Рисунки пером и тушью: история, типы 4 095 Раздел в процессе наполнения и корректировки

История рисунков пером и тушью, типы, эффекты рисования пером и тушью. ГЛАВНЫЙ А-Я ИНДЕКС

Современный рисунок пером и тушью.

Перо и тушь Карикатура нафранцузскую королеву Марию Антуанетту.Произведен французским художником- неоклассиком Жаком-Луи Давидом.

В изобразительном искусстве термин «перо и чернила» обозначает технику рисования , включающую использование черных и других цветных чернил, которые наносятся на основу (обычно бумагу) либо с помощью погружного пера, либо с помощью резервуарного пера. Этот традиционный, универсальный материал использовался западными художниками с древних египетских времен для эскизов, готовых рисунков или рисунков тушью и стиркой. Он также является одним из основных средств книжной иллюстрации (см., Например, Обри Бердсли ) и автоматического рисования сюрреалистов (подробнее см. Автоматизм в искусстве ).

Ранняя история Художники из нескольких древних культур использовали тушь в своих рисунках изобразительного искусства. Одно из самых ранних сохранившихся изображений в греческом искусстве , нарисованное пером и краской (на папирусе), – «Похищение Брисеиды» (около 300 г. н.э.) неизвестным греческим художником (Bayerische Staatsbibliothek, Мюнхен).

Тем не менее, этот медиум в значительной степени получил развитие в китайском искусстве в эпоху искусств династии Тан (618-906) и искусств династии Сун (960-1279), а затем в Японии в период Муромати (1338-1573). (См. Китайских художников.) Действительно, перо и чернила всегда были основным средством азиатского искусства и каллиграфии в Китае, Японии и Корее. Традиционная китайская роспись выполняется кистью из шерсти животных, смоченной черными или цветными чернилами. Масла обычно не используются. Работа с чистыми набросками называлась «пай-мяо», тушь, нанесенная вкраплениями, «по-мо». Самый популярный вид поддержки – бумага или шелк, но некоторые росписи выполнялись на стенах или на лаке.. Завершенные работы часто наклеивались на свитки, которые подвешивались или сворачивались. Руководство по эстетике, лежащей в основе рисования и письма (каллиграфии) изобразительного искусства Востока, см.: Традиционное китайское искусство: характеристики.

Другие формы графического искусства- Disegno - Conte Crayon - Пастель - Карандашные рисунки

ЧТО ТАКОЕ ИСКУССТВО?Справочник по эстетическим иклассификационным вопросам, касающимсяизобразительного / прикладного искусства, см. В разделе «Определение искусства, значение».

РАЗЛИЧНЫЕ ФОРМЫ ИСКУССТВАОпределения, значения иобъяснения различных искусствсм. В разделе «Типы искусства».

Рисунки пером и тушью эпохи Возрождения В эпоху Возрождения стилус, металлическое перо и ручка с чернилами считались носителями с тонкими линиями, в отличие от широкой линии угля и мелков. Точный эффект пера и чернил демонстрирует рисовальщик-виртуоз Леонардо да Винчи в его работе « Пять гротескных голов» (Королевская библиотека, Виндзорский замок).

Согласно Libro dell’Arte, практическому руководству, написанному мастером раннего Возрождения Ченнино Ченнини (ок. 1370-1440), ученики художников (гарцоне) перешли к рисованию пером и тушью на бумаге после года практики на планшетах с помощью стилуса., наконечник или металлический наконечник. После нанесения на бумагу чернила были стойкими, поэтому ошибки нельзя было стереть, кроме как осторожным соскабливанием.

Наиболее распространенные чернила в Италии эпохи Возрождения были сделаны из железной желчи. Его основные компоненты, желчные орехи, были богаты смолой и дубильной кислотой. Если вымочить в воде или вине, процедить, а затем смешать с сульфатом железа и гуммиарабиком, получились жидкие черные чернила, идеально подходящие для рисования. Однако со временем железно-галловые чернила тускнеют, поэтому, хотя чернила на большинстве рисунков эпохи Возрождения теперь коричневые, изначально они были намного чернее.

Чернила обычно наносились на бумагу гусиным пером. В результате линия может быть любой, от очень тонкой до очень широкой. Этот линейчатый спектр проиллюстрирован сравнением рисунков братьев Джентиле Беллини и Джованни Беллини. Турецкий мужчина Джентиле (около 1479) и турчанка (около 1480) были нарисованы невероятно тонкими штрихами тонким пером. В отличие от этого, Пьета Джованни (около 1480 г.) была выполнена более широкими мазками более толстого пера. Подробнее о создании эскизов в Венеции см.: Венецианский рисунок (ок. 1500–1600). Леонардо Ди Винчи Мадонна с младенцем с кошкой (c.1470s), Мадонна со многими животными по Альбрехта Дюрера (1503) и «Жертвоприношение Исаака » Альбрехта Альтдорфера раскрывают другие эффекты, достижимые с помощью пера и чернил.