Питер Беренс:
немецкий архитектор-модернист читать ~5 мин.

Петер Беренс (нем. Peter Behrens; 1868–1940) — немецкий архитектор, график и промышленный дизайнер. В среде арт-критиков он известен как создатель концепции функционализма в строительстве и основоположник корпоративного дизайна. Беренс соединил эстетику югендстиля с утилитарными требованиями массового производства. В его берлинском бюро проходили практику будущие новаторы архитектуры — Вальтер Гропиус, Ле Корбюзье и Людвиг Мис ван дер Роэ. Позднее эти мастера сформировали интернациональный стиль и вторую чикагскую школу, определив облик американских небоскрёбов. Беренс также выступил соучредителем Немецкого рабочего союза (Deutscher Werkbund). Эта организация опиралась на опыт британского движения искусств и ремёсел для стандартизации прикладного искусства и различных ремёсел.

Биография

Беренс родился в Гамбурге. В 1886–1889 годах он изучал живопись в профильных школах Карлсруэ, Дюссельдорфа и Гамбурга. После женитьбы в 1890 году дизайнер перебрался в Мюнхен. Там он работал графиком, иллюстрировал книги и создавал переплёты. В 1899 году великий герцог Гессенский Эрнст Людвиг пригласил Беренса в Дармштадтскую колонию художников. В сотрудничестве с венским мастером Йозефом Марией Ольбрихом он формировал эстетику этого поселения. Беренс возвёл там собственный дом, продумав всю мебель и внутреннюю отделку. Успех проекта заставил его сменить специализацию на проектирование зданий. Он отказался от плавных орнаментов ар-нуво ради строгой геометрии — типичный путь развития немецкого искусства XIX века.

Преподавание и создание Werkbund

В 1903 году Беренс занял пост директора Художественно-промышленной школы в Дюссельдорфе. На этой должности он обновил программу обучения и внедрил практические курсы проектирования. В 1907 году он объединил усилия с двенадцатью ремесленными компаниями и группой коллег, среди которых были Герман Мутезиус, Теодор Фишер и Йозеф Хоффман. Вместе они учредили Немецкий рабочий союз. Участники организации опирались на концепции Уильяма Морриса. Они хотели повысить качество и эстетику серийных бытовых вещей. Унификация форм и стандартизация производства заинтересовали крупный бизнес. В том же году электротехническая корпорация AEG пригласила Беренса на должность главного художественного консультанта.

Сотрудничество с концерном AEG

За время работы в корпорации с 1907 по 1914 год Беренс разработал единый фирменный стиль предприятия. Он спроектировал логотип, упаковочную тару, рекламные плакаты и каталоги продукции. Этот прецедент позволил историкам назвать его первым профессиональным индустриальным дизайнером. Для нужд расширяющегося производства он спроектировал знаменитый Турбинный завод в Берлине. Здание совмещало утилитарный стальной каркас с монументальными пропорциями античного храма. Беренс также возвёл несколько административных корпусов для этой компании. В его берлинской студии в этот период трудились будущие классики модернизма — Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Жан Крамер, Адольф Мейер и Ле Корбюзье.

Проект Турбинного завода AEG

Производственный корпус возвели в берлинском районе Моабит в 1909 году. Здание стало эталоном архитектуры XX века благодаря балансу утилитарной прочности и визуальной лёгкости. Рост заказов на паровые турбины потребовал создания огромного цеха. Инженер Карл Бернард рассчитал несущий каркас для перемещения тяжёлых мостовых кранов внутри помещения. Беренс спроектировал сплошное боковое остекление для максимальной освещённости рабочих мест. Фасад получил отсылки к греческой архитектуре. Архитектор применил массивные каменные пилоны по углам и многоугольный фронтон, маскирующий стальные фермы. Сталь и стекло обрели классическое звучание. Похожую комбинацию металла и камня ранее применил Гюстав Эйфель при строительстве Эйфелевой башни в 1887 году.

После успеха первого цеха Беренс продолжил проектировать промышленные объекты для AEG. В 1910 году он завершил строительство Завода высоковольтных материалов и Завода малых моторов. Эти комплексы отличались выразительной кирпичной кладкой и ритмичным чередованием высоких прямоугольных окон. Архитектор доказал возможность создания целых производственных кварталов с единым эстетическим кодом. Стандартизация строительных элементов снизила затраты компании на возведение новых фабрик. Проекты сочетали стальной фахверк и традиционный кирпич, формируя узнаваемый фабричный стиль германской промышленности.

В середине 1920-х годов Беренс увлёкся идеями «новой вещественности». В 1926 году он спроектировал частный дом New Ways в британском Нортгемптоне. Белоснежный кубический объём здания с плоской крышей стал одним из первых образцов радикального модернизма в Англии. Годом позже бывший ученик Людвиг Мис ван дер Роэ пригласил его к работе над штутгартским посёлком Вайсенхоф. Беренс спроектировал для этой экспериментальной выставки многоквартирный жилой дом. Каскадное расположение террас обеспечивало жильцам доступ к солнечному свету и воздуху.

Государственные и корпоративные заказы

Беренс регулярно получал крупные правительственные и частные заказы. В 1911–1912 годах он возвёл монументальное здание посольства Германии на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге. Строгий неоклассический фасад с колоннадой подчёркивал статус имперского представительства. В начале 1920-х годов архитектор создал комплекс административных зданий для химического концерна Hoechst во Франкфурте-на-Майне. Постройка в стиле кирпичного экспрессионизма напоминала средневековую северогерманскую крепость. Массивная часовая башня и стеклянные купола внутренних атриумов резко контрастировали с его ранними утилитарными фабриками.

Преподавание и последние годы

С 1922 года Беренс руководил архитектурной школой при Академии изобразительных искусств в Вене. Он обучал студентов градостроительству и функциональному зонированию. В 1936 году профессор вернулся в Берлин и возглавил кафедру архитектуры в Прусской академии искусств. В этот период власти привлекали известных мастеров к государственным стройкам. Беренс получил заказ на проектирование новой штаб-квартиры AEG на центральной оси Берлина, которую планировал застроить Альберт Шпеер. Эти правительственные инициативы служили целям монументальной пропаганды и искусства Третьего рейха. Начало Второй мировой войны остановило строительные работы. Архитектор скончался от сердечного приступа в феврале 1940 года в берлинском отеле «Бристоль».