Школа Понт-Авена, Бретань:
история, художники читать ~6 мин.

В контексте современного искусства термин «школа Понт-Авена» характеризует живопись, созданную в одноимённой художественной колонии в Бретани (Франция). Это творческое объединение начало формироваться в 1860-х годах и сохраняло активность вплоть до начала XX века. В 1880–1890-х годах Понт-Авен стал значимым центром прогрессивной французской живописи, привлекая ведущих художников-постимпрессионистов. Мастера стремились преодолеть принципы прямой имитации натуры, характерные для импрессионизма. Для работ школы Понт-Авена свойственны смелая работа с чистым цветом, подчёркнутая плоскостность изображения и повествовательность, сочетающая элементы символизма с натуралистической цветовой гаммой. За исключением реалистических работ ирландских живописцев, наследие Понт-Авена рассматривается искусствоведами как экспериментальная база европейского экспрессионистского движения. Для более широкого контекста см.: История экспрессионизма (1880-е – 1930).

Об эволюции живописи см.: История искусства.
Хронологическая схема представлена в разделе: Хронология истории искусства.

Ведущие мастера школы Понт-Авена

Знаменитые художники, чьё творчество неразрывно связано с бретонской колонией, включают Поля Гогена (Paul Gauguin, 1848–1903), Эмиля Бернара (Émile Bernard, 1868–1941), Луи Анкетена (Louis Anquetin, 1861–1932) и Поля Серюзье (Paul Sérusier, 1864–1927). В группу модернистов также входили Эмиль Шуффенеккер (Émile Schuffenecker, 1851–1934), Якоб Мейер де Хан (Jacob Meijer de Haan, 1852–1895), Шарль Лаваль (Charles Laval, 1862–1894), Шарль Филижер (Charles Filiger, 1863–1928) и Арман Сеген (Armand Seguin, 1869–1903). Важную роль играли ирландские живописцы Огастес Бёрк (Augustus Burke, 1838–1891), Уолтер Осборн (Walter Osborne, 1859–1903), Родерик О’Конор (Roderic O’Conor, 1860–1940) и Натаниэль Хилл (Nathaniel Hill, 1861–1934).

Поль Гоген, центральная фигура постимпрессионизма, работал в Понт-Авене с перерывами в 1886, 1888–1889 и 1894 годах. Именно здесь и в соседней деревне Ле-Пульдю (Le Pouldu) он сформулировал принципы синтетизма. Этот декоративный стиль постимпрессионистской живописи отличался использованием локальных плоскостей цвета без светотеневой моделировки и отказа от иллюзорной глубины пространства. Художники стремились синтезировать внешние формы с внутренними переживаниями, работая по памяти, а не с натуры. Эталонным образцом метода служит полотно Гогена Видение после проповеди (1888, Национальная галерея Шотландии).

Эмиль Бернар и Луи Анкетен, сотрудничая с Гогеном, разработали схожую стилистическую систему — клуазонизм. Вдохновлённый японскими гравюрами укиё-э и средневековыми витражами, этот метод предполагал использование ярких цветовых пятен, очерченных жирным темным контуром, напоминающим перегородки в эмали клуазонне. Главное визуальное отличие между направлениями состоит в том, что в синтетизме жёсткие чёрные контуры, свойственные клуазонизму, выражены менее явно или отсутствуют.

К последователям идей Гогена в Понт-Авене примкнули Шарль Лаваль, Эмиль Шуффенеккер, Якоб Мейер де Хан, Владислав Слевинский (Władysław Ślewiński, 1854–1918), Шарль Филижер и Арман Сеген. Центром их общения стал пансион Глоанек (Pension Gloanec), где за скромную плату художники получали жилье и еду. Столовая пансиона часто превращалась в дискуссионный клуб, где группа Гогена занимала отдельный стол, дистанцируясь от более консервативных академических живописцев, также проживавших в гостинице.

Другим важным учеником Гогена стал Поль Серюзье. Впоследствии он возглавил группу набидов («Наби») — парижское объединение, находившееся под влиянием эстетики символизма и декоративного искусства эпохи fin de siècle. К набидам относились: Морис Дени (Maurice Denis, 1870–1943), главный теоретик группы, также посещавший Понт-Авен, Пьер Боннар (Pierre Bonnard, 1867–1947) и Эдуар Вюйар (Édouard Vuillard, 1868–1940). Знаковая работа Серюзье Талисман (1888, Музей Орсе, Париж), написанная на крышке сигарной коробки под прямым руководством Гогена в лесу Любви (Bois d’Amour), стала манифестом нового искусства.

Ирландские художники, посещавшие Бретань, преследовали иные цели, нежели группа синтетистов. Подобно американским студентам, ирландцы оставались приверженцами натурализма. Они специализировались на реалистическом пейзаже в духе барбизонской школы и жанровой живописи, документируя быт бретонских крестьян. Исключением стал Родерик О’Конор, чья манера письма с характерными полосатыми мазками была близка к постимпрессионизму Ван Гога.

История возникновения художественной колонии

Коммуна Понт-Авен расположена в департаменте Финистер на атлантическом побережье Бретани, в месте, где река Авен расширяется перед впадением в море, находящимся в нескольких километрах. Развитие железнодорожного сообщения в 1860-х годах (ветка Париж-Кемпер открылась в 1862 году) сделало регион доступным для парижских живописцев. Художники устремлялись сюда ради пленэрной живописи, привлекаемые низкими ценами на жилье и модели. Суровая природа Бретани, сохранившиеся архаичные обычаи, традиционные костюмы и древняя католическая архитектура создавали контраст с урбанизированным Парижем. Известный академист Жан-Леон Жером (Jean-Léon Gérôme, 1824–1904) настойчиво рекомендовал своим американским студентам посещать эти места.

В 1860-х годах колонию посещали: немецкий живописец Отто Вебер (Otto Weber, 1832–1888), американцы Генри Бэкон (Henry Bacon, 1839–1912), Роберт Уайли (Robert Wylie, 1839–1877), Фредерик Бриджмен (Frederick Bridgman, 1847–1928) и Эрл Шинн (Earl Shinn, 1838–1886). Среди французских мастеров здесь работали Вильям Бугро (William Bouguereau, 1825–1893) и Луи Каба (Louis Cabat, 1812–1893), а также голландец Герман ван ден Анкер (Herman van den Anker, 1832–1883).

В 1870–1880-х годах состав приезжих расширился: французы Поль Себийо (Paul Sébillot, 1843–1918) и Александр Дефо (Alexandre Defaux, 1826–1900); американцы Томас Ховенден (Thomas Hovenden, 1840–1895), Дж. Олден Уэйр (J. Alden Weir, 1852–1919), Фрэнк Пенфолд (Frank C. Penfold, 1849–1921), Генри Мослер (Henry Mosler, 1841–1920) и Артур Уэсли Доу (Arthur Wesley Dow, 1857–1922). Британские острова представляли ирландцы Огастес Бёрк, Уолтер Осборн, Натаниэль Хилл и Стэнхоуп Форбс (Stanhope Forbes, 1857–1947). В 1890-е годы прибыли ирландцы Родерик О’Конор и Джозеф М. Каван (Joseph M. Kavanagh, 1856–1918), английский пейзажист Роберт Полхилл Беван и швейцарский символист Куно Амье (Cuno Amiet, 1868–1961).

Избранные произведения

Работы представителей школы Понт-Авена хранятся в крупнейших художественных музеях мира. Знаковые полотна периода:

— Улица в Бретани (1881), Стэнхоуп Форбс.
Сбор яблок (1883), Уолтер Осборн.
Старые ворота монастыря, Динан (1883), Джозеф М. Каван.
Бретонские дети в саду (1883), Стэнхоуп Форбс.
Солнечный свет, Бретань (1884), Натаниэль Хилл.
Талисман (1888), Поль Серюзье.
Бретонские женщины на лугу (Прощение в Понт-Авене) (1888), Эмиль Бернар.
Видение после проповеди (Иаков, борющийся с ангелом) (1888), Поль Гоген.
Молодая бретонка (1895), Родерик О’Конор.

Другие значимые художественные колонии

На волне популярности пейзажной живописи в XIX веке подобные творческие объединения возникали по всей Европе:

Барбизон (1830–1875)
Деревня близ леса Фонтенбло к югу от Парижа, давшая имя барбизонской школе. Мастера стремились к реалистическому изображению природы. Ведущие представители: Камиль Коро, Теодор Руссо, Жан-Франсуа Милле, Шарль-Франсуа Добиньи и Нарсис Диаз де ла Пенья.

Скаген
Рыбацкая деревня на севере Ютландии (Дания). Местная колония, известная как «художники света», прославилась благодаря импрессионизму. Лидерами группы были норвежец Педер Северин Крёйер (P.S. Krøyer, 1851–1909) и датский мастер интерьера Вильгельм Хаммерсхёй (Vilhelm Hammershøi, 1864–1916).

Сент-Айвс (ок. 1880–1993)
Город в Корнуолле (Англия), ставший центром пленэрной живописи, а позже — абстракционизма. Школа Сент-Айвса объединяла скульпторов Бена Николсона, его супругу Барбару Хепуорт и русского авангардиста Наума Габо. Живопись представляли Питер Лэньон, Терри Фрост и Патрик Херон.

Ньюлин (ок. 1884–1914)
Ещё одна корнуольская колония. Школа Ньюлина привлекала художников возможностью писать на открытом воздухе при сильном естественном освещении. В группу входили Уолтер Лэнгли, Эдвин Харрис, Стэнхоуп Форбс и Фрэнк Брэмли.

Ворпсведе (ок. 1890–1900)
Деревня на севере Германии близ Бремена. Колония процветала в последнее десятилетие XIX века. Ярким представителем Ворпсведе была Паула Модерзон-Беккер (Paula Modersohn-Becker, 1876–1907), ранняя портретистка и предвестница немецкого экспрессионизма.