Портрет мадам Икс, Джон Сингер Сарджент:
Анализ читать ~4 мин.

Портрет мадам X, Джон Сингер Сарджент: Анализ Описание

Название: Портрет мадам X (мадам Пьер Готье) (1884) Художник-портретист: Джон Сингер Сарджент (1856-1925) Техника: Масляная живопись на холсте Жанр: Портретная живопись Направление: Реализм Местонахождение: Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Для интерпретации других картин 19-го и 20-го веков, см.: Анализ современных картин (1800-2000).

ОЦЕНКА ИСКУССТВА Для анализа портретов современных художников, таких как Джон Сингер Сарджент, см.: Как оценить картины.

Предыстория

Один из лучших художников-портретистов своего времени, известный своим необыкновенным природным талантом, Джон Сингер Сарджент был последним великим мастером того, что уже тогда было уходящим искусством. В течение десятилетия после его смерти Фотография установила новые стандарты в портретной живописи, которая до этого была областью деятельности великих реалистов, включая, художника-реалиста Франца фон Ленбаха (1836-1904), художника-реалиста Вильгельма Лейбля (1844-1900), художника-реалиста Томаса Эйкинса (1844-1916), художника-реалиста Уильяма Мерритта Чеза (1849-1916), художника-реалиста Джона Миллея (1829-96), художника-реалиста Уильяма Орпена (1878-1931) и самого Сарджента. Тем не менее, Сарджент успешно промышлял как портретист высшего общества - в основном в Париже и Лондоне, где он провел большую часть своей жизни. Его ранние работы – все они были написаны в Париже – включали известные портреты Розины Феррары («Голова девушки с Капри») (1878, Berger Collection); мадам Эдуарда Пайерона (1879, Corcoran Gallery of Art); Кармелы Бертеньи (1879, Columbus Museum of Art, Ohio); мадам Рамона Суберкасо (1881, Private Collection), Шарлотты Луизы Буркхардт («Леди с розой») (1882, Metropolitan Museum); и миссис Генри Уайта (1883, Corcoran Gallery of Art), многие из которых он выставлял на официальном Салоне, получив восторженные отзывы. Его парижский период также ознаменовался созданием его трех величайших современных картин – знаменитых «Дочерей Эдварда Дарли Бойта (The Boit Sisters) (1882, Museum of Fine Art, Boston); «Эль Халео» (1882, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston); и «Портрет мадам X (мадам Пьер Готье) (1884). Все три демонстрируют влияние испанской живописи на современное искусство Сарджента, особенно творчество Веласкеса (1599–1660).

Портрет мадам X – это портрет Вирджинии Амелии Авеньо Готье (1859-1915), жены Пьера Готье, уроженки Нового Орлеана и состоятельной бизнесвумен. На тот момент она была известной парижской светской дамой, которая иногда позировала для известных художников. Выставленный на Салоне 1884 года, портрет был идеей Сарджента и должен был укрепить его карьеру как портретиста высшего общества (на тот момент ему было 28 лет). Однако вместо этого дерзкий и чувственный характер – в частности, платье с бретелькой, соскользнувшей с плеча – вызвал скандал и фактически привел к потере заказов. В результате художник покинул Париж и поселился в Лондоне. Сам Сарджент считал мадам X одним из своих величайших портретных полотен и хранил его в своей мастерской до продажи Музею Метрополитен в 1916 году, вскоре после смерти Готье.

Портрету потребовалось более года, чтобы Сарджент закончил работу, поскольку он описал красоту мадам Готье как «неуловимую и ленивую». Большая часть подготовительных рисунков и эскизов была выполнена в загородном поместье Готье в Бретани, где Сарджент создал более тридцати этюдов маслом, акварелью и карандашом. Для самого портрета он выбрал позу (частично взятую из своей выразительной картины «Эль Халео»), которая подчеркивала ее характерный профиль, платье с бретелькой, соблазнительно соскальзнувшей с правого плеча, и цветовую схему, которая выделяла «аристократическую» белизну ее кожи. Название, которое он выбрал – Портрет мадам *** (позднее измененный на Портрет мадам X) – было призвано скрыть истинную личность Готье, в то время как большой размер холста сделал работу достаточно заметной, чтобы привлечь внимание на переполненных стенах Салона.

Однако слишком броская картина вызвала скандал, когда она была представлена на Салоне 1884 года. Общественность была шокирована вырезом платья Готье, возмущена соблазнительной бретелькой и отторгнута неестественной позой ее правой руки. Хуже того, ее личность вскоре стала широко известной. Семья Готье почувствовала унижение и попросила Сарджента отозвать картину. Сарджент отказался, хотя позже он перерисовал бретельку, чтобы она казалась правильно прикрепленной.