Давид Альфаро Сикейрос, мексиканский художник-монументалист, фресковые росписи читать ~4 мин.

Давид Альфаро Сикейрос (исп. David Alfaro Siqueiros, 1896–1974) — один из трёх ведущих художников, определивших развитие мексиканской живописи двадцатого века. Двумя другими были Диего Ривера (1886–1957) и Хосе Клементе Ороско (1883–1949). Политически активный Сикейрос внёс огромный вклад в мексиканское возрождение монументальной живописи, которое поддерживал президент Альваро Обрегон (1880–1928).

Художник состоял в Коммунистической партии и продвигал идеи социалистического реализма. Его целью было создание массового публичного искусства, полезного для простого народа. Свою первую значимую фреску в Мексике он создал в начале 1920-х годов в стенах Национальной подготовительной школы. После этого его работы — как картины маслом, так и фресковая живопись — стали появляться регулярно.

Мексиканские росписи Сикейроса отличались большей динамикой, насыщенностью цвета и эмоциональным накалом по сравнению с произведениями Риверы и Ороско. Сикейрос активно внедрял инновации и часто экспериментировал с новыми материалами. Последним его шедевром стал Полифорум Сикейроса (1971) в Мехико — масштабное пространство, объединяющее архитектуру, живопись и скульптуру. Давид Альфаро также прославился своей печатной графикой, особенно гравюрой и литографией. В 1967 году он получил Международную Ленинскую премию мира. В 1968 году мастера избрали президентом недавно созданной Мексиканской академии изящных искусств.

Картины Давида Альфаро Сикейроса

Стремление к новаторству привело живописца к открытию экспериментальной мастерской в Нью-Йорке в 1936 году. Там он обучал молодых американских авторов, среди которых был будущий лидер абстрактного экспрессионизма Джексон Поллок. Сикейрос отказался от традиционных кистей и масляных красок. Вместо этого он использовал промышленные материалы: пироксилин, автомобильные эмали и цемент. Краска наносилась с помощью пульверизаторов, аэрографов и трафаретов. Именно в этот период мастер разработал технику «контролируемой случайности», которая предполагала свободное наливание и разбрызгивание красок по холсту.

Ещё одним достижением автора стала концепция полиангулярной перспективы. Сикейрос считал, что зритель не стоит на месте, а постоянно перемещается в пространстве. Поэтому его композиции строились так, чтобы изображение визуально искажалось и трансформировалось вслед за движением наблюдателя. Выпуклые стены, изгибы сводов и сложные архитектурные элементы становились важным фактором зрительного восприятия.

Жизнь и творчество

Вместе с современными художниками Диего Риверой и Хосе Ороско Сикейрос возглавил мексиканское движение монументалистов. Будучи убеждённым социалистом, он стремился показать борьбу народа через живопись. Росписи общественных зданий помогали формировать национальную идентичность после Мексиканской революции (1910–1920). Сикейрос отличался наибольшим радикализмом среди своих коллег. Он всю жизнь отстаивал марксистские взгляды и продвигал идею «коллективного искусства». Это был новый тип исторической живописи, предназначенный для политического просвещения масс.

Художник редко работал за мольбертом, называя такой формат буржуазным пережитком. Сильное влияние на его стиль оказали культура коренных народов Мексики, знакомство с парижским кубизмом и изучение итальянских фресок Сикстинской капеллы. Собственная фигуративная живопись автора демонстрирует могучих крестьян и рабочих. Герои его картин яростно сражаются против иностранных интервентов и угнетателей.

Политические взгляды Сикейроса неоднократно приводили к его изгнанию из страны в 1932 и 1940 годах. Последняя ссылка последовала за его участием в вооружённом нападении на дом русского эмигранта Льва Троцкого. Художник использовал эти периоды для работы за рубежом. Он посещал страны Южной Америки и США, где активно получал заказы на росписи зданий. Революционный дух автора не угасал с годами. В 1960 году его арестовали за организацию студенческих забастовок, после чего он провёл четыре года в мексиканской тюрьме Лекумберри.

После освобождения мастер приступил к созданию крупнейшего проекта — Культурного полифорума Сикейроса. Главная работа этого комплекса называется Марш человечества по Земле и к Космосу (1965–1971). Монументальная роспись покрывает внутренние и внешние стены здания, воплощая идею масштабного коллективного творчества. Площадь произведения превышает размеры фрески Бытие работы Микеланджело Буонарроти, из-за чего здание часто называют «Капеллой Сикейроса».

Избранные картины

Давид Альфаро Сикейрос оставил заметный след в развитии мексиканского современного искусства. Его выдающиеся картины ХХ века сохранились in situ на своих оригинальных местах или выставлены в крупных музеях Северной и Центральной Америки. Ниже представлен список наиболее известных произведений мастера.

Портрет Мексики сегодня (1932) Художественный музей Санта-Барбары.
Коллективное самоубийство (1936) Музей современного искусства, Нью-Йорк.
Эхо крика (1937) Музей современного искусства, Нью-Йорк.
Война (1939) Художественный музей Филадельфии, Пенсильвания.
За полную безопасность всех мексиканцев на работе (1954) Больница де ла Раса.
Марш человечества по Земле и к Космосу (1965–1971) Культурный полифорум Сикейроса, Мехико.