Маковое поле (Аржантей), Клод Моне:
Анализ читать ~4 мин.

Поле маков (Аржантейль), Клод Моне: Анализ ОЦЕНКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЦЕННОГО Для понимания пейзажей импрессионистов, таких как Моне, см.: Как оценить картины.

Описание

Название: Поле маков (Аржантейль) (Дикие маки) (1873) Художник: Клод Моне (1840-1926) Техника исполнения: Масляная живопись на холсте Жанр: Пейзажная живопись Направление/Стиль: Импрессионизм Местонахождение: Музей д’Орсе, Париж

Для интерпретации других картин 19-го и 20-го веков см.: Анализ современных картин (1800-2000).

Клод Моне был ведущей фигурой в неформальной группе художников, получивших название импрессионисты. Моне, вместе с Камилем Писсарро (1830-1903), Альфредом Сислей (1839-1899) и Ренуаром (1841-1919), больше всего интересовался запечатлением оптических эффектов солнечного света на цветах и формах природы. Это требовало владения техникой письма под открытым небом, чтобы сразу же фиксировать красками мимолетные эффекты освещения. (Примечание: Для более подробной информации см.: Характеристики импрессионистской живописи: 1870-1910.)

Этот шедевр импрессионистской пейзажной живописи был написан Моне за год до первой импрессионистской выставки в 1874 году и примерно в то же время, когда он написал «Впечатление. Восходящее солнце» (1873, Музей Мармоттан, Париж). «Поле маков» было написано в районе Аржантейля, где Моне жил между 1871 и 1878 годами. Вызывая отзвуки атмосферы летней прогулки по полям, сейчас это одна из самых известных пейзажных картин 19 века.

Интерпретация

Женщина и ребенок (вероятно, жена Моне, Камилла, и их сын Жан) идут по полю высокой травы; красные маки покрывают склон, поднимающийся слева; в то время как другая женщина и ребенок появляются на вершине этого склона. Нет никаких признаков связи между двумя парами фигур, и нет очевидной причины, почему женщина на переднем плане опустила свой зонт. На горизонте неровная линия деревьев закрывает поле, с одноэтажным домом с красной крышей в центре. Хотя это ясный день, в небе есть облака, которые временно скрывают солнце. В результате равномерный свет распределяется по всему пейзажу.

Это очень обыденная и приятная сцена, хотя место не особенно живописное; ни рельеф местности, ни деревья на заднем плане не представляют особого интереса. Фактически, есть некоторые предположения о том, что мы находимся недалеко от города, а не в самом сердце сельской местности - фигуры одеты как представители среднего класса, а дом на заднем плане - это значительная вилла, а не деревенский домик. Сцена, вероятно, представляет собой луг возле Аржантейля, города на реке Сена к северо-западу от Парижа, где Моне жил и писал в то время.

Обращение со сценой также не придает особого внимания каким-либо элементам сцены. Манера письма разнообразная и неформальная, что указывает на различные текстуры и формы фигур, цветов, трав, листвы и облаков без каких-либо больших деталей. С первого взгляда взгляд привлекают темный пиджак женщины справа и резкие тональные контрасты в ее шляпе, а также ряд рыхлых красных мазков, которые предполагают маки, давшие картине название, на фоне серо-зеленой травы. При более внимательном рассмотрении мы видим мальчика, по-видимому держащего букет маков и погруженного по пояс в траву, а также другие фигуры слева, и мы замечаем изящество и тонкость нюансов цвета и прикосновения, которые указывают на удаляющееся пространство луга.

Поле маков было впервые выставлено в 1874 году. Оно появилось на самостоятельно организованной групповой выставке в Париже - см. Импрессионистские выставки в Париже для получения подробностей - которая впервые побудила искусствоведа Луи Леруа (1812-1885) окрестить группу «импрессионистами», подчеркнув их эскизную технику и повседневные сюжеты, которые, казалось, отдавали приоритет немедленному впечатлению от сцены над более глубоким смыслом и значением. Во многих отношениях этот подход к живописи бросал вызов современным ожиданиям о цели изобразительного искусства - что они должны передавать ценности и убеждения, выходящие за рамки простого внешнего вида работы. Видение французской сельской местности, которое было распространено на художественных выставках того периода, особенно на огромных ежегодных выставках Парижского салона, фокусировалось либо на впечатляющих пейзажах побережий и холмов, либо на плодородных сельскохозяйственных землях Франции. В этом герметичном мире традиционалистской эстетики не было места для представителей среднего класса или намеков на близость города - не было места для признаков материальных изменений или социальных различий. «Поле маков» бросило прямой вызов этим ожиданиям и устоявшимся нормам Французской академии; фигуры, прогуливающиеся по лугу, не предполагают ничего, кроме удовольствия летнего дня, а сцена не демонстрирует никаких маркеров настоящей сельской местности. (Сравните это с заряженной жанровой картиной Мане Обед на траве (1863), которая была простой буржуазной сценой, но с отличием!).