Поль Гийом, французский коллекционер искусства читать ~7 мин.

Французский арт-дилер, коллекционер и издатель Поль Гийом (фр. Paul Guillaume, 1891–1934) был популяризатором авангардного искусства и влиятельной фигурой среди художников Парижской школы начала XX века. Многие из них получили доступ к богатым американским коллекционерам благодаря его связям, особенно с доктором Альбертом Барнсом (1872–1951). Весной 1914 года он открыл свою первую галерею в Париже выставкой, посвящённой лучизму.

Гийом покупал и продавал работы многочисленных современных художников: Матисса (1869–1954), Франсиса Пикабиа (1879–1953), Андре Дерена (1880–1954), Модильяни (1884–1920), Хаима Сутина (1894–1943), Ренуара (1841–1919), Пикассо (1881–1973) и Джорджо де Кирико (1888–1978). В его галерее также были работы скульптора-модерниста Константина Бранкузи (1876–1957). В отличие от своего предшественника Поля Дюран-Рюэля (1831–1922) или современников Амбруаза Воллара (1866–1939) и Даниэля-Анри Канвейлера (1884–1979), Гийом был шоуменом. Он издавал Les Arts à Paris (1918–1935) — обозрение, которое интерпретировало и продвигало художников, с которыми он работал.

Гийом стал одним из первых арт-дилеров, связанных с примитивизмом, особенно с африканской скульптурой. К моменту его преждевременной смерти в возрасте 42 лет он собрал одну из лучших коллекций современного искусства. Основная часть этой коллекции была приобретена французским государством в 1960-х годах. Сейчас она выставлена для публичного просмотра в Musée de l’Orangerie в Париже.

Биография

Поль Гийом родился 28 ноября 1891 года в скромной семье парижского налогового инспектора. Первоначально он хотел стать профессиональным художником. Однако из-за отсутствия формального художественного образования и ограниченных средств, а также из-за амбиций заработать деньги, он пошёл работать в автомобильную мастерскую. Эта мастерская также импортировала каучук для шин из Африки. На свои еженедельные сбережения он начал покупать произведения искусства. Одной из его первых покупок стала картина Пикассо за 50 франков.

Гийома очень привлекло примитивное африканское искусство — маски, статуи и другие этнографические артефакты. Их иногда присылали в качестве подарков в мастерскую внутри поставок каучука.

Арт-дилер африканской скульптуры

Вскоре Гийом покупал это племенное искусство напрямую через контакты во французской колониальной Африке. Он продавал его в Париже и за границей, даже одалживал предметы для показа на новаторской нью-йоркской выставке под названием Деревянная скульптура африканских дикарей: корень современного искусства. Он также организовал ряд выставок негритянского искусства в Париже, в том числе Sculptures Nègres (1917) и Première Exposition d’Art Nègre et d’Art Océanien (1919).

Открытие галереи

Ранний успех с африканским и океаническим искусством дал ему несколько преимуществ. Во-первых, это привлекло к нему внимание Анри Матисса и Пабло Пикассо — оба художника также были поклонниками африканского искусства. Французский поэт и художественный критик Гийом Аполлинер (1880–1918) познакомил его со многими признанными и начинающими художниками Парижской школы.

Во-вторых, в то время, когда даже ведущие художники, такие как Морис Утрилло и Амедео Модильяни, меняли картины на еду, деньги, заработанные Гийомом на негритянском искусстве, финансировали покупку множества картин. Многие из них можно было перепродать с хорошей прибылью. В-третьих, это дало ему уверенность открыть свою первую художественную галерею в фешенебельном Фобур-Сент-Оноре весной 1914 года.

Связи с художниками Монмартра

Гийом жил в холмистом пригороде художников Монмартре. Он общался с местными авангардными живописцами, такими как Пикассо, Брак и Грис, а также с Максом Жакобом. Именно Жакоб познакомил его с Модильяни в то время, когда последний не мог найти никого, кто был бы заинтересован в его работах. Гийом стал единственным покупателем Модильяни с 1914 по 1916 год. Оба мужчины были освобождены от военной службы по состоянию здоровья и провели военные годы в Париже.

Он также открыл и финансово поддержал Хаима Сутина. Энергичная манера письма этого художника, густая пастозная живопись и необычные композиции шокировали как арт-дилеров, так и публику. В 1916 году Леопольд Зборовски, дилер Модильяни, начал работать и с Сутином. Он обеспечивал художнику небольшое регулярное пособие и оплачивал его поездки в Сере и Кань-сюр-Мер на юге Франции.

О других влиятельных арт-дилерах в Париже, появившихся в это время, см.: Леонс Розенберг (1879–1947) и его брат Поль Розенберг (1881–1959).

Инновационный маркетинг

Подход Гийома к маркетингу искусства был инновационным. Он однажды сопоставил серию из 25 африканских скульптур с работами своей группы художников. С 1918 года он публиковал регулярное обозрение под названием Les Arts à Paris (1918–1935). Туда он вносил регулярные исследования работ художников, которых он представлял. Издание также привлекало статьи современных писателей, таких как Аполлинер, Жан Кокто и других. Авангардные парижане с восторгом встречали это, регулярно заполняя галерею Гийома. Его заведение посещали почти все значимые французские живописцы и скульпторы того времени.

Примечание: для парижских коллекционеров, таких как Поль Гийом, главными художественными выставками были официальный Салон Академии, Салон Независимых (с 1884 года), Осенний салон (с 1903 года) и очень редкий Салон Отверженных, основные выставки которого проводились в 1863, 1874, 1875 и 1886 годах.

Альберт К. Барнс

В то же время Гийом сохранил ряд контактов в Соединённых Штатах благодаря своим сделкам с африканским искусством. Именно через эти контакты он встретил мультимиллионера, филадельфийского производителя лекарств и филантропа Альберта К. Барнса. Барнс сделал состояние на производстве антисептика «Аргирол» и был заинтересован в приобретении произведений французской живописи для своего частного художественного фонда в Пенсильвании.

К 1922 году Гийом стал главным арт-дилером для Барнса и его ближайшим советником. Согласно одному очевидцу, после специального показа, организованного Гийомом, Барнс купил 60 работ Хаима Сутина на месте. Не в силах сдержаться, Сутин — до того момента практически нищий — взял деньги, затем выбежал на улицу, поймал такси и приказал водителю отвезти его в Ницу на Французской Ривьере, находившуюся на расстоянии более 500 миль. Гийом оказался настолько полезным для американца, что когда Фонд Барнса открылся в Лоуэр-Мерион-Тауншипе в 1925 году, его роль была увековечена бронзовой мемориальной доской у входа в Зал 14.

Признание и амбиции

К своим сорока годам Гийом был весьма уважаемой фигурой во всём мире искусства. Это признание он получил не только из-за своего финансового влияния и проницательности как арт-дилера, но и благодаря своему хорошему вкусу как мецената и частного коллекционера. Именно в это время он начал обдумывать создание частного музея современного искусства, который был бы открыт для публики — не в отличие от Третьяковской галереи, созданной Павлом Третьяковым (1832–1898) в Москве.

К сожалению, проект не был реализован из-за его внезапной смерти от перитонита 1 октября 1934 года в возрасте 42 лет. Это событие было встречено с недоверием всем парижским миром искусства. На пике своей карьеры, богатый и знаменитый в Европе и Америке, он планировал основать музей.

Судьба коллекции

Жена Гийома, Доминика (урождённая Жюльетт Лаказ, 1898–1977), позже вышла замуж за богатого промышленника и архитектора Жана Вальтера (1883–1957). В период Второй мировой войны Вальтер сколотил состояние на горнодобывающей промышленности в Марокко. Доминика трансформировала и сократила коллекцию, сделав новые приобретения. Она продала многие авангардные картины, приобретённые Полем Гийомом, сохранив наиболее классические работы Матисса и Пикассо. Она также приобрела многочисленные импрессионистские картины.

Коллекция в Musée de l’Orangerie

Доминика продала великолепную коллекцию произведений искусства французскому правительству в конце 1950-х — начале 1960-х годов. Она хотела назвать коллекцию в честь обоих своих мужей, хотя Вальтер абсолютно не имел к ней никакого отношения. Сегодня она известна как Коллекция Жана Вальтера и Поля Гийома и выставлена для публичного просмотра в недавно отреставрированном Musée de l’Orangerie, расположенном в старой оранжерее дворца Тюильри в центре Парижа.

В настоящее время коллекция насчитывает 146 работ периода 1860-х — 1930-х годов. Среди них 25 работ Ренуара, 15 Сезанна, по одной работе Гогена, Моне и Сислея из импрессионистского периода. Искусство XX века представлено 12 работами Пикассо, 10 Матисса, 5 Модильяни, 5 Мари Лорансен, 9 Таможенника Руссо, 29 Дерена, 10 Утрилло, 22 Сутина и 1 Ван Донгена.