«Незнакомцы в поезде» Патриции Хайсмит, краткое содержание читать ~3 мин.

Роман Патриции Хайсмит «Незнакомцы в поезде» (1950) стал её литературным дебютом. Сюжет этого психологического триллера строится на идее обмена убийствами между двумя случайными попутчиками. Книга легла в основу нескольких экранизаций, самой известной из которых стала картина Альфреда Хичкока, вышедшая годом позже. Хайсмит исследует тему принуждения к преступлению обычных людей, хотя в беседах с критиками писательница отрицала утверждение, что на убийство способен каждый.

Роковая встреча

Архитектор Гай Хейнс направляется на поезде из Нью-Йорка в техасский город Меткалф. Он намерен добиться развода от своей неверной жены Мириам, чтобы связать жизнь с любимой женщиной — Анной Фолкнер. В купе он знакомится с Чарльзом Энтони Бруно, богатым и праздным молодым человеком. Во время ужина нетрезвый Бруно делится ненавистью к своему отцу, который контролирует семейный капитал.

Бруно предлагает Гаю решение их проблем через «перекрёстное» убийство. Он устранит Мириам, освободив Гая для нового брака, а Гай, в свою очередь, убьёт отца Бруно. По логике Бруно, это обеспечит идеальное алиби и отсутствие явных мотивов у исполнителей, так как полиция не сможет связать их между собой. Гай воспринимает этот разговор как пьяную болтовню и не придаёт ему значения, надеясь больше никогда не встретить странного попутчика.

Психология двойничества

Хайсмит мастерски выстраивает динамику между персонажами, создавая эффект зеркального отражения. Бруно выступает как тёмное альтер-эго Гая, воплощая его скрытые и подавленные желания. Если Гай олицетворяет порядок, карьеру и социальные нормы, то Бруно — это хаос, аморальность и импульсивность. Эта связь намекает на скрытую зависимость: Бруно совершает то, о чём Гай может только тайно мечтать — устраняет препятствие на пути к счастью.

Отношения героев выходят за рамки простого сообщничества, приобретая черты навязчивой психологической привязанности. Бруно восхищается Гаем, видя в нём идеал, к которому он хочет приобщиться. Постепенно границы личности Гая размываются под давлением воли Бруно. Автор показывает, как легко тонкий налёт цивилизованности слетает с человека, когда он попадает в экстремальные обстоятельства.

Реализация преступного замысла

Пока Гай находится в Мексике с Анной, Бруно переходит от слов к делу. Он выслеживает Мириам в парке аттракционов и душит её. Вскоре Гай узнает о смерти жены. Подозрения сразу падают на случайного знакомого из поезда, особенно когда тот начинает настойчиво напоминать о себе. Бруно требует ответной услуги, угрожая обвинить архитектора в соучастии.

Жизнь Гая превращается в кошмар. Он чувствует себя загнанным в угол и вместо обращения в полицию пытается игнорировать шантажиста. Бруно усиливает давление: он присылает детальные планы дома своего отца, пистолет и пишет анонимные письма окружению Гая. Чувство вины и страх потери карьеры и Анны ломают волю архитектора. Гай подчиняется и убивает отца Бруно. В процессе он оставляет улики и получает царапины на лице, что усугубляет его паранойю.

Расследование и финал

Преступления связывают двух мужчин неразрывной цепью. Бруно продолжает вторгаться в личное пространство Гая, появляясь на его свадьбе без приглашения. Тем временем частный детектив Артур Жерар, нанятый семьёй Бруно, начинает распутывать клубок событий. Он находит подтверждение того, что Гай и Бруно были знакомы до убийств, и связывает эти два дела в одну логическую цепочку.

Во время морского круиза, куда отправляются молодожёны, Бруно вновь навязывает своё общество. Инцидент на борту приводит к тому, что Бруно падает в воду и тонет, несмотря на попытки Гая его спасти. Смерть сообщника не приносит облегчения. Измученный совестью, Гай ищет искупления и признаётся в содеянном бывшему любовнику Мириам. Этот разговор случайно слышит детектив Жерар. Осознав неизбежность наказания, Гай сдаётся властям.