Вторая Чикагская школа архитектуры, основанная Мис ван дер Роэ читать ~12 мин.

Не следует путать это направление с Первой Чикагской школой архитектуры, расцвет которой пришёлся на 1880–1910 годы. «Вторая Чикагская школа» — это направление в архитектуре небоскрёбов, связанное прежде всего с преподаванием и практикой Миса ван дер Роэ в Иллинойском технологическом институте (IIT). Для него характерны ясная структура, минимализм формы и широкое применение стекла и стали. Это направление заметно повлияло на архитектуру XX века и на работу многих американских архитекторов. Хотя термин «школа» относят и к работам других мастеров, отправной точкой её обычно считают идеи и постройки Миса.

Если Первая Чикагская школа выросла из инженерных новшеств конца XIX века, то Вторая опиралась уже на зрелый модернизм середины XX столетия. Здесь на первый план вышли каркас, модуль, навесная стена и строгая геометрия фасада. Декор утратил прежний вес, а выразительность здания стала зависеть от пропорций, материала и логики конструкции.

Происхождение и история

Истоки Второй Чикагской школы связаны с европейской архитектурой 1920-х годов. В это время мастера вроде Ле Корбюзье (1887–1965) искали новый язык архитектуры, который отвечал бы условиям современной жизни. Они стремились создавать здания без прямой опоры на исторические стили и с высоким уровнем функциональной ясности.

В США конца 1920-х ситуация была иной. При всех инженерных достижениях Первой Чикагской школы американские архитекторы по-прежнему часто держались за орнамент и за исторические образцы. Это видно по силуэту Эмпайр-стейт-билдинг, построенного в 1929–1931 годах по проекту Shreve, Lamb and Harmon, и по выразительной короне в стиле ар-деко у здания Крайслер-билдинг, спроектированного Уильямом ван Аленом и возведённого в 1928–1930 годах.

Во многом спор шёл о самом источнике формы. Значительная часть американских архитекторов продолжала ориентироваться на модели, связанные с архитектурой Ренессанса и барочной архитектурой, а также с академической традицией, которую продвигала Школа изящных искусств в Париже. Сильным оставалось и влияние её версии неоклассической архитектуры XVIII века.

Ещё Арсенальная выставка 1913 года показала, насколько быстро европейское авангардное искусство и дизайн меняют художественную среду. В архитектуре особенно заметным оказался опыт Баухауса. Эта школа выработала ряд эстетических принципов, которые подготовили почву для того, что позже стали называть «интернациональным стилем современной архитектуры».

Этому направлению были свойственны отказ от орнамента, подчёркнутая функциональность и работа с новыми материалами. Для фасадов часто применяли стекло, для каркаса — сталь, для перекрытий и опор — бетон. Сам термин закрепился после выставки «International Style: Architecture since 1922», прошедшей в 1932 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Среди её главных участников были Вальтер Гропиус, Якобус Ауд, Эрих Мендельсон, Людвиг Мис ван дер Роэ и Алвар Аалто.

На американскую архитектуру 1930-х и 1940-х годов сильно подействовали два события: Великая депрессия и Вторая мировая война. Первая резко сократила частное строительство, вторая вызвала переезд многих европейских художников и архитекторов в США. Среди них был Людвиг Мис ван дер Роэ (нем. Ludwig Mies van der Rohe, 1886–1969), приехавший в Соединённые Штаты в 1937 году, а в Чикаго начавший работать в 1938-м. Именно в Чикаго его идеи получили особенно благоприятную среду.

Мис ван дер Роэ

Функциональные и стилевые черты Второй Чикагской школы хорошо видны в жилых башнях конца 1940-х годов и в офисных зданиях середины 1950-х. В обоих случаях импульс исходил от Миса ван дер Роэ. Он уже был заметной фигурой европейского модернизма, когда возглавил архитектурное направление в чикагском Институте технологии Армор, который после слияния с Lewis Institute стал Иллинойским технологическим институтом — IIT. Эту должность Мис занимал до 1958 года.

В США обосновались и другие его коллеги, в том числе Вальтер Гропиус (1883–1969). Они тоже продвигали модернизм и убирали из проектирования прямые исторические отсылки. Стоит вспомнить и венгерского модерниста Ласло Мохой-Надя (1895–1946), который переехал в Чикаго и основал Новый Баухаус. Но именно Мис оказался в наиболее удачном положении: в послевоенной Америке его строгая архитектура нашла заказчиков, студентов и подражателей.

Одним из первых крупных замыслов Миса в Чикаго стала перестройка кампуса IIT. Это был один из самых больших проектов в его карьере. Сетка плана, открытые пространства между корпусами и сочетание стали, бетона, кирпича и стекла задали образ учебного комплекса, где конструкция читается ясно и без лишних жестов. Та же логика затем перешла и в его высотные здания.

Для Миса каркас был не скрытой технической частью, а основой архитектурного образа. Отсюда — интерес к прямоугольной сетке, к широкополочным двутаврам, к навесным стенам и к свободному внутреннему пространству. В таких постройках фасад работает как тонкая оболочка, а не как массивная несущая стена. Эта схема стала одной из главных примет Второй Чикагской школы.

Апартаменты Lake Shore Drive

После того как проект кампуса IIT привлёк широкое внимание, Мис начал работать с чикагским девелопером Гербертом Гринвальдом. В конце 1940-х годов Гринвальд поручил ему серию многоэтажных жилых домов. Самым известным примером стали апартаменты 860–880 Lake Shore Drive (1949–1951) — две 26-этажные башни, которые часто называют первым крупным реализованным образцом стально-стеклянного небоскрёба мисовского типа. Их выразительность строится на ясном ритме каркаса, пропорциях и точности деталей, а не на декоре.

Структура и минимализм

Для Миса структура была главным источником архитектурной формы. Поэтому он так последовательно работал с прямолинейным каркасом из стандартных промышленных элементов. Внешняя конструкция его зданий обычно основана на стали, реже — на железобетоне, а большие плоскости стекла усиливают ощущение открытости.

Как и дома прерий Фрэнка Ллойда Райта, небоскрёбы Миса ослабляли границу между интерьером и улицей. Остеклённая навесная стена здесь служила не глухим барьером, а прозрачной мембраной. Его афоризм “меньше — значит больше” хорошо передаёт эту установку, хотя смысл формулы сводится не к бедности формы, а к дисциплине формы.

К началу 1950-х годов Мис уже воспитал поколение студентов, разделявших его принципы дизайна. Одновременно его готовые здания влияли на независимых архитекторов и дизайнеров интерьеров. Сначала это называли «мисовской» линией, но к концу 1950-х годов стало ясно, что речь идёт о более широком чикагском явлении. Так закрепилось название «Вторая Чикагская школа».

Skidmore, Owings & Merrill

Первой крупной фирмой, которая системно развивала высотные здания из стали и стекла в духе Второй Чикагской школы, стала Skidmore, Owings & Merrill — SOM. Компания была основана в Чикаго в 1936 году Луисом Скидмором и Натаниэлем Оуингсом. Её здание Inland Steel (1957) стало одним из самых заметных послевоенных офисных небоскрёбов в Лупе: у него вынесенные наружу колонны, нержавеющая сталь в облицовке и почти свободный от колонн интерьер.

Позднее SOM создала два особенно известных высотных здания. Это 100-этажный центр Джона Хэнкока (1969) с Х-образными связями на фасаде и 110-этажная башня Сирс (1974; ныне башня Уиллис) высотой 442 м. С архитектурой Второй Чикагской школы внутри SOM чаще всего связывают Фазлура Хана, Майрона Голдсмита, Брюса Грэма и Уолтера Нетча.

Именно Фазлур Хан (1929–1982) разработал трубчатые конструктивные схемы, которые радикально изменили проектирование сверхвысоких зданий. Первые шаги в этом направлении видны уже в жилом доме DeWitt-Chestnut (1963) в Чикаго, затем — в центре Джона Хэнкока и в башне Сирс. Позже эти идеи использовали и в других высотных зданиях, среди них Trump International Hotel and Tower, башни Петронас и здание Цзинь Мао.

C. F. Murphy & Associates

С Второй Чикагской школой связана и фирма C. F. Murphy Associates, позднее Murphy/Jahn. Её McCormick Place East (1971; ныне Lakeside Center) известен огромной ферменной крышей и утопленными стеклянными стенами. Главным автором проекта был Джин Саммерс, бывший студент Миса, который во многом опирался на опыт Новой национальной галереи в Берлине.

Ещё одним заметным архитектором фирмы был Жак Браунсон (1923–2011). Он стал главным дизайнером Гражданского центра Ричарда Дж. Дейли — Daley Center (1965), созданного вместе со Skidmore, Owings & Merrill и Loebl, Schlossman & Bennett. До появления центра Джона Хэнкока это было самое высокое здание Чикаго. Многие здания аэропорта О’Хара, построенные в 1960-х и 1970-х годах, тоже проектировала C. F. Murphy Associates, и в ряде случаев там ясно видны принципы Второй школы.

Работы других архитекторов, обученных Мисом

С идеями Миса были связаны и другие заметные архитекторы, среди них Бертран Голдберг (1913–1997) и Гарри Мор Уиз (1915–1998). Голдберг учился у Миса в Баухаусе в 1932 году и позже получил известность благодаря комплексу Марина-Сити — паре 65-этажных жилых башен с планом, напоминающим початок кукурузы. На момент завершения в 1964 году это были самые высокие железобетонные жилые башни мира.

Уиз чаще работал с жилой и общественной архитектурой, однако его здание Time-Life (1970), облицованное сталью Cor-Ten, хорошо показывает, как язык Второй Чикагской школы можно было трактовать свободнее и пластичнее. Этот пример важен ещё и потому, что позднее именно Time-Life Building стало местом архитектурной полемики вокруг наследия Миса.

Влияние Миса видно и в проекте Lake Point Tower (1968), который завершили Джордж Шиппорейт и Джон Генрих, его бывшие студенты из IIT. В основу они положили идеи непостроенного проекта стеклянного небоскрёба для Фридрихштрассе в Берлине, созданного Мисом в 1921 году. На момент завершения Lake Point Tower высотой около 197 м была самым высоким железобетонным зданием в мире.

Проекты Миса ван дер Роэ

Кроме преподавания, Мис вёл активную практику и сам создал ряд работ, которые обычно относят ко Второй Чикагской школе. Кроме кампуса IIT и башен на Lake Shore Drive, сюда относят комплекс Federal Center (1964–1971), куда вошли нынешнее здание Дирксена, почтовый павильон станции Loop и здание Клучинского. Эти постройки задали строгий городской ансамбль с открытой площадью и чётким модульным порядком.

Самым высоким чикагским зданием Миса стало здание IBM (1971), которое сейчас носит название 330 North Wabash. Его высота составляет около 212 м. Дом стоит на северном берегу реки Чикаго и хорошо показывает, как мисовский язык работал в плотной городской среде. В вестибюле действительно установлена небольшая скульптура архитектора работы Марино Марини.

За пределами Чикаго Мис создал и другие знаковые здания в том же строгом модернистском ключе. Среди них чаще всего называют Seagram Building в Нью-Йорке и Toronto-Dominion Centre в Торонто. Оба проекта показывают, как его принципы работали в корпоративной архитектуре Северной Америки.

Seagram Building

Seagram Building в Мидтауне Манхэттена — 38-этажный небоскрёб высотой около 157 м, завершённый в 1958 году. Мис ван дер Роэ спроектировал его вместе с Филипом Джонсоном; за конструктивную часть отвечала фирма Severud Associates. Здание строили как штаб-квартиру компании Joseph E. Seagram’s & Sons.

Эту постройку обычно считают одним из самых точных образцов корпоративного модернизма. Башня отступает от красной линии улицы примерно на 27 м и образует открытую городскую площадь — редкое решение для Манхэттена того времени. Бронзовые двутавры на фасаде подчёркивают ритм конструкции, хотя не являются её основной несущей частью.

Toronto-Dominion Centre

Toronto-Dominion Centre — крупный комплекс в центре Торонто, созданный по проекту Миса ван дер Роэ при участии John B. Parkin Associates и Bregman & Hamann. Основной этап строительства пришёлся на 1967–1969 годы: тогда были завершены 56-этажная башня TD Bank Tower, Banking Pavilion и Royal Trust Tower. Позднее ансамбль расширяли, и он рос уже после смерти Миса.

Этот комплекс считают одним из важнейших образцов интернационального стиля в Канаде. Для него характерны чёрная сталь, бронзовое стекло, строгая сетка фасадов и гранитная площадь, вокруг которой выстроены объёмы. В североамериканской карьере Миса Toronto-Dominion Centre часто рассматривают как один из её последних крупных итогов.

Упадок

К середине 1970-х годов, уже после смерти Миса в 1969 году, Вторая Чикагская школа стала сдавать позиции. Её язык не исчез сразу, но утратил прежнюю монополию. Среди более поздних примеров, где ещё ощутима структурная прямота этого направления, обычно называют здание Morton International (1990), спроектированное Perkins & Will при участии Ральфа Джонсона.

Реакция: «Чикагская четвёрка»

В 1976 году выставка «Сто лет архитектуры в Чикаго», подготовленная Музеем современного искусства Чикаго, вызвала резкую полемику. Против акцента на Мисе и его круге выступила группа постмодернистов, которая устроила контрвыставку в здании Time-Life. Сначала её называли «Чикагской четвёркой»: в неё входили Стэнли Тайгерман, Стюарт Коэн, Ларри Бут и Бен Уиз. Позднее состав расширился, и закрепилось название «Чикагская семёрка».

Постмодернизм заметно изменил язык архитектуры второй половины XX века, но спор в Чикаго шёл не столько против самого Миса, сколько против механического повторения его приёмов. В 2005 году Джеймс Нейгл выразил эту мысль предельно ясно: “Скучным стал не Мис. Скучными стали копировальщики… Вы сходили с самолёта в 1970-х и не знали, где вы находитесь”. Для более широкого контекста можно обратиться к работам Фрэнка О. Гери (р. 1929), одного из самых известных представителей деконструктивизма в Америке и Европе.

Американские архитекторы XIX века

Для биографий более ранних мастеров, работавших в архитектуре XIX века и на позднем этапе колониальной эпохи, подойдут следующие материалы:

Греческое возрождение
Томас Джефферсон (1743–1826)
Бенджамин Латроб (1764–1820)

Неоклассицизм
Уильям Торнтон (1759–1828)
Чарльз Булфинч (1763–1844)

Готическое возрождение
Ричард Апджон (1802–1878)
Джеймс Ренвик (1818–1895)

Романский стиль
Генри Хобсон Ричардсон (1838–1886)

Архитектура боз-ар
Ричард Моррис Хант (1827–1895)
Касс Гилберт (1859–1934)

Проектирование небоскрёбов
Уильям Ле Барон Дженни (1832–1907)