Поль Розенберг:
французский коллекционер искусства, арт-дилер читать ~5 мин.

Самый авторитетный французский коллекционер искусства и галерист первой половины XX века, Поль Розенберг (Paul Rosenberg) представлял интересы выдающихся современных художников, чьё творчество неразрывно связано с Парижской школой. В их число входили мастера кубизма Пабло Пикассо (1881–1973) и Жорж Брак (1882–1963), создатель собственной эстетики машинных форм Фернан Леже (1881–1955) и лидер фовизма Анри Матисс (1869–1954). С Пикассо галерист установил особенно тесные профессиональные и дружеские связи. В отличие от своего брата, арт-дилера Леонса Розенберга, который фокусировался почти исключительно на кубизме и продвигал художников-кубистов, Поль работал с широким спектром современного искусства. Его интересы охватывали импрессионизм, различные направления постимпрессионистской живописи, ранний экспрессионизм, включая фовизм, а также актуальное авангардное искусство. Клиентами Розенберга выступали крупнейшие художественные музеи Америки, в том числе Нью-Йоркский музей современного искусства (MoMA). Позднее он расширил географию влияния, открыв филиал в Лондоне, а в 1940 году перенёс штаб-квартиру в Нью-Йорк.

Ранние годы и становление

Родившийся в Париже в семье антиквара Александра Розенберга, Поль вместе со старшим братом Леонсом Розенбергом (1879–1947) получил фундаментальную подготовку в сфере арт-бизнеса. Его обучение включало своеобразный «гранд-тур» по центрам мирового изобразительного искусства: он посетил Лондон, Берлин, Вену и Нью-Йорк, где приобрёл необходимый опыт и наладил связи. В 1906 году братья приняли управление отцовской галереей в Париже, но спустя четыре года их пути разошлись. Леонс обосновался на улице Ла-Бом, 19, сосредоточившись на абстрактной живописи и геометрической скульптуре. Поль же открыл собственное пространство на улице Ла-Боэси, 21. Он сохранил более широкий взгляд на модернистскую французскую живопись, совмещая в экспозиции фигуративное искусство и радикальный авангард. В его запасниках находились работы ведущих европейских мастеров и заметных экспатриантов, таких как американец Марсден Хартли (1877–1943). Выбор локации на улице Ла-Боэси оказался стратегически верным: этот район становился центром парижской арт-сцены, что обеспечило Полю приток состоятельной клиентуры.

Смена лидеров арт-рынка

К 1914 году элиту парижских арт-дилеров составляли Даниэль-Анри Канвейлер (1884–1979), патриарх рынка Поль Дюран-Рюэль (1831–1922), влиятельный Амбруаз Воллар (1866–1939) и молодой Поль Гийом (1891–1934). Ситуация резко изменилась с началом Первой мировой войны. Дюран-Рюэль отходил от дел, Воллар снизил активность, а Канвейлер, будучи гражданином Германии, оказался в статусе врага. Его имущество конфисковали, а сам он был вынужден эмигрировать в Швейцарию. Канвейлер, который вместе с поэтом и критиком Гийомом Аполлинером (1880–1918) считался одним из самых проницательных экспертов искусства, потерял возможность поддерживать своих подопечных. В образовавшийся вакуум стремительно вошли братья Розенберг, перехватив инициативу и контракты с художниками, оставшимися без покровителя.

Стратегия успеха и работа с художниками

Подход Поля Розенберга к ведению дел отличался дальновидностью и деловой этикой, которые привлекали мастеров первого ряда. В отличие от многих коллег, он предлагал художникам не просто разовые продажи, а стабильную финансовую поддержку. Розенберг заключал контракты, гарантирующие ежемесячные выплаты в обмен на исключительное право первой покупки их работ. Такая система давала творцам необходимую свободу и безопасность, позволяя сосредоточиться на искусстве, не думая о хлебе насущном. Именно благодаря этой модели он смог выстроить доверительные и долгосрочные отношения с Пикассо, который в 1918 году по совету дилера даже переехал в квартиру по соседству с галереей на улице Ла-Боэси.

Розенберг активно занимался не только продажами, но и целенаправленным формированием репутации своих авторов за рубежом. Он организовывал выездные выставки и неустанно продвигал французский модернизм на американский рынок, понимая его потенциал задолго до конкурентов. Галерист тщательно отбирал работы для экспозиций, создавая вокруг имён Пикассо, Брака и Матисса ореол исключительности. Его тактика принесла плоды: к 1930-м годам он стал одним из самых влиятельных людей в мире искусства, а его мнение могло мгновенно изменить статус художника.

Возвышение империи Розенберга

Поль Розенберг оказался более гибким и дипломатичным дилером, чем его брат. Леонс испортил отношения со многими творцами из-за участия в распродаже конфискованной коллекции Канвейлера по заниженным ценам, что обрушило рынок. Поль же дистанцировался от этой авантюры, сохранив репутацию. Он сосредоточился на продвижении уже признанных имён, а не на поиске новичков. Со временем его клиентская база расширилась за счёт институциональных покупателей. В их числе были Музей современного искусства (Нью-Йорк), Художественный музей Филадельфии и Собрание Филлипса в Вашингтоне. Частными клиентами галереи стали такие коллекционеры, как Альфред Барр, Честер Дейл и Дуглас Диллон. Открытие лондонского филиала в 1935 году дополнительно укрепило связи с англоязычным миром.

Эмиграция и наследие

В конце 1930-х годов, предвидя неизбежность войны и нарастающую угрозу нацизма, Розенберг начал переправлять наиболее ценные части своей коллекции за пределы Европы. Несмотря на эти меры, к моменту оккупации Франции в 1940 году в стране оставалось более 2000 произведений. Галерея на улице Ла-Боэси была реквизирована оккупантами и превращена в «Институт по изучению еврейского вопроса». Самой семье Розенбергов удалось спастись: через Лиссабон они добрались до Нью-Йорка. Оставшееся во Франции собрание подверглось разграблению нацистскими чиновниками. По оценкам экспертов, около трети всех произведений искусства, находившихся в частных французских собраниях, были похищены в годы войны.

Обосновавшись в Нью-Йорке, Розенберг открыл новую галерею по адресу 79-я Ист-стрит, 57, быстро восстановив свои позиции на международном рынке. После окончания войны он и его семья посвятили десятилетия поиску и возвращению разграбленных шедевров; этот процесс реституции продолжается и по сей день. Поль Розенберг скончался в 1959 году в Нёйи-сюр-Сен под Парижем. Дело всей его жизни продолжил сын Александр Розенберг, сохранивший высокие стандарты и авторитет семейного предприятия.