Огюст Роден: французский скульптор, биография 2 010 Раздел в процессе наполнения и корректировки

Вступление Огюст Роден, центральная фигура в истории и развитии французской скульптуры, был, вероятно, последним художником в традиции, которая началась с Донателло (1386-1466) и продолжилась через Микеланджело (1475-1564), фламандскую флорентийскую Джамболонну (1529-1608) и Джованни Бернини (1598-1660). Именно Родин перенял скульптуру и поставил ее в один ряд с живописью. Мастер скульптор во всех средах, включая бронзу, камень, штукатурку и даже дерево, Роден известен несколькими выдающимися шедеврами, в том числе: «Бронзовый век» (1877), «Ходячий человек» (1877), «Проповедь Иоанна Крестителя» (1878) "Мыслитель" (1881), "Бюргеры Кале" (1885-95), "Поцелуй" (1888-9), " Памятник Бальзаку" (1898) и "Врата ада" (1880-1917), его ответ на " Ад" Данте и "Микеланджело" Страшный суд – над которым он работал большую часть своей жизни. Гигант современного искусства и, возможно, величайший из всех скульпторов XIX века, мгновенно узнаваемые работы Родена можно увидеть в его собственном музее в Париже ( Musee Rodin) , а также во многих из лучших художественных музеев и садов скульптур во всем Мир.

Повышение квалификации Роден родился в Париже в 1840 году, а в 1854 году он поступил в Petite Ecole, которая была официальной подготовительной школой рисования для поступления в Grande Ecole или Ecole des Beaux-Arts. В школе Petite Ecole его учил Гораций Лекок де Буа-Бодран, вдохновляющий учитель, который заставлял своих учеников рисовать по памяти и копировать рисунки восемнадцатого века. Роден был слишком хорошим учеником, и он настолько хорошо усвоил стиль рококо, что не смог удовлетворить экзаменаторов в Grande Ecole, которые предпочитали академическое искусство. Позже ему сказали другие, что ему повезло, что он избежал Grande Ecole, но следствием неудачи было отрезание Родена от нормального процесса академической подготовки, что было почти обязательным требованием для официальных комиссий. Он был вынужден обеспечивать себя работой для декоративных скульпторов, работая по вечерам на себя. Его черная работа помогла ему достичь больших возможностей, но он считал ее цель слишком тривиальной, и его монументальные амбиции были стимулированы его работой над памятником Лоосу в Бельгии в 1874 году.