Том Робертс:
австралийский художник-импрессионист, Гейдельбергская школа читать ~8 мин.

Ведущий представитель Гейдельбергской школы австралийского импрессионизма (1886-1900), работавший в Мельбурне (штат Виктория), художник Том Робертс (Thomas William Roberts) по праву считается отцом национальной пейзажной живописи Австралии. Друзья и коллеги прозвали его «Бульдог» (Bulldog) за целеустремлённость и напористость, с которыми он продвигал новые идеи в искусстве. Получив образование в Европе и освоив передовые техники, внедряемые художниками-импрессионистами во Франции, он вернулся в Австралию в 1885 году.

Робертс стал пионером пленэрной живописи в сельской местности к востоку от Мельбурна, в районах Бокс-Хилл и Гейдельберг. Кроме импрессионистских пейзажей, художник создал множество портретов, самым значимым из которых стал его монументальный шедевр Большая картина (1901-1904, Парламент, Канберра). В конце 1880-х годов он активно выступал за развитие национального стиля, основанного на уникальных австралийских сюжетах, и призывал коллег покинуть городские студии, чтобы писать реальную жизнь страны.

Картины Тома Робертса

Сам Робертс создал несколько знаковых полотен, включая знаменитую жанровую картину Стрижка баранов (1890, Национальная галерея Виктории), воспевающую труд в сельской Австралии. Среди его известных пейзажей выделяются: Дремлющее море, Ментон (1887, Национальная галерея Виктории, Мельбурн), Осеннее утро, Милсонс-Пойнт (1888, Художественная галерея Нового Южного Уэльса) и Побег! (1891, Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида). Он также путешествовал в Европу, где с определённым успехом выставлялся в Парижском салоне и Королевской академии художеств в Лондоне.

Хотя позже он оказался в тени своего друга и коллеги по Гейдельбергской школе Артура Стритона (1867-1943), сегодня Робертс признан самым влиятельным пионером современного искусства в Австралии. Значимый вклад в импрессионизм Гейдельбергской школы также внесли: Чарльз Кондёр (1868-1909), Фред Маккаббин (1855-1917), Уолтер Уизерс (1854-1914), Клара Сазерн (1861-1940) и Джейн Сазерленд (1853-1928).

Ранние годы и становление

Томас Уильям «Том» Робертс родился в Дорчестере, Англия. Он был старшим сыном журналиста и редактора газеты Ричарда Робертса и его жены Матильды Агнес Села. В возрасте 13 лет, после смерти отца, Томас эмигрировал с семьёй в Австралию, поселившись в мельбурнском пригороде Коллингвуд. Здесь у него проснулся интерес к искусству: в 1873 году он начал обучение в школах дизайна Коллингвуда и Карлтона под руководством швейцарского мастера Луи Бувело (1814–1888), а в 1874 году поступил в Школу при Национальной галерее в Мельбурне. В студенческие годы он подрабатывал помощником фотографа в ателье Stewart’s на Бурк-стрит, находя при этом время для общения с другими студентами, включая талантливого Фредерика Маккаббина.

В 1881 году Робертс вернулся в Англию для продолжения образования. Частично спонсируемый Викторианской академией художеств, он стал первым крупным австралийским художником, отобранным для обучения в престижных Школах Королевской академии в Лондоне, где провёл три года. Свои расходы он оплачивал, работая иллюстратором в издании Graphic. В Лондоне на него оказали влияние различные художественные течения: Ньюлинская школа (1884-1914), эстетизм Уистлера (1834-1903) и натурализм Жюля Бастьен-Лепажа (1848–1884).

Важным этапом стала поездка по Испании в 1883 году, где встреча с каталонским модернистом Рамоном Касасом (1866-1932) помогла Робертсу усвоить основные принципы импрессионизма. В 1884 году последовало путешествие в Венецию, результатом которого стала серия быстрых масляных этюдов лагуны, выполненных в новой для него манере.

Гейдельбергская школа

Вернувшись в Мельбурн в 1885 году, Робертс с энтузиазмом принялся за создание новой школы пленэрной живописи, стремясь запечатлеть подлинную австралийскую жизнь, свет и атмосферу. Его энергия сделала его неформальным лидером группы, которую арт-критик Сидни Дикинсон позже назовёт Гейдельбергской школой. Художники организовывали лагеря в Бокс-Хилле, Гейдельберге и Иглмонте, выезжали на этюды в приморские пригороды Бомарис и Ментон. Стоит отметить, что мастера этой школы сочетали импрессионизм и натурализм в более формальном стиле, чем их французские коллеги Клод Моне (1840-1926), Ренуар (1841-1919) и Камиль Писсарро (1830-1903).

В августе 1889 года Робертс, Стритон, Кондёр и Маккаббин организовали в Мельбурне знаменитую выставку 9 на 5 импрессий. Название выставки отсылало к размеру большинства работ — 9 на 5 дюймов (примерно 23 на 13 см). Многие из 183 экспонатов были написаны на деревянных крышках от сигарных коробок, которые поставлял друг художников, торговец табаком Луи Абрахамсом. Использование таких материалов позволяло снизить цены на картины, делая искусство доступным широкой публике. Оформление залов красным шёлком и изысканными цветочными композициями отражало стремление авторов создать эстетичную, богемную атмосферу, напоминающую стиль шинуазри.

Реакция местной публики напоминала приём первых выставок импрессионистов в Париже: критики сочли работы слишком небрежными и незавершёнными. В 1891 году, когда Мельбурн охватил тяжёлый экономический кризис, Робертс последовал за Стритоном в Сидней. Там Художественная галерея Нового Южного Уэльса проводила политику поддержки местных талантов, активно приобретая австралийскую живопись.

Стрижка баранов

На протяжении трёх лет, начиная с весны 1888 года, Робертс посещал овцеводческую станцию Броклсби (Brocklesby Station) близ города Короуа в Новом Южном Уэльсе. Его целью было детальное изучение процесса стрижки овец. Художник сделал около 80 предварительных масляных набросков, фиксируя особенности освещения, позы рабочих и атмосферу в загоне, прежде чем завершить полотно в 1890 году. Итоговая работа Стрижка баранов стала культовым образом, символом формирующейся национальной идентичности. К этому циклу относятся и другие полотна: Стрижка в Ньюстеде: Золотое руно (1894) и драматичная картина Окружён! (1895-1927).

Портретная живопись

Портреты занимали в творчестве Робертса не менее важное место, чем пейзажи. В период с 1885 по 1900 год более половины его картин маслом составляли изображения людей. Хотя сам художник мечтал о создании масштабных исторических полотен, портреты давали необходимый доход и были предпочтительнее преподавания. Со временем он увлёкся идеей создания галереи «австралийских характеров», написав множество общественных деятелей, включая сэра Генри Паркса и композитора Альфреда Хилла.

С 1892 года, во время экспедиции в Квинсленд и на острова Торресова пролива, Робертс начал серию портретов коренных жителей. Он изображал аборигенов как ярких индивидуальностей, а не как этнографические типы. В этот период произошли изменения и в личной жизни художника: в 1896 году он женился на Элизабет (Лилли) Уильямсон. В 1898 году у пары родился сын Калеб. В 1900 году Робертс представил публике серию из 23 портретных панелей.

Общественная деятельность

Благодаря ораторскому таланту и преданности делу Робертс стал успешным организатором. В 1886 году он участвовал в создании Ассоциации австралийских художников как прогрессивной альтернативы консервативной Викторианской академии художеств. Позже он стал одним из основателей Викторианской ассоциации художников (1888). После переезда в Сидней в 1891 году он возглавил Общество художников, что открыло ему двери в высшее общество города, где он неустанно боролся за признание профессионального статуса художников. См. также: Викторианское искусство (ок. 1840-1900).

Большая картина

В 1901 году Робертс получил почётный, но невероятно сложный заказ на создание официального полотна, изображающего первое заседание Парламента Австралийского Союза. Картина Большая картина (1901-1904) должна была запечатлеть более 250 конкретных исторических фигур. Гонорар составил 1000 гиней. Работа над полотном, которое сам художник называл «своим 17-футовым Франкенштейном», потребовала колоссального напряжения сил.

Робертс подходил к делу с научной точностью: он путешествовал между Сиднеем, Мельбурном и Лондоном, делая индивидуальные наброски участников церемонии, фиксируя их рост, вес и даже размер шляп. В 1903 году он отправился в Англию для завершения работы. Этот изнурительный труд серьёзно подорвал его зрение и здоровье, став причиной затяжной депрессии. Годы в Лондоне оказались для него тяжёлым испытанием: заказов было мало, а средств едва хватало на жизнь. Во время Первой мировой войны он служил в медицинском корпусе больницы в Уондсворте.

Наследие

Робертс вернулся на родину в конце 1919 года. После серии выставок в Мельбурне и Сиднее он окончательно осел в Австралии в 1923 году. Вместе с женой Лилли он поселился в местечке Каллиста в горах Данденонг. После смерти супруги в 1928 году художник прожил ещё три года и скончался в 1931 году в возрасте 75 лет.

Вопреки его статусу одного из лучших пейзажистов континента, при жизни Робертс не получил официальных почестей, в отличие от сэра Артура Стритона. Лишь в 1920 году Национальная галерея приобрела одну из его работ. Это пренебрежение, которое современные искусствоведы считают исторической несправедливостью, во многом было вызвано его бескомпромиссной позицией и активной борьбой за права художников в молодости.

Сегодня картины Тома Робертса украшают залы ведущих художественных музеев, включая Национальную галерею Австралии (Канберра), Национальную галерею Виктории (Мельбурн), Художественную галерею Квинсленда (Брисбен), Художественную галерею Южной Австралии (Аделаида) и Художественную галерею Западной Австралии (Перт).

Для ознакомления с темой современной австралийской живописи см. статьи о Расселе Драйсдейле (1912-1981) и Сидни Нолане (1917-1992).

Материалы по теме

Дополнительная информация об эволюции импрессионизма:

Импрессионизм: происхождение, влияния.
Импрессионизм: ранняя история.
Развитие импрессионистской живописи.