Использование сусального золота в декоративной живописи читать ~10 мин.

Сусальное золото (от древнерусского сусало — лицо, лицевая сторона) – тончайшие листы золота, используемые в декоративных целях для покрытия поверхностей. Материал находит применение в иконописи, станковой живописи, архитектурном декоре, книжной миниатюре и реставрации. Толщина листов варьируется от 100 нанометров (0,1 мкм) до нескольких микрон, что обуславливает специфические физические свойства материала и методы работы с ним. В зависимости от содержания примесей (лигатуры), цвет золота изменяется от зеленоватого и белого до красноватого, что активно используется мастерами для создания колористических эффектов.

Физико-химические свойства и производство

Золото обладает уникальной ковкостью, позволяющей расплющивать его в полупрозрачные листы без нарушения целостности структуры.

Металлургия и сплавы

Чистое золото (24 карата) является химически инертным металлом, устойчивым к окислению и коррозии, что обеспечивает долговечность позолоты. Однако для придания материалу различных оттенков и физических свойств в сплав вводят медь, серебро, палладий или никель.

• Жёлтое золото: Классический сплав с незначительным добавлением серебра и меди.
• Белое золото: Сплав с палладием или никелем.
• Зелёное золото: Сплав с серебром (электрум), известный с античности.
• Красное золото: Содержит повышенный процент меди.

В имитационных техниках применяют поталь — сплав меди и цинка или алюминия, который визуально напоминает золото, но подвержен окислению и требует обязательного покрытия защитными лаками.

Технология изготовления (отбивка)

Процесс производства, исторически называемый «золотобойным ремеслом», включает несколько этапов. Сначала отливается брусок, который раскатывается в тонкую ленту. Ленту нарезают на квадраты и укладывают в стопку («книжку»), перекладывая каждый лист специальной бумагой или, в традиционной технологии, бычьей слепой кишкой (бодрюшем).

Современные исследования японских мастеров из Канадзавы, использующих технику энцукэ (с применением специальной бумаги из волокон гампи, пропитанной соком хурмы и соломенной золой), показали, что при интенсивной ковке кристаллическая решётка золота деформируется по механизму, нехарактерному для комнатной температуры. Это позволяет достичь толщины в 100 нм при сохранении сплошности листа. В процессе отбивки молотом золото расплющивается равномерно, что критически важно для оптических свойств будущего покрытия: неравномерная толщина может привести к пятнам при полировке.

Материалы и инструменты золочения

Качество позолоты напрямую зависит от подготовки основы и используемых связующих веществ.

Грунты (Левкас и Полимент)

В традиционном клеевом золочении (water gilding) основой служит левкас — меловой грунт на животном клее (обычно кроличьем или осетровом).

• Левкас: Состоит из тонкодисперсного мела и клея. Он наносится многослойно (до 10 – 15 слоёв), затем шлифуется до идеальной гладкости.
• Полимент (Болюс): Глина, богатая оксидами железа, смешанная с клеем и иногда воском или жирами. Полимент наносится поверх левкаса под золото. Цвет полимента (красный, жёлтый, чёрный) влияет на оттенок позолоты, так как тончайшие листы золота частично просвечивают. Красный полимент придаёт золоту теплоту и глубину, жёлтый маскирует возможные разрывы, чёрный (использовался в старинных французских и китайских лаках) создаёт холодный, жёсткий блеск.

Клеящие составы

1. Мездровый и рыбий клей: Используются для приготовления левкаса и полимента. Обладают обратимостью (растворяются тёплой водой), что позволяет выполнять полировку золота агатом.
2. Мордан: Масляный лак с добавлением сиккативов. Используется в технике масляного золочения. Бывает разной скорости высыхания (3-часовой, 12-часовой). Золото на мордан наносится в момент «отлипа» (tack), когда лак уже не мажется, но сохраняет липкость.
3. Синтетические адгезивы: В современной практике, особенно при реставрации, применяются акриловые дисперсии (например, Plextol B500) или водорастворимые полимеры (Aquazol), обеспечивающие стабильность и отсутствие цветовых изменений со временем.

Инструменты

• Подушка позолотчика (Gilder’s Cushion): Обтянутая замшей доска с ветрозащитным экраном, на которой режут золото.
• Нож позолотчика (Gilder’s Knife): Острый длинный нож для раскроя листов.
• Лампензель (Gilder’s Tip): Плоская кисть из волоса белки или барсука, используемая для переноса листа золота с подушки на поверхность. Мастер часто проводит кистью по волосам или щеке, чтобы слегка наэлектризовать ворс жиром кожи для удержания золота.
• Агатовый зубок (Burnisher): Полированный камень агат различной формы (клык, лопатка), насаженный на ручку. Служит для полировки золота до зеркального блеска в технике клеевого золочения.

Основные техники золочения

В декоративной живописи выделяют два фундаментальных метода: клеевое (полиментное) и масляное (морданное) золочение, а также ряд специфических художественных приемов.

Клеевое золочение (Water Gilding)

Это наиболее трудоёмкий, но и самый ценный метод, позволяющий добиться эффекта цельного слитка золота. Техника применяется исключительно в интерьерах, так как чувствительна к влаге. Процесс включает:

1. Нанесение левкаса и шлифовка.
2. Нанесение 3 – 4 слоёв полимента.
3. Смачивание участка полимента водно-спиртовым раствором («водкой»). Спирт снижает поверхностное натяжение, позволяя воде мгновенно впитаться в глину и «притянуть» лист золота.
4. Наложение листа.
5. Полировка агатом после высыхания. Давление агата уплотняет золото и полимент, создавая зеркальную поверхность.

Масляное золочение (Oil Gilding)

Более простой метод, пригодный для наружных работ (купола, фасадный декор) и поверхностей, не допускающих полировки (камень, металл). Поверхность грунтуется (часто свинцовым суриком или современными грунтами) для предотвращения впитывания лака. Затем наносится мордан. Золото укладывается на лак в состоянии технологической липкости. Главное отличие от клеевого метода — невозможность полировки агатом до зеркального блеска. Поверхность остаётся матовой или полуглянцевой, повторяя фактуру подложки. Масляные лаки со временем склонны к потемнению и изменению цвета, что следует учитывать при реставрации.

Творёное золото (Shell Gold)

Техника живописи золотым порошком. Листы сусального золота перетираются вручную с гуммиарабиком (растительным клеем) или мёдом до состояния тончайшей пудры. Полученная масса промывается водой для удаления излишков связующего и высушивается. Материал наносится кистью, как обычная акварель. После высыхания поверхность выглядит матовой, но может быть отполирована агатом для получения яркого блеска (например, в книжной миниатюре или иконописи для прорисовки тонких линий — ассиста).

Исторические и региональные школы

Античность и Византия: Эгломизе и Хрисография

В Римской империи и позднее в Византии развилась техника межстеклянного золочения, известная ныне как эгломизе (Verre Églomisé). Термин, введённый в XVIII веке в честь французского декоратора Жан-Батиста Гломи, описывает процесс нанесения золота на обратную сторону стекла с последующей гравировкой иглой. В раннехристианских катакомбах (IV в. н.э.) находят донышки стеклянных сосудов с портретами, выполненными гравировкой по золотой фольге, зажатой между двумя слоями стекла. В Византийской иконописи золото символизировало Божественный свет, создавая трансцендентное пространство, лишённое теней и времени.

Итальянское Возрождение: Пастилья и Сграффито

Итальянские мастера XIV – XVI веков довели техники декорирования золота до совершенства.

• Пастилья (Pastiglia): Рельефный орнамент из жидкого левкаса, наносимый кистью перед золочением. После высыхания рельеф золотился и полировался вместе с фоном, создавая сложную игру света.
• Сграффито (Sgraffito): Техника процарапывания. Поверх отполированного золота наносился слой темперной краски (часто синей или красной). После высыхания краска процарапывалась по трафарету до золотого слоя, образуя тонкий золотой узор на цветном фоне. Этот приём широко использовался для имитации драгоценных тканей на одеждах святых.

Япония: Кириканэ и Маки-э

В Японии техника работы с золотом, известная как кириканэ (букв. «нарезанное золото»), применялась для украшения буддийских статуй и свитков. Мастера склеивали несколько листов золота (нагревая их над углём для диффузионной сварки) для получения более толстой фольги, которую затем резали бамбуковым ножом на тончайшие нити и геометрические фигуры (ромбы, треугольники). Эти элементы наклеивались на поверхность скульптуры с помощью клея из водорослей (фунори). Хотя маки-э (лаковая живопись) чаще использует золотой порошок, в ней также применяются фрагменты золотой фольги (хирамэ), которые утапливаются в лаке уруси и затем шлифуются.

Современное применение и авангард

В искусстве XX – XXI веков золото перестало быть лишь символом сакральности или богатства, став самостоятельным выразительным средством.

Густав Климт и «Золотой период»

Австрийский художник Густав Климт радикально переосмыслил использование сусального золота в станковой живописи. Исследования его работ (например, «Поцелуй») показали сложную технологию: он использовал не только сусальное золото, но и платину и серебро для создания цветовых нюансов. Климт применял технику масляного золочения и часто писал маслом поверх золота, а также использовал золотой порошок для создания мерцающих фактур. Его подход сочетал плоскостность византийской мозаики с эротизмом модерна.

Монохромы Ива Кляйна

Французский художник Ив Кляйн в серии Monogold (начало 1960-х) использовал листы сусального золота, свободно закреплённые на поверхности, чтобы они могли колебаться от движения воздуха («дышать»). В его работах, таких как триптих «Монохром и Огонь» (1961), золото выступает как квинтэссенция абсолюта и нематериальности, наравне с его фирменным синим цветом (IKB).

Современные художники

Современные авторы экспериментируют с окислением имитационных материалов и текстурными контрастами. Например, Джанин Ламберс создаёт масштабные инсталляции, нанося кусочки золота наподобие мозаики, варьируя оттенки (лунное золото, шампань) для создания живописных эффектов. Технологии позволяют наносить золото на нетрадиционные основы: бетон, пластик, синтетические смолы, используя специализированные грунты-порозаполнители.

Патология, консервация и реставрация

Золочёная поверхность, несмотря на химическую стойкость самого металла, является сложной многослойной структурой, подверженной разрушению.

Типичные дефекты

1. Отслаивание (Cleaving): Происходит из-за разрушения клеевого слоя (деградация животного клея) или движения деревянной основы при колебаниях влажности.
2. Потёртости: Механический износ тонкого слоя золота (особенно на выпуклых частях рельефа), обнажающий красный или жёлтый полимент. В антиквариате лёгкие потёртости часто сохраняют как «патину времени».
3. Окисление имитаций: Поталь и низкопробное золото (менее 23 карат) могут покрываться тёмными пятнами или зеленеть из-за окисления меди в составе сплава, если защитный лак поврежден.

Материалы и методы реставрации

Современная консервация отходит от использования только традиционных материалов в пользу синтетических полимеров с лучшей стабильностью и обратимостью.

• Paraloid B-72: Акриловый сополимер, широко применяемый для укрепления (консолидации) осыпающегося левкаса и красочного слоя. Он обладает высокой проникающей способностью и не желтеет со временем.
• Aquazol (поли-2-этил-2-оксазолин): Водорастворимый полимер, используемый как замена животному клею при восстановлении левкаса и кракелюра. Его преимущество — совместимость с традиционными материалами и высокая эластичность.
• Nano Gold Gel (NGG): Новейшая разработка (2024 – 2025) для консервации настенных росписей. Гель на основе наночастиц золота и полимеров позволяет укреплять осыпающийся золотой слой без изменения его оптических свойств, что критически важно для матовых, не полированных поверхностей.

При восполнении утрат реставраторы часто используют технику тонирования, чтобы новые участки не выделялись яркостью на фоне старого золота. Для этого новое сусальное золото покрывается прозрачными слоями акварели или специальных глазурей, имитирующих патину. Если утрата значительна, применяется метод масляного золочения на мордан, так как он менее инвазивен для ослабленной основы, чем клеевой метод с полировкой.

Для очистки позолоты запрещено использовать воду (для клеевого золочения), так как это может мгновенно смыть слой вместе с левкасом. Применяются специальные безводные растворители или методы сухой очистки. В случае потали допустима более активная очистка, если сохранён защитный лаковый слой.

Инновации в извлечении золота

Параллельно с искусством развиваются технологии рекуперации золота из отходов (в том числе при реставрации масштабных объектов или переработке электроники). Новые материалы, такие как аэрогели на основе амилоидных фибрилл из сывороточных белков или ковалентные органические каркасы (COF), способны селективно извлекать ионы золота из сложных растворов, превращая их обратно в металлические наночастицы высокой чистоты. Эти технологии могут найти применение в экологичной утилизации материалов позолотных мастерских.