Ирландское искусство железного века читать ~5 мин.

Железный век (ок. 1100–200 гг. до н. э.) ознаменовался освоением выплавки железа из руды. Железо значительно превосходило бронзу по прочности и долговечности — металл, определявший предыдущий Бронзовый век (ок. 3500–1100 гг. до н. э.), — и давало обладателям заметное преимущество в вооружении и строительстве. К 1100 г. до н. э. кельты, группа индоевропейских племён, заняли господствующее положение на главных торговых путях вдоль речных систем Роны, Сены, Рейна и Дуная. В период с 1100 по 700 гг. до н. э. они первыми среди не средиземноморских народов начали обрабатывать железо, что дало им технологическое преимущество для расширения влияния на соседние народы по всему континенту.

Хотя между кельтами и коренными жителями Ирландии существовали эпизодические контакты ещё в эпоху Каменного и Бронзового веков, первая конкретная волна кельтских народов, использовавших железо, достигла Великобритании и Ирландии около 500 г. до н. э. Первые переселенцы принадлежали к культуре Гальштат, а спустя примерно двести лет их сменили носители латенской культуры, выросшей из гальштатской традиции. В результате нескольких волн переселения культура ирландского Бронзового века была почти полностью вытеснена кельтской культурой по всему острову.

Лебор Габала Эренн — «Книга завоеваний Ирландии» — представляет собой свод мифов и преданий о происхождении страны. В ней упоминается ряд захватчиков: племена Кессайр, Партолон, Немеды, Фир Болг и Туата Де Дананн. Некоторые из этих пришельцев, по мнению ряда исследователей, могли быть кельтского происхождения.

Слово «кельт» восходит к греческому keltoi — так греки называли племена на своих северных границах. Современные исследования ДНК показывают, что эти разрозненные народы не были объединены общим генетическим происхождением. Их миграции никогда не складывались в единую империю, однако культурное влияние распространилось по Франции, Германии, Австрии, Швейцарии, Венгрии и Словакии.

Письменные свидетельства подтверждают присутствие кельтов в Ирландии. Источники IV в. до н. э. от карфагенских, римских и греческих авторов сообщают, что кельты уже жили на острове, известном историкам как Insula Sacra («Священный остров»), а его жители именовались gens hiernorum — латинизированной формой греческого названия Ирландии Ierne. Учёные полагают, что Ierne восходит к кельтскому слову Ériu — возможно, исходному кельтскому названию острова. Греческий мореплаватель и географ Пифей называл Британские острова Pretanic Islands — от слова Priteni, которое считается кельтским по происхождению.

Культура Латен (названная по раскопкам в Ла-Тен близ озера Невшатель в Швейцарии) распространилась по всей Ирландии, неся свой характерный художественный стиль: абстрактные геометрические узоры, стилизованные изображения птиц и животных. Этот стиль кельтского искусства многим обязан средиземноморским традициям — греческой и этрусской — и продолжал развиваться в Великобритании и континентальной Европе (ок. 450–50 гг. до н. э.) вплоть до прихода Римской империи.

Монументальное искусство и каменная резьба

Монументальное искусство в кельтском духе появилось в Ирландии в период с 300 по 0 год до н. э. Вырезанные камни высотой около 2 метров — по всей видимости, ритуальные памятники — были найдены в разных частях острова. Их поверхности украшены сложными спиральными узорами, близкими по стилю к образцам кельтского искусства континентальной Европы. Лучшим сохранившимся примером служит камень Туроу в графстве Голуэй.

Камень Туроу представляет собой гранитный валун высотой около 1,2 метра с плавно закруглённой верхушкой. Его поверхность покрыта рельефным орнаментом в технике false relief — характерном приёме латенской традиции, при котором фон углубляется, а узор как бы выступает вперёд. Завитки, спирали и трискели, покрывающие камень, свидетельствуют о прямых связях с мастерами Галлии и Британии.

Политическое устройство и его влияние на культуру

Ирландия железного века не располагала ни политической стабильностью, ни торговой инфраструктурой, которые обеспечивали расцвет искусства в Этрурии, Риме или Греции. Страной управляло около 150 королей, каждый из которых правил небольшим королевством — túath. Короли выстраивались в строгую иерархию: rí túaithe — король одного королевства, ruiri — король нескольких королевств, rí ruirech — верховный король провинции.

Ирландия делилась на провинции — Ольстер, Манстер, Лейнстер и Коннахт, — границы которых постоянно смещались в зависимости от соотношения сил соперничавших правителей. В каждой провинции существовала королевская крепость, служившая местом церемониальных и религиозных собраний. Среди них — Эмайн Маха в графстве Арма, Тара в графстве Мит и Дун Айлинне в графстве Килдэр.

Культура страны строилась на войне и соперничестве кланов. Это напрямую сказывалось на том, что производили мастера: прежде всего оружие, защитное снаряжение и предметы престижа, подчёркивавшие статус воина или вождя.

Ремёсла и декоративное искусство

Значительная часть артефактов этой эпохи отражает преобладающую военную культуру. Церемониальные сосуды для питья, украшения (ожерелья, фибулы), оружие и другие изделия кельтского металлопроизводства изготавливали кузнецы и ювелиры. Поэты и барды прославляли победы правителей; гончары производили керамику для обрядовых и бытовых нужд; друиды — учёное сословие кельтского общества — толковали астрономические и лунные явления, а также выступали посредниками между людьми и богами.

Хотя ирландское искусство железного века было преимущественно декоративным или ритуальным и нередко уступало изяществу континентальных кельтских изделий — например, гальштатских булавок, инкрустированных янтарём, обсидианом или кораллом, — отдельные памятники достигают высокого художественного уровня. Среди них — корона Петри в стиле Ла-Тен, воротник из Бройтера, золотые торквесы, а также тонко выполненные орнаменты на поверхности камня Туроу.

Воротник из Бройтера, найденный в графстве Лондондерри в 1896 году, считается одним из лучших образцов золотого ювелирного дела в Западной Европе того времени. Он выполнен из тонкого листового золота с применением техник скрутки и рельефной чеканки, а его застёжная конструкция свидетельствует о высоком техническом мастерстве ирландских золотых дел мастеров. Корона Петри — сложносоставное изделие из бронзы с характерными завитками в стиле Ла-Тен — демонстрирует, что ирландские мастера не просто воспроизводили континентальные образцы, но адаптировали их к собственным художественным задачам.