Римская рельефная скульптура 1 993 Раздел в процессе наполнения и корректировки

ХРОНОЛОГИЯ РИМСКИХ ИМПЕРАТОРОВТраян (98-117 н.э.); Адриан (117-138);Антонин Пий (138-161);Марк Аврелий (161-80);Династия Севери [Severan] (193-235);Тетрарки: разделение империи на 4 части (284-324).

Рельеф-скульптура эпохи Адриана (117-138 гг. Н.э.) В римском искусстве контраст между правителем Адриана, ученым, филелленом, соской и путешественником и его военным и более практичным предшественником может быть измерен по отсутствию под первым ряда великих памятных памятников, вырезанных с сцены о победах правящего императора и другие впечатляющие достижения. (См. Также: Римская архитектура.) Скульптуры Адриана, которые наиболее приближены к работам Траяна (например, на Колонне Траяна) и, вероятно, датируются ранними годами нового режима, представляют собой два скромных рельефа, вырезанных из того, что, казалось бы, было двумя. разделы балюстрады вокруг статуи Марсиаса на Римском форуме, поскольку каждая сцена заканчивается на одном конце его фигурой на пьедестале, и великолепно изображенные жертвенные звери на задней части каждой плиты могут относиться к церемониальному восстановлению и повторному посвящению эта статуя Одна сцена связана с продолжением и расширением Адрианом основы Траяна: слева император со своей свитой стоит на ростре перед храмом обожествленного Юлия Цезаря и обращается к представителям благодарных людей, а справа – скульптурная группа на базе – Траян сидит и Италия вместе с детьми стоит перед ним, чтобы поблагодарить его за благотворительность. Вторая сцена описывает великодушное аннулирование Адрианом публичным списанием долгов долгов перед государством. На заднем плане каждой сцены – репродукция в невысоком рельефе зданий на Форуме в их точном топографическом порядке; и из этого можно сделать разумный вывод (при условии, что наблюдатель должен был найти в скульптурах изображения зданий, которые он фактически видел над и за плитами) точное положение и ориентацию балюстрад, место статуи Марсия известно из литературных источников. Цифры менее многолюдны, чем в работах Траяна; но архитектурные детали заполняют весь фон, а головы и плечи фигур во второй плоскости поднимаются над теми, что на переднем плане.