Поль Розенберг:
французский коллекционер искусства, арт-дилер читать ~4 мин.

Самый влиятельный из всех французских коллекционеров искусства и арт-дилеров в период 1925-40 годов, Поль Розенберг представлял некоторых из величайших современных художников, связанных с Парижской школой. Среди них были художники-кубисты Пабло Пикассо (1881-1973) и Жорж Брак (1882-1963), художник-тюбист Фернан Леже (1881-1955) и художник-фовист/экспрессионист Анри Матисс (1867-1954). Он установил особенно тесные отношения с Пикассо. В отличие от своего брата, арт-дилера Леонса Розенберга, который сосредоточился почти исключительно на кубизме и художниках-кубистах, Поль Розенберг торговал широким спектром современного искусства, охватывая такие направления, как импрессионизм, стили постимпрессионистской живописи, ранний экспрессионизм, включая фовизм, а также новейшее авангардное искусство Парижской школы. Среди его клиентов было несколько крупных художественных музеев Америки, включая Музей современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке. Позже он открыл филиал своего бизнеса в Лондоне, а в 1940 году перенёс свой бизнес в Нью-Йорк.

Ранние годы

Родившийся в Париже младший сын арт-дилера Александра Розенберга и брат Леонса Розенберга (1879-1947), Поль получил образовательный «гранд-тур» в области изобразительного искусства, который привёл его в Лондон, Берлин, Вену и Нью-Йорк, где он приобрёл ценный опыт и контакты. В 1906 году Поль и Леонс взяли на себя управление семейной галереей и арт-салоном в Париже. Четыре года спустя они разделили его между собой: Леонс — базировавшийся на улице Ла-Бом, 19 — сосредоточился исключительно на абстрактных картинах и абстрактной скульптуре в стиле кубизма; Поль — базировавшийся на улице Ла-Боэси, 21 — сохранил более широкий интерес к модернистской французской живописи, охватывая фигуративное искусство, а также абстрактные произведения. Его запасы включали работы всех крупных французских и европейских художников, а также экспатриантов, таких как американец Марсден Хартли (1877-1943). Выбор Полем местоположения для своего бизнеса также оказался более удачным: оно имело лучшие связи с миром искусства, что дало ему лучшие торговые и финансовые контакты.

Падение Канвейлера

В 1914 году, помимо Розенбергов, главными арт-дилерами в Париже были Даниэль-Анри Канвейлер (1884-1979), Поль Дюран-Рюэль (1831-1922), Амбруаз Воллар (1866-1939) и Поль Гийом (1891-1934). Но Дюран-Рюэль старел, Воллар (хотя всё ещё влиятельный) уже заработал свои деньги, а Гийом был слишком молод. Однако Канвейлер приближался к своему расцвету. Он представлял крупных художников (включая Пикассо, Брака), у него были отличные клиенты, и вместе с Гийомом Аполлинером (1880-1918) он был одним из самых эрудированных художественных критиков в Париже. К сожалению, он также был немцем. Поэтому, когда в августе 1914 года началась война, он был объявлен иностранным подданным вражеского государства и вынужден был отправиться в изгнание в Швейцарию. Кроме того, французское правительство конфисковало его запас картин, не позволяя ему продолжать свою деятельность арт-дилера и заботиться об интересах своих художников. В образовавшийся вакуум вошли братья Розенберг, которые незамедлительно подписали контракты с рядом важных художников.

Возвышение Поля Розенберга

По разным причинам, однако, Поль Розенберг оказался более популярен среди художников, чем его брат. В результате он заключил эксклюзивные дилерские отношения с Пикассо, Браком, Мари Лорансен, Фернаном Леже, Матиссом и несколькими другими. Кроме того, в отличие от Леонса, он сосредоточился на продвижении признанных художников, а не неизвестных талантов. Наконец, хотя Леонс добился некоторого успеха в начале 20-х годов со своей новой галереей Galerie l’Effort Moderne, он поссорился со многими художниками из-за его обращения с послевоенной ликвидацией конфискованных запасов Канвейлера по бросовым ценам. Всё это пошло на пользу Полю Розенбергу и привело к тому, что он стал одним из самых влиятельных арт-дилеров в Париже. Со временем он приобрёл ряд крупных клиентов, заинтересованных в покупке произведений искусства, включая Музей современного искусства (Нью-Йорк), Художественный музей Филадельфии, Дункана Филлипса и Коллекцию Филлипса, коллекционеров-миллионеров, таких как Альфред Х. Барр, Честер Дейл, Дуглас Диллон и многих других. Привлечение богатых американских клиентов было дополнительно усилено в 1935 году открытием нового филиала бизнеса в Лондоне.