Аллан Рэмзи:
шотландский портретист читать ~5 мин.

Один из ведущих портретистов XVIII века, Аллан Рэмзи (англ. Allan Ramsay) активно работал в Лондоне. С 1740 по 1755 годы его считали выдающимся портретистом, уступившим по популярности лишь Джошуа Рейнольдсу (1723–1792) в конце 1750‑х годов. Рэмзи отличался элегантным и утончённым стилем портретного искусства, что позволило ему пользоваться благосклонностью британской королевской семьи. В 1767 году он был назначен официальным придворным художником Георга III, при этом предпочтение было отдано Рэмзи, а не Рейнольдсу. Рэмзи внёс значительный вклад в английскую фигуративную живопись XVIII века. Он был мастером рисунка, активно используя подготовительные меловые эскизы для создания портретов. Национальная галерея Шотландии располагает обширной коллекцией его работ.

Обучение и ранняя работа

Рэмзи, будучи видным портретистом XVIII века, получил образование в области рисования фигуры и портретной живописи в Академии Святого Луки в Эдинбурге. В 1734 году он продолжил обучение у шведского портретиста Ханса Хисинга (1678–1753) в Лондоне. С 1736 по 1738 годы Рэмзи провёл в Риме и Неаполе, где учился у Франческо Фернанди (1679–1740), учителя Помпео Батони, а также у Франческо Солимены (1657–1747), одного из ведущих художников Неаполитанской школы живописи начала XVIII века. Портреты, созданные в этот период, такие как «Сэмюэл Торриано» (1738) и «Фрэнсис, 2‑й герцог Букклоу» (1739), уже на раннем этапе демонстрируют характерную для Рэмзи грацию.

Картины Аллана Рэмзи

Его путешествие по Италии было ключевым для формирования уникального художественного почерка. Рэмзи внимательно изучал произведения античного искусства и полотна старых мастеров, что помогло ему развить чувство гармонии и пропорций. Это влияние заметно в его ранних работах, где уже прослеживается стремление к идеализации образа, характерное для академической живописи того времени. Он не просто копировал, но перерабатывал классические приёмы, адаптируя их к портретному жанру и создавая свой узнаваемый стиль.

Карьера в Лондоне

К 1739 году Аллан Рэмзи обосновался в Лондоне, хотя продолжал регулярно посещать Шотландию. Его главным соперником в области портретной живописи был английский художник Томас Хадсон (1701–1779). В 1746 году Рэмзи преподнёс полноростовый портрет «Доктор Мид» Фондлингскому госпиталю, следуя примеру Хадсона. Картина была выполнена в «гран‑стиле», типичном для многих ранних работ Рэмзи, где он изображал своих натурщиков в классической манере. Например, «Норман, 22‑й вождь Маклеода» (1748) напоминает греческую статую Аполлона Бельведерского.

В его портрете «Седьмой граф Уэмисс и его жена» (около 1746 года) головы были написаны на отдельных холстах и вставлены в больший холст. Это указывает на то, что, подобно Хадсону, Рэмзи постоянно прибегал к услугам специалистов. Среди них был фламандский художник по драпировке и костюмам Джозеф Ван Акен (1699–1749). Рэмзи также использовал тонкие и высококачественные рисунки, особенно для проработки костюмов и рук. В начале 1750‑х годов Рэмзи проявил возрастающий интерес к пейзажному фону, как в работе «Уильям, 17‑й граф Сазерленд» (1753), а также к выразительности характеров.

Вскоре Рэмзи столкнулся с конкуренцией со стороны Джошуа Рейнольдса, который вернулся из Италии в 1753 году. Тем не менее, позиции Рэмзи в Лондоне были достаточно прочными, что позволило ему совершить вторую поездку в Рим в 1754 году. Там он занимался рисованием во Французской академии и делал эскизы фресок Доменикино (1581–1641), представителя Болонской школы, в церкви Сан-Луиджи-деи-Франчези.

Портретные шедевры

Среди величайших портретных картин Рэмзи, и, возможно, его самого выдающегося шедевра, — «Портрет жены художника» (1758 год, Национальная портретная галерея Шотландии, Эдинбург). Этот портрет второй жены Рэмзи написан с большой интимностью и демонстрирует деликатное влияние французской живописи XVIII века. По возвращении из Италии Рэмзи был столь же успешен, как и прежде. Годы с 1754 по 1766 ознаменовались его наибольшими достижениями в полноразмерной портретной живописи, что во многом связано с портретами Георга III в роли Принца Уэльского.

Эта картина вновь утвердила элегантную придворную традицию Антониса Ван Дейка (1599–1641) и так обрадовала принца, что, когда он взошёл на трон в 1760 году, Рэмзи был назначен художником при дворе короля. Это решение было принято в пользу Рэмзи, несмотря на конкуренцию с Рейнольдсом, и считалось высшей возможной честью для художника. Он написал короля и королеву в коронационных нарядах — картину, которую нередко копировали помощники Рэмзи. Однако самым изысканным портретом той эпохи является «Джон Стюарт, 3‑й граф Бьют» (1758), написанный за несколько лет до этого. Он изображён в изящной и элегантной позе, как и более смелый, но не менее выдающийся портрет «Леди Мэри Кок» (1762).

Для ознакомления с работами другого важного портретиста того времени см. также: Томас Гейнсборо (1727–1788). Для получения информации о значительном, хотя и более молодом шотландском портретисте, см. Генри Раебёрн (1756–1823).

В 1766 году Рэмзи написал портрет «Жан‑Жак Руссо» (Национальная галерея Шотландии, Эдинбург) и второй — «Давид Юм» (Шотландская Национальная портретная галерея), которые примечательны своим ясным ощущением характера. После того года его интерес к живописи, по‑видимому, снизился. Он никогда не выставлялся в Лондонской Королевской академии искусств, основанной в 1768 году. Примечание: для ознакомления с работами других портретистов того времени смотрите также: Рококо и неоклассические портреты (около 1760–1850).

Портретные картины Аллана Рэмзи хранятся в коллекциях некоторых из ведущих художественных музеев Европы.

Для дополнительных сведений о движениях и стилях живописи в Шотландии смотрите: Шотландские колористы (около 1904–1930).