Обри Бердсли:
иллюстратор читать ~6 мин.

Обри Винсент Бердсли (Aubrey Vincent Beardsley) — английский художник-график, стоявший у истоков стиля модерн. Он прославился черно-белыми эротическими иллюстрациями. Эти работы стали визуальной основой британского декаданса конца XIX века. Художник занимал пост художественного редактора альманаха The Yellow Book. Среди самых известных его рисунков — оформление романа Томаса Мэлори «Смерть Артура» и пьесы Оскара Уайльда «Саломея». Сатирический журнал Punch дал ему прозвище Обри Уэрдсли (Aubrey Weirdsley — от английского слова weird, «странный»). Творческий путь графика продлился всего шесть лет. С раннего детства Бердсли страдал туберкулёзом. Болезнь оборвала его жизнь в 25 лет. Наряду с Артуром Рэкхемом он признан одним из выдающихся мастеров английской иллюстрации и самобытным представителем современного искусства.

Художник родился в прибрежном городе Брайтон. Во время учёбы в школе мальчик проявлял способности к музыке, литературе и театральному искусству. Он также создавал сатирические наброски. Профессиональная деятельность началась в 1888 году. Шестнадцатилетний юноша устроился клерком в лондонскую землемерную контору. Вскоре он перешёл на службу в страховую компанию. Офисная рутина тяготила будущего графика. Свободное время Бердсли посвящал чтению, музицированию и рисованию. К 1890 году он решил сделать карьеру профессионального рисовальщика.

В детстве Обри и его старшая сестра Мейбл давали публичные фортепианные концерты. Музыкальный слух и чувство ритма позже нашли отражение в пластичности графических линий. Бердсли также увлекался сочинительством. Он писал стихи и прозу, понимая внутреннюю структуру литературного произведения. Этот опыт помог ему создавать иллюстрации, которые не просто сопровождали текст, а вступали с ним в визуальный диалог.

Влияния на карьеру и искусство

В 1891 году состоялось знакомство Бердсли с художником-прерафаэлитом Эдвардом Берн-Джонсом. Тот посоветовал юноше заняться изобразительным искусством профессионально. Бердсли поступил в класс профессора Фреда Брауна при Вестминстерской школе искусств. Обучение давалось с трудом, академический подход быстро наскучил студенту. Ситуация изменилась после посещения лондонского особняка Фредерика Лейланда. Там Бердсли увидел интерьер Павлинья комната, оформленный Джеймсом Уистлером. Авторская переработка японских мотивов побудила молодого графика собирать японские гравюры укиё-э.

Одновременно он изучал хранящиеся в Национальной галерее работы Андреа Мантеньи, Антонио Поллайоло и Сандро Боттичелли. Гравюры Альбрехта Дюрера рисовальщик анализировал по доступным репродукциям. Ранние рисунки Бердсли часто отсылают к эстетике искусства Ренессанса.

Дополнительным стимулом стала поездка в Париж весной 1892 года. Имея на руках рекомендательное письмо от Берн-Джонса, британец посетил мастерскую Пьера Пюви де Шаванна. Французский монументалист высоко оценил наброски молодого коллеги. Пюви де Шаванн познакомил гостя с парижской художественной средой. Одобрение признанного мастера укрепило уверенность Бердсли в собственных силах.

Оформление романа «Смерть Артура»

Первое масштабное признание пришло благодаря владельцу книжной лавки Фредерику Эвансу. Он порекомендовал молодого рисовальщика издателю Джону Денту. Дент искал художника для нового оформления эпоса Томаса Мэлори «Смерть Артура». Работа над заказом заняла 18 месяцев. В этот период графический язык строился на резких контрастах. Его черно-белые рисунки тушью сочетали плотные заливки чёрного цвета и обширные участки чистой белой бумаги. Зоны с высокой детализацией соседствовали с абсолютно пустыми фрагментами композиции.

Характерным примером раннего стиля служит лист Мерлин и Нимуэ из первого лондонского тома 1893 года. До Бердсли этот сюжет воплощал Эдвард Берн-Джонс. Молодой автор сохранил часть стилистики наставника. Мерлин изображён в мантии старца, которого обманула ученица Нимуэ. Действие разворачивается на фоне густого леса. Бердсли создал мрачную, тревожную атмосферу за счёт выражений лиц персонажей. В работе Берн-Джонса подобных эмоций нет. Отход от академической традиции особенно заметен в оформлении рамок. Цветочные орнаменты оплетают центральную сцену, а из-под листьев выползает змея. Часть декоративных элементов заимствована из японского искусства, но итоговая композиция уникальна.

Работа над «Саломеей» и альманахом «Жёлтая книга»

Следующим крупным заказом стали иллюстрации к пьесе Оскара Уайльда Саломея. Здесь влияние Джеймса Уистлера становится очевидным. Это заметно на листе Павлинья юбка (1894). Базовый мотив заимствован из оформления лондонской комнаты, которую Бердсли видел ранее. График не стал слепо копировать оригинал. Павлин не просто украшает ткань платья — птица материализуется в виде лёгкого облака в левом верхнем углу. Павлиньи перья формируют причудливую корону на голове персонажа слева. Извилистая линия и гиперболизация природных форм определили почерк художника. Акцент на драматическом контрасте чёрного и белого интегрировался в визуальный язык стиля модерн.

Одновременно с работой над «Саломеей» художник занял должность художественного редактора ежеквартального альманаха The Yellow Book. Рисунки в этом издании познакомили с его творчеством широкую публику. Аудитория реагировала враждебно. Консервативные критики высмеивали искажённые пропорции человеческого тела в его работах. Их отталкивало откровенное воображение автора.

Увольнение и переход в журнал Savoy

Публикация рисунков в четырёх номерах альманаха совпала с судебным процессом над Оскаром Уайльдом в 1895 году. Ассоциация художника с опальным писателем привела к увольнению Бердсли из The Yellow Book. Решение издателей было необоснованным. Частная жизнь рисовальщика оставалась безупречной. Он много работал и боролся с заболеванием лёгких, избегая светских скандалов. Бердсли никогда не испытывал симпатии к самому Уайльду, их отношения были деловыми.

После ухода из редакции график продолжил создавать политические рисунки и карикатуры. Вскоре он присоединился к команде нового журнала The Savoy. Там вышли его лучшие поздние работы. Иллюстрации к поэме Александра Поупа «Похищение локона» демонстрируют знание французской гравюры XVIII века. В листе Битва красавцев и красавиц (1896) художник применил технику пунктира. Это позволило создать промежуточные серые тона. Графика приобрела тёплый оттенок по сравнению с ранними работами. Однако графическое искусство Бердсли сохранило высокую степень стилизации ради чистой декоративности.

Поздние серии и переезд во Францию

В последний период мастер создал серию рисунков для частного издания комедии Аристофана Лисистрата. Эти работы считаются наиболее откровенными образцами европейской эротической графики того времени. На фоне обострения болезни Бердсли пересмотрел свои взгляды. Он начал сожалеть о нарушении норм викторианской морали. Художник отправил письмо своему другу и издателю Леонарду Смитерсу. Он просил уничтожить печатные доски и эскизы. Смитерс проигнорировал эту просьбу. Издатель сохранил оригиналы, сберёг для истории эти графические листы.

Последние годы сопровождались физическими страданиями. Врачи рекомендовали сменить сырой английский климат. Бердсли переехал на юг Франции, надеясь замедлить развитие болезни. Несмотря на слабость, он продолжал рисовать пером прямо в постели. Линия стала более тонкой и нервной, а композиции — лаконичными.

Внешний облик и поведение графика всегда отличались эксцентричностью. Он предпочитал костюмы, шляпы и галстуки серо-голубого оттенка. Образ дополняли жёлтые перчатки. На приёмах рисовальщик часто появлялся во фраке и лакированных туфлях.

Обри Бердсли сохранял творческую активность до последних дней. Он скончался в прибрежном городе Ментон на юге Франции. Жизнь художника оборвалась в возрасте 25 лет.

Коллекции и музеи

Стилистика Бердсли зафиксировала визуальные коды европейского декаданса конца века (fin de siècle). Его графические приёмы быстро переняли французские символисты и представители плакатного движения 1890-х годов. Техника работы тушью оказала прямое воздействие на визуальный язык модерна. Оригинальные рисунки Обри Винсента Бердсли сегодня хранятся в крупнейших художественных музеях мира. Внушительным собранием его графики располагает Музей Виктории и Альберта в Лондоне.

Для разбора творчества графиков, подобных Обри Бердсли, стоит изучить материал Анализ современной живописи (1800–2000).