Себастьяно дель Пьомбо: Венецианский художник, художник-портретист Высокого Возрождения 2 230 Раздел в процессе наполнения и корректировки

биография Себастьяно дель Пьомбо, один из важных старых мастеров высокого ренессанса, известен тем, что сочетал венецианский колоризм с монументальными формами римской школы. Родом из Венеции, он поддерживал эстетическую связь с венецианской живописью, используя цвет и уважение к колориту. Обученный Джованни Беллини (1430-1516) и находящийся под сильным влиянием Джорджоне (1477-1510), его величайшей сильной стороной было портретное искусство, хотя его дружба с Микеланджело (1475-1564) оказала благотворное влияние на величие его алтарного искусства и фресок, В 1531 году папа Климент VII назначил его на прибыльную должность хранителя папских печатей [печати были сделаны из свинца (пиомбо), отсюда и его прозвище), после чего его художественная деятельность снизилась. Наиболее известные примеры живописи Высокого Возрождения Себастьяно дель Пьомбо включают в себя: Портрет Папы Климента VII (1526, Музей Каподимонте, Неаполь); Воскрешение Лазаря (1517-1919, Национальная галерея, Лондон); Мученичество святой Агаты (1520, дворец Питти, Флоренция); Саломе (1510, Национальная галерея, Лондон); Портрет кардинала Каронделе и его секретаря (1512-15, Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид); Портрет Андреа Дории (1526, Галерея Дории Памфили, Рим).

Ранняя Карьера как Художник Себастьяно ди Лучано, известный как Себастьяно Венециано – или после получения папской синекуры в Риме (1531) как Себастьяно дель Пьомбо – является одним из самых драматических примеров художника с сильной местной ориентацией (в Венеции), который сместил центры и изменил свои выражение, чтобы соответствовать стилю своего нового дома (Рим). По словам Джорджо Вазари (1511-1574), который был лично с ним знаком, Себастьяно начинал как музыкант, прежде чем присоединиться к мастерской Джованни Беллини, где он поглощал живопись и черчение. Позже он был связан со студией Джорджоне. В 1511 году он был вызван в Рим богатым сиенским купцом Агостино Киджи – влиятельным покровителем Рафаэля (1483-1520) и Бальдассаре Перуцци (1481-1536) – чтобы украсить виллу Фарнезина фресковой росписью : см., Например, Полифем (1511). Оказавшись в папском городе, Себастьяно оставался там до конца своей жизни, за исключением двухлетней поездки в Венецию после разграбления Рима в конце 1520-х годов. Он служил в качестве одного из самых важных транспортных средств, с помощью которого новый венецианский стиль Джорджоне был передан в Рим, где он был принят с большим энтузиазмом.