Ле Корбюзье:
архитектор-модернист читать ~6 мин.

Швейцарский архитектор Шарль-Эдуар Жаннере-Гри (фр. Charles-Édouard Jeanneret-Gris) вошёл в историю архитектуры под именем Ле Корбюзье (фр. Le Corbusier). В академических курсах его имя стоит в одном ряду с Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959), Вальтером Гропиусом (1883–1969) и Людвигом Мисом ван дер Роэ (1886–1969). Эти мастера во многом определили облик городов XX века. Ле Корбюзье стал ведущим теоретиком и практиком функционалистского дизайна. Его наследие состоит из трёх главных направлений. Первое — разработка открытых планировок частного жилья. Такие здания близки к стилистике Баухауса. Наивысшей точкой этого подхода стала вилла Савой (1929–1931).

Второе направление охватывает масштабные градостроительные концепции. Среди них выделяются «Современный город» (Ville Contemporaine, 1922) для трёх миллионов жителей и «Лучезарный город» (La Ville radieuse, 1935). В рамках последней концепции зодчий создал типовой жилой блок Unité d’Habitation (1946–1965). Эти массивные здания возвели в Марселе, Нанте, Берлине, Бриё-ан-Форе и Фирмини. Третье направление — теоретические тексты. Статьи в журнале L’Esprit Nouveau и книга «К архитектуре» (фр. Vers une architecture) сформировали базу модернизма.

Профессиональный почерк Корбюзье формировался постепенно. На него повлияли «дома прерий» Райта и строгие промышленные объекты Петера Беренса. Свою лепту внесли пространственные поиски Геррита Ритвельда, геометрия группы De Stijl и социальные идеи русского конструктивизма. В 1930 году он принял французское гражданство.

Обучение и ранние годы

Будущий архитектор родился в швейцарском городе Ла-Шо-де-Фон. Этот регион кантона Юра исторически славился часовым производством. В пятнадцать лет юноша решил освоить отцовское ремесло — гравировку и эмалирование циферблатов. Он поступил в École des Arts Décoratifs, где начал обучаться рисунку и истории искусства. Его наставником стал художник Шарль Л’Эплатенье. Преподаватель убедил молодого человека расширить кругозор. В 1907–1911 годах Жаннере отправился в образовательные поездки по странам Европы.

Он своими глазами увидел выверенные пропорции Парфенона, изучал наследие Андреа Палладио и простые линии народных построек Средиземноморья. В это время он успел поработать чертёжником в мастерских известных специалистов. В 1908 году он стажировался у Огюста Перре в Париже, где познакомился с железобетоном. Затем последовали Венские мастерские Йозефа Хоффмана и берлинское бюро Петера Беренса (1910–1911). В Берлине состоялось его знакомство с Мисом ван дер Роэ, Гропиусом и идеологами объединения Deutscher Werkbund.

Пять принципов архитектуры

В 1920-е годы Ле Корбюзье сформулировал пять базисных правил нового зодчества. Они кардинально изменили подход к проектированию зданий. Первым правилом стали столбы-опоры (пилотисы), которые приподнимали дом над землёй. Это освобождало место для сада или парковки. Вторым пунктом стала плоская крыша-терраса. Она возвращала природе пространство, отнятое при строительстве фундамента.

Третий принцип — свободная планировка. Железобетонный каркас принимал на себя вес перекрытий, поэтому внутренние перегородки можно было размещать произвольно. Четвёртым правилом стал свободный фасад. Наружные стены больше не несли нагрузки. Пятый элемент — ленточное остекление. Длинные окна тянулись вдоль всего фасада, обеспечивая помещения обилием дневного света.

Концепция открытого каркаса

В годы Первой мировой войны Жаннере вернулся в родную школу в качестве преподавателя. Именно тогда, в 1914–1915 годах, родилась инновационная концепция «Дом-Ино» (Dom-Ino). Название объединило латинское слово domus (дом) и визуальное сходство плана с костяшками домино. Концепция базировалась на открытом железобетонном каркасе. Гладкие плиты перекрытий опирались на тонкие колонны. Несущих стен в этой системе не было вообще. Лестница выносилась за пределы основного жилого блока. Эта технологичная матрица легла в основу большинства последующих проектов мастера.

Пуризм и журнальная полемика

С 1917 года архитектор окончательно перебрался в Париж. Там он сошёлся с художником Амеде Озанфаном. Вместе они разработали художественное течение «пуризм», очищавшее живопись от излишней декоративности. Вскоре партнёры начали выпускать журнал L’Esprit Nouveau («Новый дух»). На страницах этого издания в 1920 году впервые появился псевдоним Ле Корбюзье. Журнальные манифесты впоследствии составили ядро книги «К архитектуре» (1923). В ней архитектор постулировал: “Дом — это машина для жилья”.

Практика и знаковые виллы

В 1922 году Корбюзье открыл парижское бюро совместно с двоюродным братом Пьером Жаннере. Мастерская сфокусировалась на проектировании частных вилл с геометричными формами и подчёркнуто плоскими белыми фасадами. Ранний «Дом Ситроен» (1922) уже содержал опоры-пилоны, эксплуатируемую кровлю и двусветную гостиную. Среди заказчиков бюро оказались парижские интеллектуалы и меценаты. Архитекторы возвели виллу-студию для Озанфана, дома для Рауля Лароша, Майкла Штейна и скульптора Жака Липшица. Венцом этого периода стала вилла Савой в Пуасси.

Масштабные городские концепции

Урбанистические планы Корбюзье поражали размахом. «План Вуазен» (1925) предлагал снести часть исторического района Парижа и возвести там крестообразные небоскрёбы. Подобные радикальные реконструкции разрабатывались для Буэнос-Айреса и Алжира. В реальности эти мегапроекты остались на бумаге. Зато общественные постройки успешно возводились.

В 1927 году Корбюзье представил проект Дворца Лиги Наций в Женеве. В Париже по его чертёжам построили здание-приют Армии Спасения и Швейцарский павильон в Университетском городке. Особый след зодчий оставил в Москве. В 1928 году он выиграл конкурс на проектирование здания Центросоюза на Мясницкой улице. Объект выделялся сплошным остеклением фасада.

Система Модулор и брутализм

Во время Второй мировой войны архитектор сфокусировался на поиске гармонии чисел. Он создал «Модулор» — антропометрическую шкалу пропорций. Она базировалась на росте человека и принципах золотого сечения. Корбюзье считал это продолжением исканий Витрувия, Леонардо да Винчи и Леона Баттисты Альберти. В послевоенной Франции остро не хватало жилья. В ответ мастер построил в Марселе (1947–1952) грандиозный жилой блок Unité d’Habitation на 337 двухуровневых квартир.

Здание опиралось на массивные бетонные опоры. Внутри комплекса работали магазины, школа и гостиница, а крыша стала общественной террасой. Каркас был отлит из необработанного бетона — béton brut. На поверхности оставались чёткие отпечатки деревянной опалубки. В 1954 году британские архитекторы Питер и Элисон Смитсон вдохновились этим материалом. Они ввели в профессиональный оборот термин «брутализм».

Поздние работы и наследие

В 1950-х годах Ле Корбюзье пригласили проектировать Чандигарх — новую столицу индийского штата Пенджаб. Это дало ему возможность реализовать масштабные градостроительные идеи на практике. Он спроектировал генеральный план и монументальные правительственные здания. Бетонные конструкции были адаптированы к жаркому климату с помощью глубоких солнцезащитных козырьков. Среди поздних шедевров зодчего выделяются Национальный музей западного искусства в Токио (1960) и Центр визуальных искусств Карпентера при Гарвардском университете.

В Европе он спроектировал капеллу в Роншане, поражающую необычной пластичностью форм. Жизнь архитектора оборвалась летом 1965 года. Во время купания в Средиземном море у берегов коммуны Рокбрюн-Кап-Мартен у него случился сердечный приступ.