Словарь художественных терминов по печатной графике читать ~15 мин.

Мир печатной графики, или эстампа, традиционно опирается на три фундаментальных принципа создания изображения, определяющих технику работы мастера и визуальный характер оттиска. Первый принцип — высокая печать (Relief), к которой относятся ксилография и линогравюра. Здесь краска наносится на выступающие части печатной формы, а углубления остаются чистыми, создавая белое пространство на бумаге. Это наиболее древний метод, восходящий к ранним опытам на Востоке и в средневековой Европе.

Второй принцип — глубокая печать (Intaglio), объединяющая офорт, резцовую гравюру, акватинту и сухую иглу. В этом случае линии или ячейки прорезаются либо вытравливаются в металлической пластине. Краска вбивается в эти углубления, а с гладкой поверхности стирается. Для получения оттиска требуется значительное давление пресса, чтобы увлажнённая бумага могла «выбрать» краску из углублений, что часто оставляет характерный рельефный след по краям изображения.

Третий метод — плоская печать (Planographic), ярчайшим представителем которой является литография. Изображение и пробельные элементы находятся на одной плоскости, а разделение происходит благодаря химическим свойствам материалов: жирная краска удерживается на нанесённом рисунке и отталкивается от влажной поверхности камня или пластины. Ниже приведены объяснения терминов, используемых в истории и видах печатной графики.

A

Anastatic / Relief Etching
Метод рельефного травления, обратный традиционному офорту (глубокой печати). Изображение, предназначенное для печати, наносится кистью или пером непосредственно на пластину кислотоупорным лаком (часто на основе асфальта). При помещении пластины в кислоту все незащищённые участки вытравливаются, становясь ниже уровня рисунка. Таким образом, печатающие элементы остаются рельефными. Английский поэт и художник Уильям Блейк (William Blake) использовал аналогичный авторский метод, называя его «иллюминированной печатью» (Illuminated Printing), для создания текста и иллюстраций в своих пророческих книгах.
Aquatint (Акватинта)
Разновидность офорта, позволяющая создавать тональные плоскости различной насыщенности вместо штрихового рисунка. Пластина покрывается порошком канифоли или асфальта в специальном ящике (dust box). При нагревании порошок плавится и прикипает к металлу, образуя зернистую фактуру. Кислота протравливает металл в промежутках между крупинками смолы. Регулируя время травления и перекрывая отдельные участки выкрывным лаком (stopping-out varnish), художник добивается широкого диапазона тонов — от нежно-серого до глубокого черного.

B

Artist’s proof (Авторский оттиск)
Пробные оттиски, сделанные художником вне основного тиража для контроля качества или для личного архива. В современной практике они подписываются как A.P. (Artist’s Proof) или E.A. (Epreuve d’artiste) и могут составлять до 10% от общего тиража. Основной тираж нумеруется дробью, например 7/32, где 7 — порядковый номер оттиска, а 32 — общее количество экземпляров.
Art
О различных формах и категориях искусства см.: Виды искусства.
Baren (Барен)
Традиционный японский инструмент для ручной печати с деревянных досок. Представляет собой плоский диск, обтянутый бамбуковым листом, с ручкой из скрученного бамбука. Используется для притирания бумаги к доске вместо печатного пресса. Неразрывно связан с мастерами укиё-э.
Baxter print
Метод цветной печати масляными красками, запатентованный Джорджем Бакстером (George Baxter, 1804–1867). Технология совмещала контур, напечатанный с металлической гравюры, с последовательным наложением цветов с деревянных блоков. Среди известных работ Бакстера — копия «Снятия с креста» Рубенса и «Открытие первого парламента королевы Виктории».
Blind printing (Блинтовое тиснение / Конгрев)
Печать без использования краски. Увлажнённая бумага под давлением прижимается к рельефной форме или глубокой гравюре, в результате чего на листе образуется объёмное бесцветное изображение.
Brayer (Валик)
Ручной валик для раскатывания и нанесения краски на печатную форму. Изготавливается из резины, желатино-глицериновой массы или полимеров различной твердости.

C

Chiaroscuro woodcut (Кьяроскуро)
Цветная ксилография, имитирующая рисунок кистью с использованием светотени. Метод основан на печати с нескольких досок (обычно от двух до четырёх): одной контурной и нескольких тоновых, печатаемых оттенками одного цвета или близкими тонами. Технику усовершенствовал Уго да Карпи (Ugo da Carpi, ок. 1480–1532), а в Германии с ней экспериментировали Лукас Кранах (Lucas Cranach) и Ганс Бальдунг (Hans Baldung). Важный вклад в развитие метода внёс резчик Йос де Негкер (Jost de Negker).
Clay-block
Редкий процесс, при котором вместо деревянного клише используется пластина из плотной глины или гипса. Рисунок процарапывается иглой или ножом, создавая форму для рельефной печати.
Counter-proof (Контрэпр)
Оттиск, снятый не с доски, а с только что напечатанного, ещё влажного оттиска. Для этого чистый лист накладывают на свежий отпечаток и пропускают через станок. Полученное изображение зеркально развёрнуто относительно первого оттиска и совпадает с рисунком на печатной форме, что позволяет художнику проверить детали и скорректировать ошибки на доске.
Currier and Ives Prints
Популярные американские литографии, раскрашенные вручную (а позднее напечатанные в цвете), издававшиеся фирмой Натаниэля Керриера (Nathaniel Currier, 1813–1888) и Джеймса М. Айвза (James M. Ives, 1824–1895). Их фирма документировала жизнь Америки XIX века: спортивные состязания, городские виды, строительство железных дорог, морские катастрофы и бытовые сцены.

D

Dabber (Тампон / Маца)
Инструмент для нанесения грунта на офортную доску или набивания краски в углубления гравюры. Традиционно изготавливается в форме гриба с ручкой, рабочая поверхность обтянута кожей или плотной тканью. Кожаные тампоны используют для твёрдого лака, тканевые — для втирания краски при глубокой печати.
Dry-point (Сухая игла)
Техника глубокой печати, при которой изображение процарапывается непосредственно на полированной металлической пластине (медь, цинк) острой стальной иглой или алмазным резцом. В отличие от травлёного штриха, инструмент не удаляет металл полностью, а поднимает его по краям борозды, образуя заусенец, называемый барбой. Барба удерживает много краски, придавая оттиску характерную бархатистость и мягкость линий. Из-за хрупкости барбы тираж сухой иглы невелик.
Dust box (Аквариум / Ящик для акватинты)
Специальный ящик, внутри которого с помощью мехов или маховика поднимается взвесь порошка канифоли или асфальта. Пластину помещают внутрь, чтобы оседающая пыль равномерно покрыла поверхность, создавая структуру для акватинты.
Dutch mordant (Голландская травильная смесь)
Раствор для травления меди, альтернатива азотной кислоте. Состоит из соляной кислоты и хлората калия в воде. Обеспечивает медленное, контролируемое травление без выделения пузырьков газа, что даёт ровный и чёткий штрих. «Ванна Смилли» — более концентрированная версия этого состава.

E

Engraving (Резцовая гравюра)
Классическая техника глубокой печати, при которой линии вырезаются на металлической пластине (медь, сталь) с помощью штихелей (резцов) различного сечения. Термин также используется как обобщающее название для всех видов гравюры, включая офорт, акватинту и ксилографию, хотя технически обозначает именно механическое резьбу.
Etching (Офорт)
Один из самых выразительных методов графики (от голландского etsen — травить). Медную или цинковую пластину тщательно полируют абразивами и покрывают кислотоупорным грунтом (твёрдым лаком). Художник процарапывает рисунок стальной иглой, обнажая металл. Затем пластину погружают в кислоту, которая протравливает углубления только в местах, где нарушен лак. Заднюю сторону пластины защищают лаком перед травлением.
Во время травления пузырьки газа, образующиеся на штрихах, необходимо удалять пером, чтобы обеспечить равномерность линии (при травлении в азотной кислоте). После удаления грунта пластину набивают краской с помощью тампона, затем поверхность очищают: сначала грубой тканью (тарлатаном), а финальную полировку часто выполняют ладонью (coup de main), оставляя лишь тончайшую плёнку тона. Печать производится на офортном станке под сильным давлением: валы вдавливают влажную бумагу в углубления доски, забирая краску. Величайшим мастером офорта был Рембрандт ван Рейн (Rembrandt van Rijn), достигший непревзойдённого мастерства в передаче светотени и психологической глубины.

F

Fine Art (Изобразительное искусство)
Категория, традиционно включающая живопись, скульптуру, графику и архитектуру, создаваемые прежде всего ради эстетической ценности.
Flat bed (Плоская печать)
Термин, обозначающий методы печати, где печатающие и пробельные элементы находятся на одном уровне (литография, монотипия) или используется сквозной трафарет (шелкография).
Flock print (Флокирование)
Техника, при которой поверхность оттиска покрывается клеем, а затем посыпается мелким текстильным ворсом (флоком), создавая бархатистую фактуру. Ранние эксперименты с подобными эффектами встречались в немецкой графике XV века (tinsel prints). В музее Эшмола в Оксфорде хранится редкий пример — «Распятие с Богоматерью и Иоанном».

G

Giclée Prints (Жикле)
Современный термин для высококачественных цифровых отпечатков (струйная печать), выполненных на архивной бумаге или холсте с использованием долговечных пигментных чернил. Позволяет достичь исключительной точности цветопередачи при репродуцировании.
Glyphography (Глифография)
Электрохимический (гальванический) процесс, позволяющий создать рельефную печатную форму с выгравированной медной пластины или рисунка, выполненного через слой воска, для последующей печати в технике высокой печати (как типографский набор).

H – J

Intaglio (Глубокая печать)
Общее название техник, где красящим элементом являются углубления в форме (резцы, травлёные штрихи). Противоположность высокой печати (Relief).
Japanese prints (Японская гравюра)
Традиционная японская ксилография направления укиё-э (ukiyo-e), процветавшая в период Эдо (ок. 1603–1868). Ранние работы были монохромными (сумидзури-э), иногда раскрашивались вручную: тан-э (с оранжево-красным пигментом) и бэни-э (с розовым). Изобретение многоцветной печати с использованием точных меток для совмещения досок (кенто) привело к появлению нисики-э («парчовые картинки») в середине XVIII века. Для каждого цвета вырезалась отдельная доска. Среди великих мастеров — Кацусика Хокусай (Katsushika Hokusai) и Утагава Хиросигэ (Utagawa Hiroshige).

K – L

Linocut (Линогравюра)
Техника высокой печати на линолеуме. Материал мягче дерева и не имеет направления волокон, что позволяет резать штрих в любом направлении с меньшим усилием. Используются специальные стамески-штихели желобчатой формы. Благодаря простоте обработки линогравюра позволяет работать большими цветовыми плоскостями. В XX веке технику прославили Пабло Пикассо (Pablo Picasso), создававший виртуозные цветные работы методом «смываемой формы», и художники школы Гросвенор.
Lithography (Литография)
Способ плоской печати, изобретённый Алоизом Зенефельдером (Alois Senefelder, 1771–1834) в 1798 году. Основан на антагонизме жира и воды. Художник рисует на специальном известняковом камне (или зернёной алюминиевой пластине) жирным литографским карандашом или тушью. После химической обработки поверхность камня увлажняется: вода ложится на чистые участки, но скатывается с жирного рисунка. Затем валиком накатывается жирная типографская краска, которая пристаёт только к рисунку. Зенефельдер подробно описал процесс в своём трактате 1818 года, открыв художникам возможности тиражирования, максимально приближённого к живому рисунку.

M

Manière Criblée (Гравюра пунктиром / Dotted manner)
Техника высокой печати на металле (обычно медь или олово), популярная в XV веке. Изображение формировалось множеством белых точек, выбитых пуансонами в чёрном фоне, создавая декоративный, мерцающий эффект.
Metal-engraving
Гравирование на металле. Иногда пластины с вырезанным рисунком заполнялись чёрным сплавом (чернью) для декоративных целей, а не для печати; такие изделия известны как ниелло (niello). Считается, что именно оттиски с ниелло положили начало резцовой гравюре.
Mezzotint (Меццо-тинто / «Чёрная манера»)
Техника глубокой печати, изобретённая Людвигом фон Зигеном (Ludwig von Siegen) в 1642 году. Позволяет получать плавные тональные переходы без штриховки. Сначала вся поверхность пластины зазерняется специальным инструментом — качалкой (rocker), что при печати дало бы сплошной чёрный бархатистый тон. Затем художник «высветляет» изображение, выглаживая и полируя зерно шабёром и гладилкой (burnisher). Чем сильнее отполирован участок, тем меньше краски он удержит и тем светлее будет на оттиске.
Monotype (Монотипия)
Техника, занимающая промежуточное положение между живописью и эстампом. Позволяет получить только один качественный оттиск. Краска наносится на гладкую поверхность (стекло, металл, пластик), после чего под давлением переносится на бумагу. Марк Шагал (Marc Chagall) и Эдгар Дега (Edgar Degas) часто использовали этот приём для создания уникальных фактур.

N – Q

Offset (Офсет)
Печатный процесс, при котором изображение передаётся с печатной формы не напрямую на бумагу, а через промежуточный эластичный валик (офсетный цилиндр). Это позволяет избежать зеркального переворачивания изображения и снижает износ формы.
Offset Litho (Офсетная литография)
Промышленный способ плоской печати, где используется принцип литографии в сочетании с офсетным переносом изображения. Широко применяется в современной полиграфии.
Plaster-block print (Гравюра на гипсе)
Редкая техника высокой печати, где формой служит плита из затвердевшего гипса. Гравирование по гипсу позволяет получить мягкую линию, но тиражестойкость такой формы крайне низка.
Plate-mark (Фасет / След пластины)
Углублённый отпечаток краёв печатной формы на бумаге, характерный для глубокой печати. Возникает из-за сильного давления пресса и толщины металлической пластины.
Poster Art (Искусство плаката)
Бурное развитие плаката стало возможным благодаря хромолитографии. Жюль Шере (Jules Chéret) разработал экономичную технику трёх камней (триада цветов), что открыло дорогу шедеврам Анри де Тулуз-Лотрека (Henri de Toulouse-Lautrec) и Альфонса Мухи (Alphonse Mucha). См. История плакатного искусства.

R

Register (Приводка)
Система меток (крестов или проколов), обеспечивающая точное совпадение цветов при многократном прогоне листа через станок в цветной печати.
Relief print (Высокая печать)
Способ печати, при котором краска накатывается на выступающие части формы (дерева, линолеума, металла), а углублённые участки остаются белыми.
Remarque (Ремарка)
Небольшой набросок или проба иглы на полях печатной формы, сделанная художником вне основного изображения. Обычно ремарки удаляются перед печатью основного тиража, поэтому оттиски с ремарками (remark proofs) особенно ценятся коллекционерами как редкие ранние состояния.

S

Screenprinting (Трафаретная печать)
Метод, при котором краска продавливается ракелем через сетку (трафарет) на запечатываемый материал. Пробельные элементы перекрываются непроницаемым составом.
Serigraphy (Сериграфия)
Термин, предложенный Карлом Зигроссером (Carl Zigrosser), куратором Художественного музея Филадельфии, для обозначения художественной шелкографии в отличие от промышленной трафаретной печати. Сетка из шелка или синтетики натягивается на раму. Трафарет создаётся вручную (рисованием клеевым составом, тушью) или фотомеханическим способом. Краска продавливается сквозь открытые ячейки сетки резиновым ракелем. Техника позволяет наносить толстые слои краски и печатать на любых материалах.
Silver-point (Серебряная игла)
Графическая техника, популярная в эпоху Возрождения. Рисунок наносится серебряным штифтом на специально подготовленную (грунтованную костяной пылью или мелом) бумагу. Штрих сначала выглядит серым, но со временем окисляется и приобретает тёплый коричневатый оттенок. Исправить линию невозможно. Альбрехт Дюрер (Albrecht Dürer) создал автопортрет в этой технике в 1484 году в возрасте 13 лет.
Soft ground etching (Мягкий лак)
Разновидность офорта. Пластина покрывается грунтом с добавлением сала, который остаётся липким и мягким. Сверху накладывается зернистая бумага, по которой художник рисует карандашом. Грунт прилипает к бумаге в местах нажима и снимается вместе с ней, обнажая металл. При травлении получается штрих, имитирующий фактуру карандашного или угольного рисунка.
Steel facing (Сталение)
Гальваническое покрытие медной доски тончайшим слоем стали или хрома для повышения её износостойкости. Это позволяет увеличить тираж офорта, так как медь — мягкий металл и быстро стирается при печати.
Stipple-engraving (Пунктирная манера)
Техника гравюры и офорта, где изображение моделируется не линиями, а точками различной плотности. Выполняется специальными кривыми иглами и рулетками по офортному грунту или непосредственно по металлу.
Sugar lift aquatint (Сахарная акватинта / Lift-ground)
Техника, позволяющая рисовать кистью позитивное изображение. Рисунок наносится смесью сахара, туши и гуммиарабика на пластину. Затем вся пластина покрывается жидким лаком. При погружении в тёплую воду сахар разбухает и «подрывает» лак над рисунком, обнажая металл. После этого наносится акватинтное зерно и производится травление. Пабло Пикассо (Pablo Picasso) создал знаменитую серию иллюстраций к Бюффону именно этим методом.
Surimono (Суримоно)
Роскошные японские гравюры малого формата, издававшиеся частным образом по случаю праздников, поэтических встреч или юбилеев. Отличались изысканными техниками: тиснением, использованием золотого и серебряного порошка.

T

Texture-block
Экспериментальная техника высокой печати, близкая к коллаграфии. Печатная форма создаётся путём наклеивания на основу различных фактурных материалов: ткани, кружева, песка, картона.

U – Z

Ukiyo-e Woodblock Printing (Укиё-э)
«Картины изменчивого мира» — основное направление в японском искусстве эпохи Эдо, известное своими полихромными ксилографиями.
Visual Art (Визуальное искусство)
Обобщающий термин для искусств, воспринимаемых зрением: живописи, графики, скульптуры, фотоискусства.
Wax-block
Редкая техника, где рисунок процарапывается в слое воска, нанесённом на доску, что может служить основой для дальнейшего гальванического копирования или специфических видов печати.
Woodcut (Ксилография)
Гравюра на дереве (обрезная). Используется доска продольного распила. Старейшая техника тиражной графики. Линии обрезаются с двух сторон ножом, а фон выбирается стамесками. Великие мастера: Альбрехт Дюрер, Ганс Гольбейн Младший (Hans Holbein der Jüngere). В конце XIX – начале XX века к выразительности ксилографии вновь обратились Поль Гоген (Paul Gauguin), Эдвард Мунк (Edvard Munch) и немецкие экспрессионисты (группа «Мост»).
Wood-engraving (Торцовая гравюра)
Выполняется на поперечном (торцовом) срезе очень твёрдых пород дерева (самшит, пальма). Плотная структура позволяет использовать штихель, как в гравюре на металле, и добиваться тончайшей детализации. Томас Бьюик (Thomas Bewick, 1753–1828) совершил революцию в книжной иллюстрации, используя этот метод для своих знаменитых «белых штрихов».