Портрет Эразма Роттердамского — Ганс Гольбейн Младший читать ~5 мин.

На картине запечатлён выдающийся философ-гуманист Северного Возрождения в момент напряжённой интеллектуальной работы. Мастерское исполнение передаёт сдержанность и монументальную основательность модели.

Название: «Портрет Эразма Роттердамского» (Portrait of Desiderius Erasmus of Rotterdam with a Renaissance Pilaster)
Художник: Ганс Гольбейн Младший (Hans Holbein der Jüngere) (1497–1543)
Техника: Масляная и темперная краска на дереве
Жанр: Портрет
Направление: Немецкое Возрождение
Находится: Национальная галерея, Лондон

Изучение портретов немецких мастеров требует особого подхода, который описан в разделе оценки живописи. Работы той эпохи часто рассматривают через призму детального анализа классических полотен.

Ганс Гольбейн Младший стоит в одном ряду с Маттиасом Грюневальдом (Matthias Grünewald), Альбрехтом Дюрером (Albrecht Dürer) и Люкасом Кранахом Старшим (Lucas Cranach der Ältere). Эти мастера создали фундамент искусства Северного Возрождения в начале XVI века. Гольбейн родился в Аугсбурге. До двадцатипятилетия он жил и работал преимущественно в Базеле. Художник оставил заметный след во множестве форм северно-европейского искусства. Он создавал графику для протестантской Реформации, масштабные настенные росписи, занимался оформлением книг и книжной графикой.

Его наследие содержит масштабные религиозные полотна. Среди них выделяются Мадонна Золотурнская (1522 год, Художественный музей Золотурна) и Страстной алтарь (1525 год, Базельский художественный музей). Мастер также создавал миниатюры. Известен его миниатюрный портрет Анны Клевской (1539 год, акварель и гуммиарабик на пергаменте, Музей Виктории и Альберта, Лондон).

Ранняя живопись Гольбейна впитала черты немецкой готики. Эту традицию он перенял у своего отца, Ганса Гольбейна Старшего (Hans Holbein der Ältere). Также заметно влияние работ Грюневальда, например картины Мёртвый Христос в гробу (1521 год, Базель). Позднее его стиль обогатился достижениями итальянского Возрождения. Он изучал техники Андреа Мантеньи (Andrea Mantegna) и Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci). Влияние Леонардо прослеживается в использовании сфумато на картине Венера и Амур (1524–1525 годы, Базель).

В Базеле Гольбейн тесно общался с местными гуманистами. В 1515 году он создал серию графических рисунков для трактата Похвала глупости. Автором текста был выдающийся философ Дезидерий Эразм Роттердамский (Desiderius Erasmus Roterodamus). Позднее Эразм познакомил художника со своим другом Томасом Мором (Thomas More). Благодаря этим связям Гольбейн переехал в Англию. Там он приобрёл славу одного из лучших портретистов своей эпохи.

Натурщик этого знаменитого портрета, Эразм Роттердамский (1469–1536), был видным учёным и мыслителем. Он написал множество известных трудов. Среди них Пословицы (Adagia, 1508 год), Похвала глупости (Encomium Moriae, 1509 год) и знаменитое базельское издание Нового Завета (1516 год). Эразм жёстко критиковал злоупотребления католического духовенства. Его идеи во многом подготовили почву для Реформации и последующей Контрреформации.

Эразм стремился сохранить независимость мысли в эпоху религиозных конфликтов. Он призывал к умеренности обе противоборствующие стороны. Гуманист отвергал крайности как католических консерваторов, так и радикальных последователей Мартина Лютера (Martin Luther). Из-за этой взвешенной позиции философ часто подвергался нападкам с обеих сторон. Он предпочитал тишину кабинета публичным диспутам, посвящая время переводам античных авторов.

В 1521 году мыслитель поселился в Базеле. Город славился своими типографиями и либеральной атмосферой. Эразм вёл активную переписку с монархами, богословами и интеллектуалами всей Европы. Он часто заказывал свои портреты для отправки друзьям и покровителям. Визуальный образ помогал ему поддерживать статус ведущего европейского интеллектуала. Этот конкретный портрет Эразм заказал в подарок Уильяму Уорхэму (William Warham), архиепископу Кентерберийскому.

Картина была написана во время первого базельского периода Гольбейна. Художник создал ещё два похожих портрета мыслителя. Они известны под общим названием «Эразм Роттердамский за письмом». Один из них сейчас выставлен в Лувре, другой — в Базельском художественном музее. Эти три работы сформировали канонический образ философа. С них сделали множество копий.

Лондонский портрет выделяется среди остальных своими размерами и проработкой деталей. Фигура дана в три четверти. Образ намеренно идеализирован. Эразм предстаёт перед зрителем как чуткий и мудрый учёный. Именно так он хотел остаться в памяти потомков.

Ренессансная пилястра на заднем плане подчёркивает просвещённость героя. Лежащая перед ним копия Нового Завета и книги на полке указывают на его учёные занятия. Эти детали поданы мягко и ненавязчиво. Они соответствуют скромности персонажа. Гольбейн заполняет фигурой большую часть холста. Он использует глухой чёрный цвет одежды для придания композиции веса и плотности. Эффект создаёт ощущение спокойной монументальности.

Гольбейн был непревзойдённым мастером рисунка и быстрого наброска. Он следовал строгим методикам подготовки, характерным для нидерландского Возрождения. Его меловые рисунки часто дополнялись серебряным карандашом. Они демонстрируют безупречное владение линией. Художник всегда создавал детальные подготовительные этюды с натуры.

Многие из его рисунков сохранились до наших дней. При этом живописные оригиналы для некоторых из них не найдены. Вероятно, часть графических листов создавалась как самостоятельные произведения. Во время жизни в Базеле Гольбейн написал относительно немного портретов. До нас дошли изображения Якоба Майера (1516 год) и Доротеи Майер (1516 год, оба — Базель). Также известны портреты Бенедикта фон Хертенштейна (1517 год, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), Бонифация Амербаха (1519 год, Базель) и Иоганна Фробена (1523 год, Королевская коллекция).

Гольбейн пробовал силы и в других жанрах. Он создал две мифологические картины: Венера и Амур (1524–1525 годы) и Лаида Коринфская (1526 год). Обе работы хранятся в Базеле. Спустя несколько лет мастер написал ещё один миниатюрный портрет Эразма (1532 год).

Интерпретация других картин Гольбейна