Портрет Яна Сикса — Рембрандт читать ~5 мин.

Рембрандт запечатлел своего друга и покровителя Яна Сикса в момент сборов перед выходом из дома. Картина отличается виртуозной работой кистью и передачей мимолётного движения через свободные, экспрессивные мазки.

Название: «Портрет Яна Сикса» (Portrait of Jan Six)
Художник: Рембрандт Харменсзон ван Рейн (1606–1669)
Техника: Картина маслом на холсте (112 × 102 см)
Жанр: Портретная живопись
Направление: Золотой век голландской живописи, барокко
Стиль: Барокко
Находится: Коллекция семьи Сикс, Амстердам

Работа отражает дружбу между Рембрандтом (Rembrandt Harmenszoon van Rijn) и его покровителем Яном Сиксом (Jan Six). Сикс происходил из семьи французских гугенотов. Он был успешным купцом, магистратом и заядлым коллекционером. Художник и его модель познакомились в середине сороковых годов семнадцатого века. В 1647 году мастер создал офорт с изображением своего друга. Через год живописец оформил фронтиспис к пьесе Сикса «Медея». В 1652 году Рембрандт выполнил два рисунка для личного альбома мецената Album Amicorum.

В 1653 году Ян Сикс приобрел три ранние картины мастера. Среди них находился «Портрет Саскии в богатой одежде с большой шляпой». Через год меценат выдал художнику беспроцентный заём на тысячу гульденов. В этот период живописец создал знаменитый портрет своего друга. Полотно до сих пор хранится в семейной голландской коллекции. Вскоре между давними знакомыми произошла ссора. Причины конфликта остались неизвестными. В 1656 году Сикс поручил написать портрет своей невесты уже другому автору — Говерту Флинку, бывшему ученику Рембрандта.

Техника исполнения «Портрета Яна Сикса» выделяется на фоне других работ мастера того периода. Рембрандт использует итальянский приём sprezzatura — видимую легкость исполнения, за которой скрывается точный расчёт. Воротник и манжеты написаны густыми слоями свинцовых белил. Художник наносил краску мастихином и жесткими кистями. Лицо модели проработано тонкими лессировками. Контраст между гладкой поверхностью кожи и пастозными мазками на ткани создает оптическую иллюзию объема. Этот технический приём заставляет фигуру выступать из тёмного фона.

Цветовая гамма строится на сдержанных земляных оттенках. Доминируют глубокий серый цвет пальто и насыщенный красный тон плаща, перекинутого через плечо. Золотое шитьё на ткани намечено короткими штрихами жёлтой охры поверх красного пигмента. Свет падает сверху слева, освещая половину лица Сикса и его белый воротник. Правая сторона фигуры тонет в глубокой полутени. Резкий контраст света и тени придаёт композиции драматизм. Яркие блики направляют взгляд зрителя к лицу и рукам персонажа.

На полотне Сикс одет в длинное серое пальто. Поверх левого плеча небрежно накинут тяжёлый красный плащ с золотой вышивкой. Герой натягивает перчатки и смотрит прямо на зрителя. Возникает ощущение, будто его окликнули перед выходом на улицу. Фигура смещена от центра холста влево. Справа остаётся свободное пространство, дающее место для предстоящего шага. Низкая точка обзора визуально возвышает фигуру модели. Шляпа почти касается верхнего края рамы, усиливая монументальность образа.

Лицо мецената выражает спокойную сдержанность. Широкополая шляпа отбрасывает плотную тень на верхнюю часть лица. Этот оптический приём прячет глаза в полумраке, делая взгляд менее читаемым. Зрителю приходится вглядываться в затенённые участки лица, угадывая настроение персонажа. Пространство за спиной героя растворяется во мраке. Контуры одежды местами сливаются с фоном, размывая границы между фигурой и окружением. Наиболее энергичными мазками написаны руки и перчатки, передающие напряжение мышц в движении.

Мнения искусствоведов

Некоторые критики замечают скрытое напряжение в позе мецената. Искусствовед Светлана Алперс (Svetlana Alpers) обращает внимание на готовность героя уйти. Опущенный подбородок и наклон головы можно расценить как нежелание позировать. Действие происходит в мастерской художника. Сикс сопротивляется статичной роли неподвижной модели. Он сохраняет естественность своих обычных движений. Живописец подстраивается под поведение гостя, фиксируя это мимолётное состояние. Такая способность улавливать живой характер делает Рембрандта выдающимся портретистом своего времени.

Жизнь Яна Сикса

Предки Яна Сикса жили во французском городе Сент-Омер. В конце шестнадцатого века семья переехала в Амстердам из-за религиозных преследований. Сикс трудился в семейном текстильном бизнесе. Позже он стал городским магистратом. Меценат состоял в литературном объединении «Мёйденский кружок», собранном вокруг поэта Питера Корнелисона Хофта. Он собирал живопись барокко, античные скульптуры и редкие драгоценные камни. Рембрандт ранее написал портрет его старшего брата Питера Сикса. В 1691 году Ян Сикс занял должность бургомистра Амстердама.

Особенности работы мастера

Рембрандт славился своим бескомпромиссным подходом к ремеслу. Он требовал от заказчиков долгих изнурительных позирований. Живописец часто срывал оговоренные сроки и остро реагировал на просьбы внести изменения в холст. Он редко торговался о стоимости своих услуг, предпочитая фиксированные гонорары. Процесс создания картины отнимал много времени. Нетерпеливое движение Яна Сикса на холсте выглядит естественной реакцией на долгое позирование. В этот период Рембрандт написал множество выдающихся портретов эпохи барокко.

В середине пятидесятых годов семнадцатого века мастер создал ряд известных полотен. Среди них выделяется «Портрет Хендрикье Стоффелс» из Лондонской Национальной галереи. К этому же периоду относятся «Аристотель с бюстом Гомера», «Портрет бородатого мужчины в чёрном берете» и парижская картина «Вирсавия с письмом царя Давида». В московском Музее изобразительных искусств имени Пушкина хранится «Портрет старухи». Эти произведения наряду с «Уроком анатомии доктора Тюльпа» и монументальным полотном «Ночной дозор» закрепили за ним статус одного из величайших живописцев в истории искусства.