Оноре Домье, французский художник-реалист, карикатурист читать ~4 мин.

Оноре Домье (Honoré Daumier) — французский график, живописец и скульптор. При жизни власти часто подвергали его цензуре за резкие социальные карикатуры. Художник стал знаменит благодаря графическим искусствам. Он мастерски создавал рисунки и литографии. Его масляная живопись в духе французского реализма долго оставалась непонятой публикой. Сейчас критики высоко оценивают эти полотна, относя их к реалистической живописи.

Особенно выделяется жанровая живопись Домье. Она близка к работам Гюстава Курбе. Примером такого сходства служат «Похороны в Орнане» (1850). Эксперты называют Домье одним из главных художников-реалистов Франции XIX века.

Домье родился в Марселе в семье стекольщика. Позже семья переехала в Париж. Молодой Оноре работал рассыльным у судебного пристава. Эта работа дала ему возможность наблюдать за чиновниками и юристами. Позже эти типажи стали частыми героями его сатиры. Он изучал античную скульптуру в Лувре и осваивал ремесло у мастера-литографа.

Наследие мастера повлияло на развитие французской живописи. Им восхищались многие современные художники, в том числе Пабло Пикассо, Поль Сезанн и Фрэнсис Бэкон. Среди известных произведений выделяются «Гаргантюа» (1831), «Опустите занавес, фарс сыгран» (1834) и «Вагон третьего класса» (1865). Также известны «Прачка» (1864) и картина «Спасение» (1870).

Картины Оноре Домье

Карикатуры и сатира

Революция 1830 года дала художнику повод выразить республиканские взгляды. Домье отправлял свои карикатуры в парижские журналы. Газеты «La Caricature» и «Le Charivari» активно публиковали его работы. В 1831 году появилась карикатура «Гаргантюа». На ней король Луи-Филипп пожирал народные богатства. За этот рисунок автора отправили в тюрьму Сент-Пелажи на полгода. После освобождения цензура усилилась. Домье пришлось перейти от политики к бытовой сатире.

Для создания точных образов политиков график использовал необычный метод. Он лепил небольшие глиняные бюсты чиновников высотой около 15 сантиметров. Эти объёмные модели помогали ему изучать пропорции лиц при разном освещении. Затем он переносил эти гротескные черты на бумагу. Глина не сохранялась долго, но некоторые скульптуры уцелели и позже были отлиты в бронзе.

В 1834 году вышел лист «Улица Транснонен, 15 апреля 1834 года». Здесь автор отказался от привычного юмора. Рисунок показывает страшные последствия расправы военных над мирными жителями. Художник передал трагедию с репортажной точностью.

Литографии

В 1836 году Домье начал серию работ о Робере Макере. Этот вымышленный персонаж воплощал жадность дельцов того времени. В следующем десятилетии появились новые сатирические циклы. Серия «Древняя история» (1842) высмеивала академическое неоклассическое искусство. Художник часто смеялся над тщеславием буржуазии.

В цикле «Деятели правосудия» (1845–1848) он использовал контраст чёрных мантий и белых воротников. Это создавало сильный визуальный эффект. Домье также придумал Ратапуаля. Этот персонаж символизировал беспринципных агентов полиции Наполеона III. Художник даже создал бронзовую статуэтку Ратапуаля.

Живопись

В середине 1840-х годов график увлёкся изобразительной живописью. При этом он продолжал рисовать литографии ради заработка. В 1848 году Домье участвовал в конкурсе на создание образа Республики. Он занял одиннадцатое место. Эскиз этой незаконченной работы хранится в Лувре. Художники Камиль Коро, Жан-Франсуа Милле и Теодор Руссо поддерживали его эксперименты с холстом.

Ранние живописные работы Домье опирались на опыт Питера Пауля Рубенса. Примером служит полотно «Мельник, его сын и осёл» (1848–1849). Позднее мастер искал сюжеты в современной жизни. Он написал картину «Восстание» (1848) и бытовую сцену «Вагон третьего класса» (1863–1865). На картине «Прачка» (1863–1864) хорошо видна скульптурная лепка форм.

Домье часто рисовал уличных артистов. Картина «Странствующие гимнасты» посвящена этой теме. Театральные сцены показаны на полотне «Криспен и Скапен» (1858–1860). Работа «Дон Кихот и Санчо Панса» (1870) демонстрирует свободную манеру письма позднего периода. Современники считали эти картины незаконченными. Сегодня эта эскизность придаёт им особую ценность. Контуры фигур часто размываются светом в импрессионистской манере.

Репутация и наследие

Талант Домье опирался на точный рисунок и острую наблюдательность. Он изучал графику Рембрандта. В жёстком реализме он стоял рядом с Гюставом Курбе. Писатель Оноре де Бальзак высоко ценил этот стиль. Бальзак сказал о Домье: “В этом парне есть что-то от Микеланджело”. При жизни график не имел коммерческого успеха в живописи.

Однако молодые авторы, такие как Джеймс Энсор, уважали его труд. В круг его друзей входили Эдгар Дега, Шарль Бодлер и Эжен Делакруа. К концу жизни художник начал слепнуть. От нищеты его спасла помощь Камиля Коро.

Коллекции

Оригинальные рисунки и картины мастера хранятся в крупнейших художественных музеях мира. Масштабная коллекция его работ представлена в парижском Лувре.