Джей Олден Вейр:
американский импрессионист, пейзажист читать ~4 мин.

Джулиан Олден ВейрБиография американского художника-импрессиониста Пейзаж / Натюрморт. MAIN AZ INDEX – AZ АРТИСТОВ

Красный мост (1895) Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ЦВЕТАДля представления о пигментах, используемых Дж. Олденом Вейром, см.:Цветовая палитра девятнадцатого века.

СодержаниеБиография • Художественное образование: Нью-Йорк и Париж • Художественные влияния • Живопись в сельском жанре, Бретань • Контакт с импрессионизмом • Общество американских художников • 1880-е годы: картины в стиле Уистлера, цветочные картины • 1890-е годы: стиль импрессионизма • Красный мост • Фигура Живопись • Фрески • Заключительное десятилетие • Репутация художника

МИРОВЫЕ ЛУЧШИЕ ХУДОЖНИКИ Лучшие художники-практики см.:Лучшие художники всех времен.Для художников с величайшими представлениями см.:Лучшие художники ландшафта.Для величайшего искусства натюрморта см:Лучшие художники натюрморта.

СОВРЕМЕННЫЕ ХУДОЖНИКИЧтобыузнать о других художниках, таких как Дж. Олден Вейр, см.:Современные художники.

биография Важная фигура в американском импрессионизме , Дж. Олден Вейр известен своими импрессионистскими пейзажами и, как и его близкий друг Джон Х. Твахтман (1853 – 1902), был членом Колонии искусств Кос Коб недалеко от Гринвича, Коннектикут. Тем не менее, он также известен своими консервативными натюрмортами и портретами. Вейр был одним из основателей "Десяти", сплоченной группы американских художников, интересовавшихся импрессионизмом. но недоволен двумя основными организациями художников – Национальной академией дизайна и Обществом американских художников, – которые объединились в 1898 году, чтобы продемонстрировать свои картины публике. Основным вкладом Вейра в движение импрессионистов в Америке было то, что он стал его патриархом – не из-за своего преклонного возраста: он был не старше нескольких своих товарищей по «Десяти», хотя и пережил нескольких своих близких друзей среди них. такие как Твахтман и Теодор Робинсон (1852-96). И не потому, что он принял импрессионизм раньше своих коллег: факт в том, что его приверженность движению никогда не была такой полной, как у Чайльда Хассама (1859-1935) или Робинсона; у него было меньше контактов с французскими художниками, чем у Мэри Кассат (1845-1926) или Робинзон; он был менее талантлив, чем Джон Сингер Сарджент (1856-1925); меньше учителя, чем Уильям Меррит Чейз (1849-1916); и его исследование авангардной эстетики было минимальным по сравнению с исследованиями Твахтмана. Вейр, однако, был полностью сочувствующей фигурой, горячим другом для многих своих коллег, связующим звеном с некоторыми из крупных коллекционеров произведений искусства того периода, которых он консультировал, и сочувствовал художникам, искусствоведам и движениям самых разных точек зрения. В дополнение к этому и его многочисленным художественным шедеврам, не в последнюю очередь Красному мосту (1895, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), его ценность для американского искусства В то время его усиливали организаторские способности, и его часто уговаривали занять административные должности в художественных организациях того времени.

Художественное образование: Нью-Йорк и Париж Вейр родился в Вест-Пойнте, в семье Роберта Уолтера Вейра, профессора рисования в Военной академии, среди первых учеников которого были такие художники, как Джеймс Макнил Уистлер (1834 – 1903). Связь отца с сообществом художников, писателей и покровителей Кникербокера, а также его обширная коллекция редких книг по искусству и гравюры, принесли огромную пользу его маленькому сыну, как и пример его старшего брата, Джона Фергюсона Вейра, известного пейзажного художника, который уже начал художественную карьеру в Нью-Йорке, когда Дж. Олден приехал туда. зимой 1867-68 учиться в школах Национальной академии дизайна. Джон Фергюсон Вейр был талантливым художником, который на протяжении многих десятилетий возглавлял художественную школу Йельского университета, и на искусство которого импрессионизм, по-видимому, мало повлиял, в большей степени находясь под влиянием эстетики школы реки Гудзон и Барбизонская школа пейзажной живописи. Джей Олден Вейр наладил контакты в Нью-Йорке в первые годы своей жизни, которые остались с ним на всю жизнь, установив дружеские отношения с Альберт Пинкам Райдер (1847-1917) в 1868 году и с Уильямом Мерриттом Чейзом (1849-1916) в следующем году. Тем не менее, было естественно, что он почувствовал притяжение Парижа к началу семидесятых, и поэтому в 1873 году, при поддержке своего старшего брата и финансовой помощи миссис Брэдфорд Р. Олден, Джулиан Вейр отправился в Париж, где он поступил в университет. Школа изящных искусств под руководством Жан-Леона Жерома (1824 – 1904). Жером предоставил ему базовую основу для его будущего искусства, сильную заботу о рисовании и структурном моделировании формы; академическое искусство картина, написанная Вейром под руководством Жерома, – одна из лучших работ любого американца. Вейр был впечатлен поисками репрезентативной истины среди французских мастеров, таких как Жером и Леон Бонна (1833-1922), и он дополнил свои исследования исследованием старых мастеров , как немецкий портретист шестнадцатого века Ганс Гольбейн (1497-1543). для которых предварительное рисование было превыше всего.