Кельтское искусство в Великобритании и Ирландии

Великобритания и Ирландия не участвовали в формировании кельтского искусства; более того, неясно, были ли эти острова населены людьми, говорившими на кельтских языках, в период его зарождения. Сильная островная традиция развивалась в стороне от основного русла западноевропейского художественного процесса — и здесь есть своя ирония: регион, где кельтские языки дожили до наших дней, изначально был самым периферийным и позже всего вошёл в орбиту кельтской культуры.

Тем не менее политические и торговые контакты с континентом существовали — они включали импорт изделий из благородных металлов и, вероятно, периодические переселения ещё в эпоху позднего бронзового века. Восточное побережье Англии — бассейн Темзы, Восточная Англия, Йоркширские пустоши — проявляло интерес к новым стилям V – IV веков до н. э. Однако прямых импортов раннего кельтского искусства известно крайне мало: ни одного — вплоть до III века до н. э., и то лишь в разрозненных находках в бассейне Темзы, Уэльсе и Ирландии.

Примечательна та скорость и уверенность, с которой начиная со второй половины III века до н. э. сложились самобытные островные стили кельтских узоров. Их основой послужили особенности континентального мечевого стиля, переработанные с местными новшествами в замысле и технике. Ножны для мечей, щиты и уникальный элемент защиты головы лошади из Торрса в Шотландии образуют первое поколение островных изделий: для них характерны смелая выпуклая обработка и тонкая гравировка — такая как плавная линейная спираль.

Развитие островных школ

Подъём восточноанглийской школы ювелирного дела, применявшей литой рельефный декор, стал заметным новшеством и развивался параллельно с производством великолепных гравированных бронзовых зеркал. Обширные круглые поверхности зеркал позволили разрабатывать сложно заполненные, но симметрично уравновешенные композиции. Именно здесь штриховка оформилась как приём определения орнамента на широких плоских плоскостях. Эти новые стили нашли отражение во втором поколении оружия — ножнах с пластической отделкой и штриховкой.

По мере того как римская граница приближалась, а Восточная Англия богатела за счёт торговли через Северное море, распространились новые формы украшенных предметов и новые технологии, прежде всего эмаль. Конское снаряжение превратилось в важный инструмент демонстрации статуса: кольца для уздечки и крепления нередко покрывались яркой красной эмалью. Сосуды для питья и подачи привозного вина или местных напитков стали встречаться чаще — аристократические семьи перенимали южные обычаи застолья.

После римского завоевания территорий, составляющих современную Англию, свободные кельтские области за пределами границы — в Ирландии и Шотландии — продолжали давать ремесленникам возможность работать на службе у воинственных правителей, желавших сохранять традиционные символы богатства и власти.

Кельтское искусство в Ирландии

Лишь около 300 года до н. э. первые элементы кельтского искусства латенской культуры с континента появились в Ирландии. К числу самых ранних предметов относится золотой торк из западной части страны, найденный в болоте Клонмакнойс в графстве Оффали: он мог быть привезён с Рейна. В течение одного-двух поколений возникли ремесленные центры — прежде всего на северо-востоке острова — которые производили кельтские металлические изделия высочайшего технического и художественного уровня.

Один из таких центров располагался близ места, где в XIX веке был обнаружен крупный клад металлических изделий в Лиснакрогере, графство Антрим. Здесь работали оружейные мастерские, изготовлявшие копья, мечи и бронзовые ножны, вдоль которых тянулись свободные растительные мотивы — листовые спирали, S-завитки и волнистые стебли. Эти мотивы восходят к континентальному орнаменту Вальдальгесхайма и несут в себе художественные импульсы из района Среднего Дуная.

К рубежу нашей эры заимствованный стиль переосмысляется под воздействием островной самобытности. Орнамент всё больше строится на циркуле, композиции становятся формализованными и геометрически организованными. Со временем складывается мотив кривой трубы, просуществовавший долго после принятия христианства. Декор — двухмерный или объёмный — гравируется на металле, кости или камне, отливается или куётся из бронзы; при всём разнообразии материалов художественное единство по всей стране остаётся высоким.

Появляется ряд местных типов изделий, производившихся, по всей видимости, по заказу правящей аристократии. Особенно распространены изящные литые бронзовые поводья; встречаются и небольшие застёжки для одежды — бронзовые, нередко с тонкими литыми или гравированными узорами. Как и в Британии, важным новшеством стало использование красной эмали. Золото редко, но выдающийся воротник из Бройтера, графство Дерри, — подлинный шедевр позднелатенского ювелирного мастерства. Впечатляют и большие изогнутые бронзовые листы.

Небольшая группа исключительных бронз первых веков нашей эры образует вершину ирландского латенского мастерства. Среди них — два фрагментарных головных убора: один из Корка, другой без точного происхождения, известный как корона Петри, — а также небольшой вогнутый диск из реки Банн. Все они несут тончайший рельефный орнамент исключительной деликатности, нанесённый целиком или частично путём обработки бронзового фона.

Кельтское искусство в Ирландии, как и повсюду, по природе своей абстрактно. Птичьи головы, однако, встречаются нередко, и их присутствие, вероятно, несло апотропейный или благопожелательный смысл. Наиболее изысканные орнитоморфные изображения — на двух бронзовых чашах с ручками, особенно на той, что из Кешкарригана, графство Слайго. Животные в орнаменте практически неизвестны. Человеческая фигура в металле также редка, однако серия каменных вырезанных голов свидетельствует о том, что Ирландия разделяла с остальной кельтской Европой культ человеческой головы. Единственная грубая, но впечатляющая деревянная скульптура человека из графства Каван напоминает о том, сколько предметов из дерева было безвозвратно утрачено.

Ирландия, избежав римской оккупации, сохранила непрерывность кельтской художественной традиции на протяжении всего раннесредневекового периода. Именно здесь эта традиция пережила расцвет и достигла кульминации в шедеврах раннехристианского искусства VIII – IX веков — в иллюминированных рукописях и перегородчатых металлических реликвариях, соединивших латенскую геометрию с новыми христианскими образами.

Важно учитывать, что само разграничение «кельтского» и «докельтского» населения островов остаётся предметом научных дискуссий. Современная археология склонна рассматривать распространение латенского стиля прежде всего как культурный и торговый процесс, а не как массовую миграцию. Это означает, что «кельтское искусство» Британии и Ирландии было в значительной мере местным творческим ответом на континентальные импульсы, а не прямым переносом готовой традиции.

Примеры кельтского искусства из Великобритании и Ирландии

Бронзовый накладной элемент с эмалевым декором, I век н. э.
Местонахождение: Холт-Полден (Сомерсет), Англия
Музей: Британский музей, Лондон

Этот предмет, изготовленный незадолго до римского завоевания, найден вместе с другими элементами конской упряжи. Он показывает, как красная эмаль по кювету создавала контрастный фон на плоской поверхности — так же, как штриховка и рельефная работа в более ранних изделиях.

Бронзовый щитовой покров со вставками из стекла, 200 г. до н. э. — 100 г. н. э.
Местонахождение: Баттерси (Лондон), Англия
Музей: Британский музей, Лондон

Этот парадный щит отличается редкой четырёхкратной симметрией. Простые, чётко расставленные мотивы в широких круглых полях контрастируют с более узкой вертикальной направленностью ранних образцов. Стеклянные круглые вставки выполняют ту же роль, что коралловые штифты на более ранних щитах.

Декоративный бронзовый ободок, 300–100 г. до н. э.
Местонахождение: Брентфорд, Англия
Музей: Музей Лондона

Этот вогнутый ободок с рельефным орнаментом на круглой панели, вероятно, служил оправой для колеса повозки. Большинство исследователей усматривают в растительных стеблях орнамента близость к стилю Вальдальгесхайма, однако симметрия композиции допускает и более позднюю датировку — возможно, современную серии зеркал.

Бронзовое кольцо для уздечки с эмалевым декором, I век до н. э.
Местонахождение: Дичли (Оксфордшир), Англия
Музей: Музей Эшмола, Оксфорд

Этот D-образный элемент конской упряжи сочетает эмалевый и рельефный декор, особенно заметный на двухчастных воротниках, образованных противоположными полусферами.

Бронзовый налобник для пони, 300–100 г. до н. э.
Местонахождение: Торрс (Дамфрис и Галлоуэй), Шотландия
Музей: Королевский музей Шотландии, Эдинбург

Этот уникальный предмет составлен из неглубокого налобника для пони с отверстиями для ушей и пары изогнутых трубчатых окончаний, по происхождению, вероятно, являющихся фрагментами питьевых рогов. Орнамент налобника — сдержанная выпуклая резьба — неоднократно реставрировался. На нём присутствуют птичьи головы и гравированные спирали в стиле ранних щитов, близком к декору щита с реки Уитем.

Золотой браслет, I век до н. э.
Местонахождение: Снеттишем (Норфолк), Англия
Музей: Британский музей, Лондон

Этот трубчатый золотой браслет несёт выпуклый орнамент в стиле, характерном для золотых изделий Восточной Англии и получившем название «снеттишемского» — по торку, найденному неподалёку. Бегущая спираль, зеркально отражённая вдоль продольной оси серии пельта-образных пустот, создаёт уравновешенный и вместе с тем динамичный узор.

Бронзовый накладной элемент щита с коралловыми вставками, 300–100 г. до н. э.
Местонахождение: Река Уитем (Линкольншир), Англия
Музей: Британский музей, Лондон

Этот щитовой накладной элемент принадлежит к типу высоких щитов с выпуклыми рельефами, соединёнными вертикальным гребнем с круглыми терминалами вверху и внизу. Высокий рельеф центральной части с хорошо сохранившимися коралловыми вставками состоит из противоположных круговых пустот, образованных вращающейся спиралью, создающей ощущение непрерывного движения. Терминальные круги несут гравированную спиральную работу в стиле концов рогов из Торрса.

Бронзовый накладной элемент щита, I век до н. э.
Местонахождение: Река Темза у Уондсуорта (Лондон), Англия
Музей: Британский музей, Лондон (воссозданная реплика: Музей Эшмола, Оксфорд)

Этот накладной элемент, известный как «длинный», или «масочный» — в отличие от другого, круглого, из того же участка реки, — украшен выпуклым рельефом в форме двух диагонально противоположных птичьих голов, включённых в рисунок вращающейся спирали. Узор завершается маской вверху (и, вероятно, первоначально внизу), схожей с масками на других щитах.

Бронзовый рог, I век до н. э.
Местонахождение: Дескфорд (Банффшир), Шотландия
Музей: Королевский музей Шотландии, Эдинбург

Боевые рога применялись в военном деле железного века и изображены, в частности, на Гундеструпском котле. При вертикальном положении рог принимает форму длинной трубы, оканчивающейся головой животного. Данный терминал выполнен в виде кабана; при обнаружении во рту у него находилась деревянная погремушка.

Бронзовая ручка в форме свиньи, 100 г. до н. э. — 100 г. н. э.
Местонахождение: Хаунслоу (Лондон), Англия
Музей: Британский музей, Лондон

Этот предмет отлит по технике «потерянного воска» и входит в ряд трёхмерных фигур, предназначавшихся для крепления к более крупному изделию. По всей вероятности, это была ручка шкатулки.

Деревянное ведро с бронзовыми накладками, ок. 50 г. до н. э.
Местонахождение: Эйлсфорд (Кент), Англия
Музей: Британский музей, Лондон

Бронзовые накладки принадлежат деревянному ведру на штырях, служившему для подачи напитков. Ведро охвачено тремя бронзовыми полосами; верхняя украшена рельефом, где повторяющиеся мотивы указывают на применение трафарета. Особого внимания заслуживают ручки — цельнолитые отливки, поднимающиеся от обода и оформленные в виде человеческих голов с перьями.

Золотой торк, III век до н. э.
Местонахождение: Клонмакнойс (графство Оффали), Ирландия
Музей: Национальный музей Ирландии, Дублин

Найден в болоте вместе с золотым ленточным торком. Рельефный декор выполнен чеканкой и состоит из переплетающихся S-завитков на фоне точечного орнамента. Замок с тыльной стороны образован поднятыми переплетёнными рёбрами, орнаментированными напаянной золотой проволокой. Механизм застёжки основан на введении одного из боковых трубчатых окончаний в полость буфера с фиксацией поперечной шпилькой.

Бронзовый диск Лох-Нашеда, 100 г. до н. э. — 100 г. н. э.
Местонахождение: Лох-Нашед (графство Арма), Ольстер
Музей: Национальный музей Ирландии, Дублин

Предмет найден в озере вместе с тремя аналогичными, ныне утраченными. Чеканный рельефный орнамент расположен симметрично вокруг устья трубы, так что одна сторона зеркально отражает другую. Композиция на каждой стороне строится вокруг волнистой линии, оканчивающейся спиралями с выпуклыми концами и мотивами суб-пельты.

Бронзовый накладной элемент щита, 300–100 г. до н. э.
Местонахождение: Лиснакрогер (графство Антрим), Ольстер
Музей: Улстерский музей, Белфаст

Свободно гравированный орнамент этого накладного элемента основан на последовательности четырёх S-фигур с тонкими стеблями, переходящими на сломанном конце в мотив «бегущей собаки». Характерная черта ирландских ножен — их относительно небольшая длина.

Золотой воротник из Бройтера, I век до н. э.
Местонахождение: Бройтер (графство Дерри), Ольстер
Музей: Национальный музей Ирландии, Дублин

Найден вместе с другими золотыми предметами в пойменных отложениях. Рельефный декор выполнен чеканкой и состоит из переплетающихся S-завитков в сочетании с кривыми трубы, раковинами и другими мотивами, которые выделяются на фоне наложенных дуг, проведённых циркулем. Терминалы изготовлены отдельно и присоединены к основному телу воротника.

Декорированный каменный фрагмент, I век н. э.
Местонахождение: Деррикеган (графство Антрим), Ольстер
Музей: Улстерский музей, Белфаст

Фрагмент прямоугольного сечения с двумя украшенными гранями. Орнамент состоит из геометрических узоров, построенных циркулем, близких к тем, что встречаются на костяных пластинах из Лох-Кру.

Бронзовый диск, I век н. э.
Местонахождение: Река Банн (графство Дерри), Ольстер
Музей: Улстерский музей, Белфаст

Этот литой слегка вогнутый диск неизвестного назначения украшен рельефным орнаментом, нанесённым вручную. Композиция строится на центральном вихре, от которого расходятся открытые спирали с концами в форме птичьих голов.

Бронзовый накладной элемент конской упряжи, I – II век н. э.
Местонахождение: Аттимон (графство Голуэй), Ирландия
Музей: Национальный музей Ирландии, Дублин

Один из парных элементов. Рельефный орнамент состоит из противоположных S-завитков и удлинённых овалов, образующих серию суб-пельтатных фигур на боковых звеньях.