Мис ван дер Роэ:
архитектор ХХ века читать ~7 мин.

Людвиг Мис ван дер Роэ (нем. Ludwig Mies van der Rohe) — немецко-американский зодчий. Он стоял у истоков интернационального стиля. Его работы прочно связаны с направлением вторая чикагская школа (около 1940–1970). Мис искал архитектурный язык своей эпохи. Он хотел создать стиль, созвучный времени индустриализации. Готика и барокко отражали свои столетия. Зодчий стремился дать двадцатому веку собственное лицо.

Новый стиль архитектуры небоскрёбов опирался на ясность форм. Строительные материалы промышленной революции стали основой эстетики. Стекло, сталь, железобетон заменили традиционный камень. Мис превратил работу с этими утилитарными материалами в искусство. Архитектор отказался от исторических орнаментов. Он сформулировал свой подход фразой: “Меньше — значит больше”. Этот принцип определил развитие модернистского минимализма.

Среди известных проектов зодчего выделяются высотные здания. Жилые башни на Лейк-Шор-Драйв построены в Чикаго между 1948 и 1951 годами. Офисная высотка Seagram Building возведена в Нью-Йорке. Офисное здание IBM Plaza построено в Чикаго в 1973 году. Башни комплекса Toronto-Dominion Centre формируют деловой центр Торонто. Пространства своих зданий Мис часто дополнял работами скульптора-экспрессиониста Вильгельма Лембрюка.

Учёба и начало карьеры

Будущий архитектор родился в немецком Ахене. При рождении он получил имя Мария Людвиг Михаэль Мис. Его отец владел мастерской по обработке камня. Мальчик рано познакомился со строительным ремеслом. Он учился в школе при католическом соборе до тринадцати лет. Затем подросток поступил в ремесленное училище. Параллельно он работал подмастерьем на стройках. Практический опыт позволил ему освоить рисунок и основы черчения.

Молодой человек переехал в Берлин для профессионального роста. Он устроился в мастерскую дизайнера интерьеров Бруно Пауля. Здесь в 1907 году Мис разработал свой первый самостоятельный проект — дом Риля. Здание получило высокие оценки коллег по цеху. В 1908 году архитектор перешёл в бюро Петера Беренса. Беренс был одним из основателей Deutscher Werkbund.

В мастерской Беренса работали Вальтер Гропиус и Шарль-Эдуар Жаннере (Ле Корбюзье). Мис провёл в этом коллективе четыре года. Он изучал неоклассику Карла Фридриха Шинкеля. Молодой зодчий участвовал в разработке крупных заказов. Одним из таких проектов стало здание посольства Германии в Санкт-Петербурге. Работа с масштабными классическими формами заложила базу его архитектурного языка.

Амбиции и первые проекты

Мис не имел официального архитектурного диплома. Отсутствие академического образования не помешало его практике. Зодчий быстро нашёл заказчиков среди немецкой буржуазии и культурной элиты. Он проектировал частные виллы. Ранние постройки создавались в русле строгой неоклассики. Уже в этих работах заметно стремление к чистоте линий. Архитектор методично избавлялся от декоративных элементов.

В этот период произошло изменение личного бренда зодчего. Он трансформировал своё имя. К фамилии отца он добавил нидерландскую приставку «ван дер». В качестве завершающего элемента взял девичью фамилию матери — Роэ. Новое звучание имени Людвиг Мис ван дер Роэ создавало флёр аристократизма. Это помогало вести дела с состоятельными клиентами берлинского общества.

Авангардные проекты

После Первой мировой войны возникла Веймарская республика. Архитекторы активно искали новые формы выразительности. Мис присоединился к авангардному движению. Он выступил сооснователем объединения зодчих Der Ring. Вскоре он занял пост директора по архитектуре в Deutscher Werkbund. На этой должности он руководил созданием экспериментального посёлка Вайсенхоф в Штутгарте. Выставка 1927 года продемонстрировала возможности современной жилой застройки.

Бумажная архитектура принесла Мису международную известность. Он нарисовал проекты высотных зданий с полностью остеклёнными фасадами. Стеклянный небоскрёб на Фридрихштрассе (1921) опередил технические возможности своего времени. Конкурсный проект Glass Skyscraper (1922) показал криволинейные стеклянные стены. Эти эскизы заложили основу для будущих стеклянных башен по всему миру.

Реальные европейские постройки закрепили статус мастера. Павильон Германии на выставке в Барселоне (1929) разрушил традиционное понимание стен. Пространство павильона свободно перетекало из закрытого в открытое. Опорами служили стальные хромированные стойки крестообразного сечения. Для этого интерьера зодчий спроектировал знаменитую мебель. Барселонское кресло выпускается до сих пор.

Вилла Тугендхат в чешском Брно (1930) стала манифестом жилой архитектуры. В ней использовались свободная планировка и панорамное остекление. В том же 1930 году Мис стал директором школы Баухаус. Он управлял учебным заведением до его закрытия. Одновременно архитектор стал действительным членом Прусской академии искусств.

Формирование творческого почерка

Архитектурный язык Миса формировался под воздействием нескольких течений. Идеи Адольфа Лооса об отказе от орнамента нашли горячий отклик в его работах. Голландское объединение De Stijl научило его работать с абстрактными плоскостями. Русский конструктивизм продемонстрировал эстетику обнажённых конструкций. Знакомство с «прерийным стилем» Фрэнка Ллойда Райта помогло освоить горизонтальное развитие пространства.

Вторая чикагская школа

Политическая ситуация в Германии вынудила архитектора переехать в США в 1937 году. Он обосновался в Чикаго. Зодчий возглавил архитектурный факультет Иллинойсского технологического института. Он разработал генеральный план нового кампуса университета. Жемчужиной комплекса стало здание Краун-холл. Огромный стеклянный параллелепипед перекрыт стальными фермами с пролётом 36 метров без внутренних опор.

Мис вдохнул новую жизнь в местную архитектурную традицию. На стыке американских технологий и европейского модернизма возникла вторая чикагская школа. Каркасные конструкции первых чикагских высоток обогатились эстетикой интернационального стиля. Крупные американские компании оценили рациональность таких зданий. Стеклянные башни стали визуальным воплощением делового успеха.

Знаковые постройки

Американский период творчества подарил миру ряд узнаваемых объектов. Дом Фарнсворта в штате Иллинойс демонстрирует тесную связь с природой. Это стеклянный павильон, приподнятый над землёй на белых стальных опорах. Жилые дома на Лейк-Шор-Драйв задали стандарт для многоквартирных башен. Фасады этих зданий оформлены выступающими стальными двутаврами.

Офисная башня Seagram Building в Нью-Йорке спроектирована совместно с Филипом Джонсоном. Здание отодвинуто от красной линии улицы. Перед небоскрёбом образовалась открытая площадь с фонтанами. Этот приём изменил правила городской застройки. Жилой комплекс Лафайет-Парк в Детройте показал подход к масштабному градостроительству. Музей изящных искусств в Хьюстоне получил новые выставочные залы.

Федеральный центр в Чикаго объединил государственные учреждения в строгий архитектурный ансамбль. Офисное здание IBM Plaza пополнило скайлайн Чикаго. Комплекс Toronto-Dominion Centre в Торонто состоит из нескольких тёмных стальных башен. Новая национальная галерея в Берлине стала единственной послевоенной постройкой Миса в Европе. Тяжёлая стальная крыша галереи опирается на восемь опорных колонн.

Преподавание и признание

В Иллинойсском технологическом институте зодчий полностью изменил систему обучения. Он отказался от декоративного подхода французской Ecole des Beaux-Arts. Новая программа состояла из трёх логических ступеней. Студенты сначала изучали рисунок и базовые строительные технологии. Затем они переходили к функциональному планированию пространств. Завершающим этапом становилось изучение архитектурной теории.

Профессиональное сообщество отметило заслуги архитектора престижными премиями. Ему вручили Королевскую золотую медаль RIBA в 1959 году. Американский институт архитекторов наградил его золотой медалью AIA в 1960 году. Власти ФРГ отметили зодчего орденом «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия». В США он получил Президентскую медаль Свободы.

Массовое копирование приёмов интернационального стиля привело к изменению вкусов. Строгие стеклянные коробки заполнили мировые столицы. Городская среда стала терять индивидуальность. К концу семидесятых годов архитекторы начали искать новые формы. На смену строгой геометрии Миса пришла архитектура постмодернизма.

Последователи

Методы работы с каркасом переняло следующее поколение архитекторов. Принципы открытого плана развивали Джин Саммерс и Дэвид Хейд. Майрон Голдсмит и Жак Браунсон применяли стальные конструкции в крупных общественных зданиях. Инженер Фазлур Хан разработал новые типы трубчатых каркасов для сверхвысоких зданий. Эти конструктивные решения опирались на эстетику открытого стального каркаса.

Крупная фирма Skidmore, Owings & Merrill активно использовала идеи стеклянного небоскрёба. Этот подход реализован в проектах башен Lake Point Tower и John Hancock Center. Каркасная структура Уиллис-тауэр также выросла из ранних чикагских экспериментов. Впоследствии строгая ортогональная сетка уступила место более свободным формам. Архитекторы вроде Фрэнка О. Гери предложили радикально иной подход, обратившись к деконструктивизму.

Архитекторы США XIX века

Материалы о зодчих, работавших в направлениях архитектуры XIX века, представлены в соответствующих разделах.

Готическое возрождение

Ричард Апджон (1802–1878)
Джеймс Ренвик (1818–1895)

Романское возрождение

Генри Хобсон Ричардсон (1838–1886)

Архитектура Beaux-Arts

Ричард Моррис Хант (1827–1895)
Касс Гилберт (1859–1934)