В кругу семьи, Жан Фредерик Базиль читать ~4 мин.
Картина запечатлела родственников художника на залитой солнцем террасе поместья. Базиль изобразил своих близких в естественной среде, экспериментируя со светотенью под открытым небом.
Название: «В кругу семьи» (La Réunion de famille)
Художник: Жан Фредерик Базиль (1841–1870)
Техника: Картина маслом на холсте
Жанр: Групповой портрет
Направление: Импрессионизм
Находится: Музей Орсе, Париж
Становление мастера пленэра
Жан Фредерик Базиль (Jean Frédéric Bazille) обучался в парижской мастерской Шарля Глейра (Charles Gleyre). Этот преподаватель поощрял живопись под открытым небом. Базиль занимался здесь вместе с Клодом Моне, Огюстом Ренуаром и Альфредом Сислеем. Базиль и Моне совместно развивали концепцию портретной живописи на природе. После 1865 года Базиль создал полотно Розовое платье (около 1864 года), а Моне работал над Завтраком на траве. Художники начинали эти работы на свежем воздухе, однако завершали их в студийных условиях. Полотно В кругу семьи создано преимущественно на пленэре, в мастерской автор лишь нанёс финальные штрихи. Стиль Базиля отличался от манеры Моне большей реалистичностью. Художник сохранял чёткость контуров и плотность форм. Его творческий путь оборвался рано — Базиль погиб во время Франко-прусской войны в 1870 году. Французская живопись потеряла талантливого мастера с огромным потенциалом. Художник часто делил мастерскую с Ренуаром и Моне, восхищаясь их смелыми экспериментами с естественным светом.Работа в поместье Мерик
Летом 1867 года художник приехал в семейное поместье Мерик (Méric) неподалёку от Монпелье. Он установил мольберт на террасе прямо под густой кроной старого каштана. Отсюда открывался вид на деревню Кастельно-ле-Лез. Деревню и поместье разделяло глубокое ущелье с протекающей по дну рекой Лез. Художник собрал на террасе всю свою семью. На переднем плане, сидя на скамье, расположились его мать и отец. Позади них стоят старшая кузина Полин и её муж, месье Телон. За круглым столом сидит тётя Базиля по материнской линии — мадам де Ур, а рядом с ней её дочь Тереза. На каменном парапете террасы устроилась младшая кузина Камилла де Ур вместе с молодым Марком Базилем. На левом краю композиции стоит дядя де Ур. Прямо за ним можно разглядеть высокую фигуру самого художника. Базиль добавил свой автопортрет в эту сцену позже. Эта работа стала образцом импрессионистского портрета, объединив групповую композицию и виды природы.Влияние фотографии и особенности композиции
Персонажи сидят неподвижно и смотрят прямо на зрителя. Их позы создают иллюзию позирования перед объективом фотокамеры. Родственники находятся на открытом воздухе, однако они сохраняют некоторую скованность движений. Подобную статику часто демонстрируют натурщики в художественных школах. Внешнее сходство персонажей усиливает этот эффект достоверности. Такая подача сильно отличается от Женщин в саду Клода Моне, где фигуры скорее служат цветовыми пятнами на фоне деревьев. Сдержанность и достоинство моделей отчасти объясняются строгим протестантским воспитанием семьи Базиль. Использование естественного освещения стало главным техническим достижением этой картины. Густая листва каштана формирует плотный навес, скрывая людей от палящего южного солнца. Резкие тени контрастируют с яркими цветами залитой светом долины на заднем плане. Солнечные лучи пробиваются сквозь ветви, оставляя светлые пятна на земле и бледной одежде женщин. Эти блики оживляют композицию, разбивая монотонность тёмных костюмов и шалей. Базиль мастерски передал знойную атмосферу юга Франции с помощью насыщенного колорита.Доработки в студии и признание
Зимой следующего года Базиль внёс изменения в картину. В письме родителям из Парижа он сообщал: “Я отправлю картину из Мерика на выставку. Я её подправил. Я переделал головы Полин и Камиллы, которые мне не понравились. Я начал это и закончу через месяц”. Художник также изменил нижнюю часть композиции. Изначально на переднем плане находились маленькие собаки, но Базиль заменил их элегантным натюрмортом. Теперь там лежат цветы, брошенная шляпа и сложенный зонтик. Эти детали гармонично сочетаются со светлыми солнечными бликами на земле. Сочетание академической классики и новаторской работы со светом принесло свои плоды. Жюри Парижского салона приняло картину Базиля к показу в 1868 году. В тот же год более радикальные полотна Клода Моне получили отказ. Базиль нашёл удачный баланс между традиционным портретом и свежими идеями живописцев-новаторов.Если вы заметили грамматическую или смысловую ошибку в тексте – пожалуйста, напишите об этом в комментарии. Спасибо!
Сиреневым отмечены тексты, которые ещё не готовы, а синим – те, что уже можно прочитать.
Комментирование недоступно Почему?