Эдвин Ландсир:
анималист читать ~6 мин.

Эдвин Ландсир (Edwin Landseer) был видным английским мастером живописи и скульптуры. Он специализировался на анималистике — жанре, сфокусированном на изображении животных, в частности собак, лошадей и оленей. Художник пользовался огромной популярностью в эпоху викторианского искусства. Его карьера развивалась стремительно. В 29 лет он стал членом Лондонской Королевской Академии. В 48 лет живописец получил рыцарское звание. Ландсир поддерживал дружеские отношения с писателями Чарльзом Диккенсом (Charles Dickens) и Уильямом Теккереем (William Thackeray). Он также стал любимым художником королевы Виктории (Victoria).

Ландсир вошёл в историю благодаря своим портретам собак. Он часто наделял животных человеческими эмоциями, чтобы добавить в картины сентиментальный сюжет. Такой подход вызывал негодование у строгих художественных критиков. Джон Рёскин (John Ruskin) открыто осуждал эту манеру. Однако широкая публика обожала его работы. Особую известность получили портретные полотна «Главная скорбящая старого пастуха» (1837 год, Музей Виктории и Альберта) и «Достоинство и нахальство» (1839 год, галерея Тейт Британия). Самым знаменитым изображением оленя стала работа «Монарх Глена» (1851 год, коллекция Diageo). Лучшим конным портретом считается полотно «Обувка лошади» (1844 год, галерея Тейт).

Коммерческий успех художника во многом опирался на продажу гравированных копий его холстов. Созданием этих копий часто занимался его старший брат Томас Ландсир (Thomas Landseer). Кроме анималистики, Эдвин обращался к исторической живописи. Ярким примером служит фреска «Поражение Комуса» (1843 год, Букингемский дворец). Он также пробовал силы в изображении видов природы, создав «Летний вид с эффектом бури» (1833 год, галерея Тейт Британия). Кроме того, мастер регулярно писал портреты людей.

Ранняя жизнь и обучение

Эдвин родился в Лондоне в семье гравёра Джона Ландсира (John Landseer). Мальчик оказался настоящим вундеркиндом. Сначала он учился рисованию у отца. Позже осваивал масляную живопись у нескольких наставников, среди которых был исторический художник Бенджамин Роберт Хейдон (Benjamin Robert Haydon). Хейдон советовал ученику посещать вскрытия животных. Это помогло юноше досконально изучить звериную анатомию. Уже в 1815 году тринадцатилетний подросток представил свои первые работы в Лондонской Королевской Академии. В 24 года он стал ассоциированным членом академии, а через пять лет — полноправным академиком. В 1865 году ему предложили пост президента Королевской Академии, но он отказался из-за плохого самочувствия.

Раннее творчество мастера не ограничивалось холстами с животными. Он экспериментировал с разными форматами. В 1828 году он создал иллюстрации для издания романов «Уэверли» Вальтера Скотта (Walter Scott). Он создавал гравюры и работал в направлении жанровой живописи. Ярким примером служит картина «Нелегальный перегонный куб в Хайленде» (1829 год, Эпсли-хаус). Эдвин также преуспел в живописи под открытым небом. Его небольшие натурные эскизы не уступают работам Джона Констебля (John Constable) или представителей барбизонской школы. Смотрите также: Английская живопись природы.

Сотрудничество с королевским двором

Творчество Ландсира преодолевало сословные барьеры. Гравюры с его картин часто украшали дома представителей среднего класса. Одновременно его работы высоко ценились в высшем обществе и при королевском дворе. Королева Виктория регулярно заказывала ему портреты своих питомцев. Он также писал егерей и лесничих, работавших в королевских поместьях Балморал (Balmoral) и Сандрингем (Sandringham). В 1840 году Виктория заказала двойной портрет «Королева Виктория и принц Альберт дома в Виндзорском замке» в подарок мужу.

Художник часто гостил при дворе. Он писал детей Виктории вместе с собаками. Эдвин даже давал королеве и принцу Альберту частные уроки гравировки. Среди его работ есть несколько светских портретов монаршей четы. Известный конный портрет «Королева Виктория в Осборне» (1865 год) выставлялся в Королевской Академии. Смотрите также: Портретная живопись девятнадцатого века и Английская фигуративная живопись.

Ландсир поддерживал тесную связь с Шотландией. Природа Северо-Шотландского нагорья служила фоном для многих картин. К жанровым произведениям этого периода относятся «Шотландский завтрак» (1834 год, Музей Виктории и Альберта) и «Наводнение в Хайленде» (1860 год, Художественная галерея Абердина). Историческое полотно «Охота на Чеви-Чейз» (1826 год, Бирмингемский музей) основано на старинной балладе и событиях битвы при Оттерберне.

Споры и признание

Поздняя картина «Укрощение строптивой» (1861 год, частная коллекция) вызвала бурные дискуссии. На холсте изображена породистая лошадь, стоящая на коленях в соломе. Рядом лежит молодая женщина, мягко касающаяся головы животного. Официально это был портрет наездницы Энн Гилберт (Ann Gilbert). Она демонстрировала успокаивающие техники американского дрессировщика Джона Соломона Рейри (John Solomon Rarey). Однако зрителей смутило соседство хрупкой девушки и мощного жеребца. Некоторые газеты даже подозревали, что моделью выступила известная куртизанка Кэтрин Уолтерс (Catherine Walters).

Узнать о других художниках викторианской эпохи можно по следующим ссылкам. Исторические живописцы: Поль Деларош (Paul Delaroche) и Дэниел Маклис (Daniel Maclise). Романтики: Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер (J.M.W. Turner), Джон Мартин (John Martin) и Эдвард Бёрн-Джонс (Edward Burne-Jones). Представители академизма: Фредерик Лейтон (Frederic Leighton) и Лоуренс Альма-Тадема (Lawrence Alma-Tadema). Американские художники: Джеймс Уистлер (James Whistler) и Джон Сингер Сарджент (John Singer Sargent). Также стоит упомянуть Уильяма Пауэлла Фрита (William Powell Frith), чьи картины наглядно иллюстрируют быт того времени.

Живопись собак и монументальные работы

Несмотря на разносторонний талант, Эдвин прославился именно изображениями собак. Его картины с ньюфаундлендами стали невероятно популярными. Среди них выделяются «Спасённый» (1856 год) и «Выдающийся член Гуманного общества» (1838 год, частная коллекция). Влияние мастера оказалось настолько сильным, что черно-белую разновидность ньюфаундленда официально назвали породой ландсир. К сатирическим работам относится картина «Установление закона» (1840 год). На ней изображена группа собак, где пудель пародирует лорд-канцлера.

В 1858 году правительство поручило Ландсиру масштабный проект. Ему предстояло создать бронзовые скульптуры четырёх огромных львов. Они предназначались для основания колонны Нельсона (Nelson’s Column) на Трафальгарской площади в Лондоне. Ландсир разработал дизайн, а его друг Карло Марокетти (Carlo Marochetti) отлил фигуры в металле. Скульптуры официально открыли для публики в 1867 году.

Зрелые годы художника омрачали серьёзные проблемы со здоровьем. Примерно в 1840 году он пережил тяжёлый нервный срыв. С этого времени он страдал от приступов ипохондрии и тяжёлой депрессии. Состояние усугублялось злоупотреблением алкоголем и наркотическими веществами. В июле 1872 года семья художника подала прошение о признании его невменяемым. Он скончался 1 октября 1873 года и был похоронен в лондонском соборе Святого Павла (St Paul’s Cathedral).

Работы Ландсира можно найти в некоторых из лучших художественных музеев Европы. Их можно увидеть в Коллекции Тейт и Музее Виктории и Альберта. Они также входят в Королевскую художественную коллекцию в Лондоне.