Кельтское искусство:
монеты и чеканка читать ~12 мин.

Монетное дело — важная черта культуры кельтов, позволяющая оценить степень развития общества и дающая экономические и исторические свидетельства эпохи. Кельтские монеты, особенно галльские, отличаются выдающимся художественным мастерством, высоким эстетическим качеством и очевидным социологическим и религиозным содержанием. На протяжении более трёх столетий они наглядно отражают уровень культурного развития кельтских народов.

Разнообразие технических и художественных решений в этом металлопроизводстве объясняется тем, что монеты чеканили многочисленные племена — около ста только в Галлии, плюс многие другие в кельтской Европе, хотя далеко не все из них прибегали к чеканке. Политического или национального единства у этих племён не было, однако именно такое разнообразие, в сочетании с применением разных металлов и техник, обогащало художественную ценность монет.

Особого внимания заслуживает то, что эти монеты созданы обширной этнической группой, у которой письмо не было распространено — оно оставалось привилегией друидов и применялось лишь для посвящений, надгробных надписей и торговых нужд, например при ведении гончарных счетов. Тем не менее в поздний период чеканки на монетах начали появляться надписи — как правило, имя выпускающего органа или вождя. Именно поэтому кельтские монеты, со всем богатством их изображений, складываются в чрезвычайно разнородное собрание миниатюрных произведений кельтского искусства.

Происхождение и распространение

Монетное дело, изобретённое лидийцами в Малой Азии и развитое греческими городами и островами в VII веке до н.э., было воспринято кельтами примерно в конце IV века до н.э. Из Галлии монеты распространились по всей Европе — за исключением Ирландии — с III века по конец I века до н.э. на континенте, а в Британии их чеканка продолжалась до II – III веков н.э.

Большинство монет было переплавлено ради металла и потому не сохранилось. Однако значительное число кладов, зарытых в периоды различных вторжений, было найдено в ходе сельскохозяйственных работ, строительства и археологических раскопок. Некоторые из этих кладов содержат до 10 000 монет. Немало монет обнаружено в руслах рек — туда их бросали в качестве подношений богам.

Многие монеты хранятся в частных коллекциях и у антикварных торговцев. Богатейшее собрание в Европе — около 15 000 кельтских монет, преимущественно галльских, — находится в Национальной библиотеке Франции в Париже.

Прототипы и художественные трансформации

Образцами для кельтских монет послужили монеты Греции, Этрурии и Италии, принесённые завоевателями, наёмниками и торговцами. Первые кельтские монеты чеканились из золота, затем — из серебра, особенно в дунайском регионе, и наконец, в I веке до н.э., из бронзы разного качества.

Заимствованные из классических образцов изображения поначалу оставались немногочисленными, но постепенно трансформировались. В ходе слияния и переосмысления появились не только новые интерпретации знакомых мотивов, но и принципиально новые образы. Среди них преобладали растительные элементы, а из животных — лошадь, бык, птица и рептилия.

На аверсе монет господствовало идеализированное лицо Аполлона, которое со временем превращалось в условный портрет вождя, всё более упрощённый и почти растворённый в декоративных элементах. На реверсе двухколесница из греческих прообразов уступила место лошади — её вели, а не ехали на ней, и вскоре она обрела человеческую голову и нередко широко распахнутые крылья. На монетах возникали и мифологические кельтские сюжеты: например, волк, поглощающий солнце и луну, а затем извергающий растительность, — образ, который можно трактовать как восстановление жизни во вселенной после космической катастрофы.

Поскольку размер монеты определялся её весом и стоимостью, опытный гравёр адаптировал изображение без излишнего упрощения. Тяготение к абстракции нарастало постепенно, становясь всё более осознанной художественной стратегией.

Техника чеканки

За исключением самых поздних монет, отлитых в двух формах, полоска металла или заготовка укладывалась между двумя бронзовыми штампами с глубоким рельефом, которые при ударе молотком оставляли отпечаток на обеих сторонах монеты. Контур монеты почти всегда оставался неровным. По оценкам исследователей, одна пара штампов выдерживала до 700 ударов, прежде чем её нужно было заменить.

Изображение на новых штампах воспроизводило рисунок изношенных, но поскольку оно вырезалось вручную, между экземплярами неизбежно возникали небольшие различия. Постепенно рисунок становился всё более абстрактным, а неточные удары молотком нередко приводили к тому, что часть изображения на готовой монете оказывалась срезана.

Монеты предназначались не только для казны вождей и друидов: ими оплачивали престижные приобретения, выкупы, услуги наёмников и формировали резервы. Постепенно привыкая к меняющимся формам, пользователи этих монет воспринимали их трансформации как норму. Кельтские монеты уступали в технической точности греческим и не обладали механической регулярностью продукции крупных римских мастерских, зато их отличала органическая изменчивость, дававшая гравёру своеобразную творческую свободу.

В большинстве случаев изображение обрамлялось слегка приподнятой гладкой или точечной линией; диаметр монет варьировался от 1 до 2,5–3 сантиметров. Резьба требовала исключительного мастерства и, по всей видимости, выполнялась с применением увеличительного стекла, хотя прямых свидетельств его формы и даже самого факта использования не сохранилось.

Методы изучения

Долгое время изучение монетных изображений как произведений искусства считалось практически невозможным — слишком велико было число неполных или неразборчивых отпечатков, слишком часты погрешности от неточных ударов молотком, искажавшие изображение. Однако совместная работа нумизмата и художника позволила выработать надёжный метод, открывающий изображение во всей его полноте.

Нумизмат отбирает несколько монет, отчеканенных одним штампом, применяя метод Кобера де Бёлье, а художник затем снимает точную контурную прорисовку увеличенного изображения каждой монеты. При наложении этих прорисовок друг на друга автоматически проступает полный отпечаток штампа — нередко целый и хорошо сохранившийся. Полученные таким образом увеличенные фотографии контурных рисунков обнаруживают детали, совершенно невидимые при рассматривании монеты невооружённым глазом или даже при её обычном фотографировании. Метод прорисовок, которому отдавал предпочтение Поль-Мари Дюваль, стал ключом к более глубокому прочтению кельтской нумизматики.

Стоит добавить, что систематическое исследование монетных изображений существенно изменило представления о кельтском искусстве в целом. Выяснилось, что многие сцены, прежде казавшиеся декоративными или случайными, образуют устойчивые иконографические программы с повторяющимися персонажами — волком, орлом, морским чудовищем, — которые складываются в связные мифологические циклы.

Дополнительную ценность монетам придаёт и их роль исторических источников. Там, где письменные свидетельства молчат, монеты позволяют судить о торговых связях, о политических амбициях вождей и о границах распространения тех или иных культов. Так, ареал распространения монет с изображением человекоподобной лошади достаточно точно очерчивает территорию армориканских племён и зону их влияния.

Искусство кельтских монет при последовательном изучении обнаруживает зрелость, достигнутую через слияние сюжетов, метаморфозу образов и нарастающую абстракцию. Это единственное древнее искусство, пронизанное экспрессионистским духом, которое спустя два тысячелетия перекликается с живописью новейшего времени.

Примеры кельтского монетного искусства

Объект: Золотая монета, II – I вв. до н.э.Местонахождение: Арморика, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Известна единственная копия; изображение в верхней части неполное. Огромный волк поворачивает морду к солнцу и луне — он либо собирается их поглотить, либо только что их исторг. Из задней части его тела выходит ветвистый лист, а под ним изображён орёл с расправленными крыльями, стоящий на змее. Над волком виден отпечаток ладони, справа — необъяснимые выпуклости, которые, возможно, связаны с галльской легендой о конце и возрождении счастливого периода, быть может — определённого правления.

Объект: Золотая монета, II – I вв. до н.э.Местонахождение: Арморика, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Эта монета с полным изображением — один из шедевров галльской чеканки Бретани. На скачущей лошади сидит хищная птица, роняющая шар из клюва. Под лошадью — гротескное морское чудовище рядом со змеёй, которая, по всей видимости, несёт охранительную функцию. Ниже этих животных помещены три буквы, не несущие смысла, но по форме напоминающие надпись Philippou на монетах Филиппа II Македонского — отца Александра Великого. Именно его монетная чеканка послужила образцом для галльских вождей центральных кельтских территорий: на реверсе их монет, как правило, воспроизводилась лошадь, восходящая к двухколеснице Филиппа.

Объект: Золотая монета, I в. до н.э.Местонахождение: Перигор, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Изображение с желобчатой каймой почти завершено, недостаёт лишь нескольких деталей. Волк с открытой пастью и высунутым языком изображён на опушке леса, обозначенного деревом. Под его поднятыми передними лапами — голова быка, обычной добычи волка. Волк занимал значительное место в кельтском мире: наряду со змеёй он был самым опасным обитателем густых лесов.

Объект: Небольшая золотая монета, начало I в. до н.э.Местонахождение: Арморика, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Известна единственная копия. Лошадь с человеческой головой несётся галопом; на ней — огромная птица с раскрытыми когтями и широко распростёртыми крыльями. Над лошадью — предмет крестообразной формы, прикреплённый к необычной цепи. Под лошадью угадывается контур существа, слишком фрагментарный для однозначного прочтения. Всё здесь нереально, легендарно, отмечено изобретательностью, не оставляющей места натурализму.

Объект: Золотая монета, II в. до н.э.Местонахождение: Регион Мийен-Луар, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Известна единственная копия. Женщина-возница стоит на колесе повозки — от самой повозки показано лишь это колесо. В левой руке она держит вожжи скачущей лошади, в правой — что-то вроде жезла. Под лошадью — гротескное существо наподобие моллюска, тянущегося щупальцами к коню. Перед лошадью прикреплён украшенный штандарт на верёвке, призванный устрашать вражеских лошадей. Сама женщина обнажена, но в короткой пышной юбке.

Объект: Золотая монета, начало I в. до н.э.Местонахождение: Арморика, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Монета входит в серию, где вторичные элементы изображения варьируются от штампа к штампу. На скачущей лошади — обнажённая женщина в коротком плаще. В правой руке она держит копьё, в левой — овальный галльский щит. Перед лошадью — пальмовая ветвь с верёвкой, под ней — шестизубая молния Юпитера. Перед нами, по всей видимости, сверхъестественный образ галльской женщины-воительницы: она обнажена в знак героического вызова врагу и находится под защитой кельтского бога грома Тараниса. Изображение пальмовой ветви указывает на прославление галльской конницы и её побед.

Объект: Монета из электрума (сплав золота и серебра), начало I в. до н.э.Местонахождение: Арморика, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Над человекоподобной крылатой лошадью изображены две маленькие срубленные головы на листовых шнурах, образующие крупный симметричный мотив. Под лошадью — орёл в геральдической позе, трактованный с намеренной гротескностью. Весь образ несёт идею силы: человекоподобная лошадь — существо из мифологии Арморики — вместе со штандартом символизирует сверхъестественную мощь конницы того вождя, по заказу которого были отчеканены эти монеты.

Объект: Монета из электрума, начало I в. до н.э.Местонахождение: Арморика, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

На скачущей человекоподобной лошади — огромная хищная птица с раскрытыми когтями и широко распростёртыми крыльями. В воздухе перед человеческой головой и вокруг неё парит крестообразный предмет на необычной цепи — замена штандарта, который некому держать в отсутствие всадника. Под лошадью — штандарт с изображением кабана. Человекоподобная лошадь, или кобыла, — армориканский образ, воплощающий сверхъестественную силу конницы.

Объект: Золотая монета с именем Верцингеторикса, 52 г. до н.э.Местонахождение: Овернь, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Монета слегка неполная в верхней части, волосы проработаны нечётко. На реверсе — прыгающая лошадь. Аверс представляет идеализированный портрет молодого вождя, отождествляемого с Верцингеториксом — предводителем галльского сопротивления Риму. Его имя написано в кельтской форме: VERCINGETORIXS. Серия насчитывает двадцать семь монет, две из которых несут изображение головы в сломанном шлеме, а одиннадцать отчеканены одним штампом. Стиль не типично галльский: он восходит к чеканке греческих правителей. Датируемые 52 г. до н.э., эти двадцать семь монет составляют последнюю золотую чеканку галлов.

Объект: Золотая монета, начало I в. до н.э.Местонахождение: Регион Мец, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Известна единственная копия. Монета меньше штампа, поэтому изображение обрезано по краю. Геометрическая композиция на ней — художественная трансформация головы, возможно женской, вдохновлённая монетной чеканкой Тренто и галльской Бельгии. В последовательных стилизациях угадываются завитки короны в верхней части и видоизменённый контур уха в центре. Гравёр, следуя собственному замыслу, создал абстрактную композицию из разрозненных элементов человеческого лица. Монеты этого типа нередко встречаются на севере и юго-западе Галлии и свидетельствуют о тяготении кельтских мастеров к абстракции.

Объект: Монета, I в. до н.э.Местонахождение: Рибняца, бывшая Югославия (ныне территория Хорватии или Сербии)Музей: Археологический музей, Загреб

Монета создана под влиянием чеканки Александра Македонского и сохранилась полностью; известна единственная копия. По всей видимости, обнажённый мужчина сидит либо на стуле с изогнутым орнаментом, либо на широкой спинке кресла. В левой руке он держит вожжи движущейся лошади, в правой — нечто вроде жезла, уходящего за его спину. Перед лошадью — гротескное существо наподобие моллюска со щупальцами, тянущимися к коню. Рядом прикреплён шнур с головой змеи, вероятно охранительного характера. Под головой — растительный мотив из трёх шаров; за лошадью — полукруглая форма с шаровидным завершением. Здесь и там разбросаны шарообразные элементы без очевидной смысловой нагрузки.

Объект: Золотая монета, II в. до н.э.Местонахождение: Регион Амьен, ФранцияМузей: Кабинет медалей, Национальная библиотека, Париж

Известна единственная пара монет, отчеканенных одним штампом: одна хранится в Париже, другая — в Лондоне. Над прямой линией земли с вдавленными и деформированными буквами имени Philippou изображены две идущие лошади; на одной из них — обнажённая женщина в поясе и коротком плаще. Представленная как воительница-триумфаторша, она держит в левой руке щит и длинную пальмовую ветвь — несколько неловко прорисованную — а в правой — большой торк. За лошадью — змея с опущенной вниз головой. По левому краю монеты — стилизованный растительный орнамент, поддающийся лишь приблизительному прочтению.