (Для сравнения: Базилика Святого Петра в Риме, 1506–1626). В 1698 году зодчий перепланировал восьмиугольную Вандомскую площадь. Изначально её готовили для королевских академий. Двухэтажные фасады украсили коринфские колонны. В них прослеживалось явное влияние античности. (См. также: Римская архитектура). Характерные крутые крыши зданий сохранились до наших дней.

Жюль Ардуэн-Мансар был самым авторитетным среди архитекторов барокко при дворе Людовика XIV. Зодчий формировал стилистику позднего барокко в стране. Его методы архитектурного проектирования оказали влияние на европейских градостроителей. Эти принципы применяли мастера Санкт-Петербурга и Константинополя, в том числе Бартоломео Растрелли (1700–1771). Ардуэн-Мансар скончался в Марли-ле-Руа, прожив шестьдесят два года.

Здания по проектам Ардуэн-Мансара

Среди его известных работ числятся:

Павильон де Мансе, Шантийи (1678)
Замок Сен-Жермен-ан-Ле, около Парижа (1663–1682)
Замок Дампьер-ан-Ивлин (1675–1683)
Дворец Версаля (1678–1698), различные пристройки
Замок Марли, Марли-ле-Руа (1679–1686)
Купол Дома инвалидов, Париж (1679–1691)
Площадь Побед (Place des Victoires), Париж (1684–1686)
Мост Рояль (Pont-Royal), Париж (1685–1689)
Замок Медон (1695)
Вандомская площадь, Париж (1698)

Другие архитекторы эпохи барокко

Кроме упомянутых зодчих, известность получили следующие мастера:

Франция
Франсуа Мансар (1598–1666)
См. также: Французские художники барокко.

Великобритания
Сэр Кристофер Рен (1632–1723)
Сэр Джон Ванбру (1664–1726)

Германия и Австрия
Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах (1656–1723)
Якоб Прандтауэр (1660–1726)
Иоганн Динценхофер (1663–1726)
Андреас Шлютер (1664–1714)
Бальтазар Нойман (1687–1753)
Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф (1699–1753)
См. также: Немецкие художники барокко.

Италия
Виньола (1507–1573)
Пьетро да Кортона (1596–1669)
Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680)
Франческо Борромини (1599–1667)
См. также: Итальянские художники барокко.
Пример культового здания: Базилика Святого Петра (1506–1626).

Испания
Алонсо Кано (1601–1667)
Педро де Рибера (1681–1742)
См. также: Испанские художники барокко.