«Фрёкен Жюли» Августа Стриндберга, краткое содержание читать ~4 мин.

«Фрёкен Жюли» (швед. Fröken Julie) — натуралистическая пьеса шведского драматурга Августа Стриндберга, написанная в 1888 году. Действие этой одноактной трагедии разворачивается в ночь на Ивана Купалу (скандинавский Мидсоммар) в графском поместье в Швеции.

В центре сюжета — конфликт между 25-летней дочерью графа, фрёкен Жюли, и старшим лакеем Жаном. Жюли — сложная натура, чья психика расшатана воспитанием покойной матери-феминистки и недавним разрывом помолвки. Наивная, но в то же время высокомерная, она оказывается очарована Жаном. Лакей, несмотря на своё низкое происхождение, начитан, повидал мир и отличается прагматичным цинизмом. Ситуация осложняется тем, что Жан обручён с кухаркой Кристиной — женщиной набожной и приземлённой.

Ночь падения

События начинаются на графской кухне, пока остальная челядь и крестьяне веселятся на празднике. Жан, вернувшись с танцев в амбаре, рассказывает Кристине о странном поведении хозяйки: фрёкен Жюли танцевала с лесничим, а затем настойчиво приглашала его, простого слугу, на вальс. Это нарушение субординации тревожит Жана, но и льстит его самолюбию.

Кристина и Жан обсуждают прошлое хозяйки. Слуги вспоминают скандальный разрыв помолвки Жюли: её жених отказался прыгать через хлыст, словно дрессированная собака, как того требовала невеста. Разговор переходит на текущие дела: Кристина готовит отвар, который должен избавить любимую суку Жюли, Диану, от щенков, зачатых от дворового пса. Эта деталь подчёркивает тему «животного начала», пронизывающую пьесу.

Появившаяся на кухне Жюли продолжает провоцировать Жана. Несмотря на предостережения лакея о том, что их близость породит сплетни, она настаивает на танце. Атмосфера накаляется. Вернувшись, они делятся снами, которые символически отражают их социальное положение. Жюли снится, что она сидит на вершине высокой колонны и хочет упасть вниз, но не может. Жан же видит себя лежащим у корней дерева, мечтая вскарабкаться наверх, чтобы разорить птичье гнездо с золотыми яйцами.

Крах иллюзий

Опасаясь быть замеченными толпой подвыпивших крестьян, ворвавшихся на кухню, Жан и Жюли прячутся в комнате лакея. Случившиеся там необратимо меняет расстановку сил. Если до этого момента Жюли была недосягаемой госпожой, то после физической близости она теряет свой статус и власть. Жан, напротив, сбрасывает маску почтительности.

Он признаётся, что история о его детской влюблённости в неё и попытке самоубийства из-за любви была ложью — красивой уловкой для соблазнения. Жюли раздавлена. Единственным выходом кажется бегство. Жан предлагает фантастический план: уехать в Швейцарию и открыть отель на деньги, которые Жюли должна украсть у отца. Однако этот план рушится при столкновении с реальностью.

Символизм и финал

Кульминацией жестокости становится сцена с чижиком. Жюли хочет взять с собой в побег клетку с любимой птицей. Жан, считая это глупостью, хватает чижика и отрубает ему голову на кухонной доске для мяса. Вид крови вызывает у Жюли истерику и ненависть к мужчине, которого она ещё недавно считала спасителем. Она кричит о желании увидеть «всю мужскую кровь» на колоде.

Появление Кристины, собирающейся в церковь, окончательно отрезвляет героев. Кухарка с негодованием отвергает предложение стать соучастницей их авантюры. Когда раздаётся звонок вернувшегося графа, к Жану возвращается его лакейская сущность — он цепенеет перед звуком колокольчика.

Жюли, находясь в состоянии транса и полной безысходности, просит Жана приказать ей, что делать. Используя свою психологическую власть над сломленной аристократкой, Жан вкладывает ей в руку бритву и шёпотом отправляет её в сарай. Пьеса заканчивается уходом Жюли: зритель понимает, что она идёт совершить самоубийство, не в силах вынести позора и внутренней пустоты.

Философский подтекст

Пьеса стала иллюстрацией теоретических взглядов Стриндберга, изложенных им в знаменитом предисловии. Автор опирался на идеи дарвинизма, рассматривая конфликт героев как борьбу за выживание. Жюли для него — представитель вырождающейся, слабой аристократии, обречённой уступить место более жизнеспособному, пусть и грубому, виду, который олицетворяет Жан.

Стриндберг также вводит понятие «характера без характера». Его герои — не статичные маски, а конгломераты прошлого и настоящего, сотканные из лоскутов книг, газет, обрывков воспитания и наследственности. Психологическая дуэль Жана и Жюли — это «битва мозгов», где побеждает тот, чья психика более устойчива к давлению среды.

Об авторе

Август Стриндберг (August Strindberg) — величайший шведский писатель, драматург и основоположник современной шведской литературы. Его творчество охватывает широкий диапазон жанров: от натуралистических драм, таких как «Отец» (Fadren) и «Фрёкен Жюли», до символистских пьес позднего периода.

Кроме литературы, Стриндберг увлекался живописью, фотографией и алхимией. Его роман «Красная комната» (1879) стал первым образцом шведского социального реализма. Несмотря на противоречивую репутацию при жизни, сегодня Стриндберг почитается как классик мировой драматургии, чьи произведения продолжают ставить на лучших сценах мира.